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算是一个阶段的汇报总结了书法做为艺术其属性和表达方式应该有怎样的面貌,直接看图吧,希望同道朋友们能一同努力,肩负使命,走出我们的未来......

 

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笔性与笔法
      梁三日按:关于笔法,我从小就一直迷惑。因为周围的师长讲的和写的都不是我要的答案,坊间流行的书法字帖上的各种图示和标注,也让我持怀疑态度。读大学时学校图书馆能找到的资料都弄来看了,比如《沈尹默论书丛稿》、丁文隽的《书法通论》、周汝昌的《书法艺术问答》等等,对各家之间的口仗特别感兴趣。从接触到的资料,清代到民国,光是一个执笔法,都能吵个势如水火。比如关于手指能不能动,就能分为三派:一派是主张运腕的,以沈尹默为代表,认为手指不能动,指一动,腕力就没有了,只有指力了;一派是主张运肘的,以祝嘉为代表,要
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说说休奇兄(姚宏宇)的<心经>书法

 文/苦瓜

 

    那时两月前,一天休奇兄打来电话,声似悲咽,我那时尚在兰州文化宫和一个书画机构谈休奇兄的书法代理事宜。他低低地说,南怀瑾老师走了。便沉默......我一下明白却不知怎么劝慰他,只听我絮叨了许久,他最后只说了句自己在吴江便挂了电话。

 

    南师的著作我一直在拜读,大师形象早已根深蒂固,虽说不曾见得一面,但听闻其仙逝,仍是木然已极。于是匆匆辞别了那个书画经济,回到自己住所。已经翻阅了多次的《论语别裁》还闲适地躺在床头,却已不再崭新。本想立即写些什么,却发现一字难书。

 

    今天收到休奇兄给我发来一张他的《心经》书法,他的心经作品我看过很多,收藏也有几副了。但近期知道他现在只

  

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