大作家都知道好小说并不是竹筒子倒豆子，把一切故事悉数倒出，而是只描写水面上冰山露出的部分，让一座巨大的冰山，因为露出的部分而体会其大，想见其深厚及其广远之体。这便是言简旨丰、笔简情繁，用最少的文字，写出最复杂、内容最丰富的故事。然后因其每一笔里含的意深，一旦到后来领会其草蛇灰线的伏笔之意，那情便铺天盖地而来，读者才发现原来作家已织了一张情节与情感大网，把读者的心织得密密麻麻，完全网罗了。最后窗纸捅破，情天恨海陡然到来，陵高千仞，谷深百丈，这份海天之情，就完全把人给淹没了！

    这种小说的结构是极为高明的。我新近又一次体会了一回这种艺术手法的好处——《今古传奇武侠版》上马舸写的《洪光寺》，再度让我惊艳，击节赞叹作家的小说艺术。

    2001年我在北京，冯知明兄创刊《今古传奇武侠版》，编辑部主任是郑保纯，先辗转与我联系上，商谈武侠版办刊事宜，并让推荐作者以便接下去联系，我想到了东北人马兄马大勇。东北人，他有一个文友、作家方伟正与我当时合住在惠新东街北京工艺美院西边的一套房子里，三

   接到一些专业作家与业余作者的名片，上面赫然写着一级作家二级作家之类，觉得很好笑。

   作家定级别，这是中国特有国情，因为作家也是一种职业，一种职业就有职称，作家的级别是一种职称标志，可能还与工资、住房、出行招待规格等待遇挂购。但职称评定中的是非与可笑虚幻，大家都领教过。作家评级也不例外。写出好诗、好小说的未必会被评上一级作家，被评的未必能留下传世之作。

    政府搞的文学评奖也是可笑的。不说茅盾奖鲁迅奖，这是全国大奖，比较权威，但评的似乎不是太权威，有的明显是平衡照顾性质的。《秦腔》就明显不是一部好看与耐看的小说，就是搞的一种平衡，毕竟贾平凹写了这么多年写出了这么多有影响的作品，还批过人家，需要补偿一下。鲁迅奖参评的诗集，获奖也未必代表了全国写诗最高水平。因为出诗集这件事，在中国本就是稀罕之事，要诗人舍得自己掏腰包。也有被假书号害惨的，如山东文学奖评奖的参选者，出的诗集书号上出了问题，把辛苦写诗又花钱出书的诗人害惨了。这方面，有人说得好：文学奖评的是文学水平艺术质量，管他发表出版没有，哪怕是写在草纸上的拿来也算。文艺作品应该这样评。圆舞