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加载中…在复旦大学MFA写作研究生班的讲座答同学问
1．我们现在在开始学习写作，但我们人生经历很有限，经验不多，而且多是片断的，想写好小说，在人生经验上不够，怎么办？
答：你说的这个问题，我想可能对于每个初学写作的人都会有。经验方面的欠缺固然存在，但并非是不可解决的。我先跟你说一个练习者的写作，这是一个很短的小说，别人拿来给我看。
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文化 |
在复旦大学MFA写作研究生班的讲座答同学问
1．我们现在在开始学习写作，但我们人生经历很有限，经验不多，而且多是片断的，想写好小说，在人生经验上不够，怎么办？
答：你说的这个问题，我想可能对于每个初学写作的人都会有。经验方面的欠缺固然存在，但并非是不可解决的。我先跟你说一个练习者的写作，这是一个很短的小说，别人拿来给我看。
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西方经典小说观察
那么，先讲第一个问题。我不想以一种线性的、历史的、时间的连续来总结或回顾西方经典小说，我只想以我的感受，觉得哪些作家重要，那些作家的作品深刻地影响了时代、影响了人类，
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坎波斯——幻想的失实
克莱齐奥的小说，我所读不多。《世界战争》难以忍受，写作的错乱意识不仅是作者的，同时强迫给读者，既是文本的内在坍陷，也是阅读者的负担。然而这本《乌拉尼亚》似乎好些，从它能于人民文学出版社组织2006年年度小说中上榜，其对于读者来说，至少在阅读和接受上并未构成重大的障碍。然而《乌拉尼亚》还是有问题的，这几乎是克莱齐奥小说一个难以去除的毛病，它们总是在文本上有一种无法说清的内在障碍，说到底它是作者的，如果一定要准确地讲，那是作者观念上的。如果你读一下《乌拉
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杂谈 |
对忠诚的一种讲述方式
《刀疤》是个不那么有趣的故事。当然，每个人对有趣的理解是不同的。在此，我强调的是，它无法激活某种有趣的东西，相反，它很有可能恰恰激活起某种无趣的东西。在此，我想说明的是，无趣也并非是和有趣相对的存在。无趣也仅仅是无趣而已，而有趣却是另一回事。博尔赫斯的众多作品，可以很轻易地激发起我们有趣的神经，而《刀疤》的故事呈现了另外的面貌。
这是一个穆恩自叙的故事，这是一个叛徒谈自己背叛的经历的故事，并且是从自己脸上的刀疤作为引子来讲述的。不过这个引子所具有的导向功能，却不仅仅是穆恩在使用，可以说它首先是作为一个客观性而存在的，就像博尔赫斯经常展现他的记忆、知识、图书、轶闻、故事、经历、传统、宗教、谣言、郊区、口述等词语载体一样，刀疤是作为当地人的一个谈资中的内容而存在，存在于一个人的脸上，而此时我们对穆恩一无所知。
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铁红色的湄公河
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《死亡与指南针》：危险的小说技术
我有时甚至怀疑小说必须靠技术进行它的叙述。当然，我之所以如此强调技术，可能也在于我对技术本身并非是绝对信任的。我总在想，如果一个故事过于依赖于如何说好它的那种方法，并且这种方法是建立在可以分析、复制、设计、模仿乃至重构的基础上的话，那么这个技术就会上升到一个几乎过度理性、以至于差不多可以计算和描摹的程度。这样的小说还留下小说本身的
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| 作者：何所依 |
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