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窗外雨潺潺，多么感激，江南的梅雨到底等来了姗姗来迟的我。每年有每年的情意，感激的是，一概绵长。
才说过感激，现实却告诉我不过是抓住了梅雨的尾巴，短暂胜流星，来不及把玩，便连缅怀都杳无踪迹。
记得那天下车的刹那，扑面而来的即是江南梅雨湿润闷热的气息，纵然不喜，到底是熟悉亲切的。一别经年，再没有什么耿耿于怀，我是这样了无牵挂地回来了。
离开的时候，连云港下起了雨。从最初清晰可数的圆润珠玉，到后来玉箸般滂滂沱沱，积尘的玻璃垢结着清澈澄明，流水潺湲，偶尔圈起几层涟漪，看着这一切
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工笔勾勒出月牙透亮澄明，在隐绰的树梢沉默不语，剔藏了桂树的神话。然而，它在不在，似乎都一样，民间的千年足能够雕刻成永恒。
落日的反照依附着深青色的天迟迟不肯褪去，可不过是一低首的时间，便消失殆尽。远古的油画，难免不会褪色。
忽然想到橱窗里的毕业海报，精心涂抹的色彩被阳光刷得苍白，像极了这些不可名状的年月。是了，六月就过去了。昨日把酒叮咛，明日各散天涯。
如果能够走在藕田和稻田交错的乡间阡陌上，这一路的山高水长，被起伏的蛙鸣闹得活泼摇曳。如果有清亮的月光，轻柔地把夜色摇碎，荡漾开层层叠叠的柔情。
如果，能去西湖采莲；如果，能去烟雨楼听雨；如果，能去秦淮河揉碎这一生绮靡的梦。
如
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看到日记本的最后一页写着一句话：如今俱是异乡人，相见更无因。哑然失笑。想起简桢说，隔一程山水，你是我回不去的原乡。
甚是喜欢“原乡”二字，读来有种可亲可近的善美，而感恸于“异乡”的颠沛流离之感。事实上往往很难分清原乡和异乡，大多时候，不过是一念之差。似乎很多人生来便是异乡人，歧路相逢，想来也是种缘分。
近来愈发相信“命定”二字，因为《边城》，因为一些无可奈何。我固执地认为造成《边城》悲剧的原因是他们所信奉的天命。在那个看似宁静祥和的世外桃源，悲剧是日常生活的图景，生活在其中的一辈辈人，面对生命、爱情，种种无疾而终的“无阵之物”，承受悲剧。沈从文在谈到《边城》时曾说，“一切充满了善，然而到处是不凑巧。既然是不凑巧，因之素朴的善终难免产生悲剧。”可是在他的笔下，忧愁是那么美丽，让人甘愿沦陷，甘愿沉潜到那座感觉不到时间流逝的桃源中，不知不觉，默默承受悲剧。其实，人世间最大的悲剧是时间，“逝者如斯夫”，人之在世，何曾有一时一刻能够避免悲剧？
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闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。——听说，今天入梅。
何时起，开始思恋梅雨。整日灰蒙蒙的天，林木间铿然有声，不经意间，就被卷入淅淅沥沥的惆怅中。听了近二十年重复的雨，却还是觉得它有太多的故事，没有讲完。完不了。巴山夜雨的漫话在记忆里被刻成永恒，民间关于许仙和白娘子的语词一直绵长，戴望舒依然在寻找丁香般的姑娘，我们都一样，用残破的意念拼凑完整。
往事最温柔美好的部分都在这里了，虽则已经凋零成遥远的意象，像隐隐远山，最撩人的是忽明忽灭的云岚。西学说，文学无非记忆。中学说，观意象而运斤。记忆是最完美的意象，便与现实的人事无关。知道过去的一些事实，微微笑带过，我想我还是要这样在自己筑构的世界里多愁善感下去，并且心怀感激。感激每一段时间，每一场愉快或者不愉快的遇合。
试问闲愁都几许，梅子黄时雨。
张爱玲说，“雨声潺潺，像住在溪边。宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。”
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夏雨过后的屋檐，谁在蹑手蹑脚地聆听，听一波，无名无状的相逢与别离。
缓步穿行在陌生的面孔中，深深浅浅的水渍，仿佛映照出鸟儿的翅膀，自由轻灵。以往形同陌人的同学，也微笑着打招呼。是这样，无由无端的快乐。
一天前，透过车窗望见水塘里荡开一圈圈的涟漪，隐忍了一天，乌青色的天终于等来了烟雨，在我离开的时候。
一千年前，也该是这样的天这样的雨，这样春夏之交“犹不见还家”的时节。印象中西湖的雨总是格外缠绵，所以惹人嗟叹的故事被安排在这里上演。还是因为他们美丽的邂逅，西湖的雨带上了性灵，一叶叶，一声声，如泣如诉。不管怎样，追忆有了意象，就不会无枝可依，不会是虚无。
29号那晚把东西收拾得差不多的时候，被告知黄同学生病了，这次的补课取消。看着满房间的狼藉，竟没有多么高兴。完全可以今天早上回校，可是一觉醒来还是决定当天就回来，为此还跟妈妈撒了个谎。恋家的孩子终于也不再恋家。
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闲适的清晨，随意地浏览博文，似乎很久没有再看到醉心的文字，却总有一两句让我停驻感怀。起身来到窗边，不过是一个月的时间，门前大片大片的油菜花便杳然无踪，不禁怀疑它们曾经的存在。看着香樟叶青翠欲滴的色泽，在阳光下跳跃流离，是初夏了呢。又是一季石榴红。
如果你能记起，“断无消息石榴红。”
也很久没有跑上来期期艾艾，是变忙碌了、懒惰了？还是变快乐了。笑。怎么样都好吧。终于从一学期一度的论文里抽身，是为一记。
艾略特在《荒原》的开篇就写：“四月是最残忍的月份。”可是我觉得四月真是个妥当的季节。柳絮蒙蒙扑人面，很妥当；香樟落叶砌满径，很妥当；春雨缠绵弄人怨，很妥当；樱花雪尽翠满枝，很妥当；十里杜鹃红似火，很妥当……大自然是善美的，夏有流萤冬有雪，还来不及感叹樱花的伤逝，如火如荼的杜鹃便迫不及待地带你沉醉于另一番流丽的春景中。风景流转之间，心情总能有安放的空间。
甚为妥当的，还有每晚
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春思寄远
漠漠清寒卷空楼，长亭短亭远鸿猷。
梨花落雪惊残睡，海棠方眠乱宿愁。
晚来沉吟多旧话，经年晓梦绝新裒。
人情羞作梨花死，落落无痕何处收？
晨醒闻雨
一夜雨疏更漏乱，由他点滴惊花魂。
问侬心底无限事，岂独飞红更恼春？
别家偶感
家邻油菜边，往来几多年。
晓雾湿乡梦，晴光辞故颜。
登楼锦瑟咽，临水笙歌寒。
风雨春将住，离人且独欢。
一路而过飘摇的灯火，被晚风剪得细碎而纤长，星星点点地散落到飞扬的发丝上。春晚祝东篱，美得淡然不惊。
同行的人都先我而陆陆续续下车，寻常地道再见，因为知道不久即将再见，所以那么坦然且干脆。一个人步入茫茫夜色，轻踏香樟的枯叶发出破碎的声响。恍恍然像是走进了惘惘素秋。想来南菁的青草地上，也必定铺满了层层叠叠的落叶，是否依然有几个敏感的姑娘，小心翼翼地拾捡那些昏黄的容颜？
四月，樱花飞雪，香樟零雨，是伤春的好时节。可是，“人间四月天”，是读来就唇齿生香的意象呢。大概是世间的种种美好太过平常，必然要间以感伤的插曲，才会美得错落有致吧。
剧终，谢幕。灯亮，人散。不过是又一次赤条条的来去。
本来是冲着《西厢记》遥远的记忆去
书架上密密匝匝的书，最终还是选择了安妮宝贝。对我来说，她的书适合随意翻阅，并且看不长。仅仅一两页，便不禁掩卷沉思。她的文字像是临水的烟花，兀自颓败地盛开。旁观者却分明在倒影中看到了自己的寂寞与绚烂。因而看不了她的长篇。其实不管是谁的长篇小说，都难以一气呵成地读完，断断续续，其间太多的掩卷，太多的停顿，太多个人感知的混杂，末了只有拾些支离破碎的断章。于是更愿意花半小时看一首七绝。
床头放置的书换了几回，最长久的还是她的《素年》，也是从家里带过去的她的唯一一本书。在我看来她的文字大同小异，如她所言，一直重复探索的命题都是关于旅行、爱和生死。睡前随手翻两页，然后想些与之有关或者无关的琐碎，闭上眼睛就能入睡。每天都以这样的方式句读，很稳妥。
【成为。心怀感伤但甘心承担的女子。】
【就是在这样的夜晚，想起他来。想起他曾经对你说，你们要去这样的一个小镇生活。
09.3.29
地铁的呼啸声由远及近，对面小为熟稔的身影旋即被层层叠叠的陌生脸孔所覆盖。其实已在楼梯口道别，未料一个转身便在轨道两边晤面。想起许多分别的场景，上一秒才认真地说完再见，下一秒又在某个拐角处悄然相见，想来即是种不舍，是上天成全的不舍。
站在风口里，看着对面的她随意地抚弄被风吹乱的头发，向铁轨延伸的方向眺望，是这样的寻常。因为了解她内心翻江倒海的心疼与无措，便觉得这样冷静的表象有多么脆弱。不停地按快门，破碎的画面如果能连缀，那会是谁能窥视的命理呢？
地铁站里终年是冷凛的空气，莫名的有种空旷的感觉萦怀。无论身旁是多壅塞的人群，都像独自摸索在冗长的隧道里，稀稀拉拉的灯，明明灭灭的希望。
确实，对于三四年前的我来说，轨道，地铁，是那样遥远且神圣的存在。它是流光溢彩中明亮耀眼的广告牌，是日常生活以外的另一种华丽，是带着油墨香味的另一种精致。而今它真切地铺展在我面前，褪去了那层光环，是寻常的
