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我要的是橡木的原色，而不是眼前这个黄不拉叽的颜色。看到这里你一定会觉得我反应很迟钝，是的，我这人其实挺聪明的，就是反应特别滞后，比如被人恶语相向时永远张口结舌，回家一思量马上妙语如珠，只可惜时过境迁，捞不回本了。当我把楼梯的颜色问题反映给楼梯厂方之后，对方的第一句话就是，装楼梯时你为什么不说？
我我我……我没法解释，好在对方也是个老实人，说，要么我给你的栏杆重新刷个颜色吧。说实话，我对那个颜色并不像我弟弟那么不满，但是，既然人家愿意……那么好吧……
就把楼梯栏杆拆了去，然后又打电话说晚上安装，我以为单是安装栏杆会很快，没想到竟然从晚上七点，干到了十二点多。装栏打钉子要用一种气泵，充气的时候非常之响，在深夜里简直是惊心动魄，每当它响起来时，我都会躲到卧室里，把门关上，我很害怕楼下的邻居冲上来，杀了我。
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——《春秋时代的忧郁——悟读诗经》序
经常看到有人想要穿越，通常都是想去唐宋时候。
应该是受了唐诗宋词的诱导，那些晶莹剔透的字句，让人以为，在那些朝代里，只有杏花春雨，草长莺飞，纵然来一场巴山夜雨，同窗下秋池一同涨起的，还有深沉隽永的思念，就算不幸赶上了战乱灾荒，还能激发出伟大的英雄情怀。
生活在别处，唐诗宋词给我们提供了一个最好的别处，一座明亮的水晶楼阁。我们想象那些年代，一定不会如此时此刻这般平庸，那时候的人，不管是快乐还是忧伤，都是那么纯粹。
真的是这样吗？当然不会。只是人们写诗的时候，都习惯于忘掉自己是一个吸食人间烟火的人，让自己的脸上洋溢着哪怕山寨来的神圣光芒。在诗的无尘空间里，肉身是为表达灵魂而存在。
《诗经》却是一个例外，比如这首《式微》：
式微式微，胡不归，微君之故，胡为乎中露。
式微是指光线逐渐微弱，这是黄昏时候，暝色入高楼，宿鸟归飞急，辛劳了整整一天的人们，都有躺下来的愿望，而这个人，却深一脚浅一脚地走在路上。不想家是不
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任月丽的歌，最有名的是那首《天使的翅膀》，但最能打动我的是那首《外婆》。她的声音单薄而清澈，有一种无助又无辜的温柔。
每次听到这首歌都会很难过，想到生命里那些爱过我宠过我心疼过我的人，总有一天都会离我而去。而我有一天也会离儿子而去，还会有人像我这样爱他宠他心疼他吗？他能否遇到一个女人，像我这样视他如命？
应该怜取眼前人，善待亲人和身边的人——因我没有能力照顾每一个人。
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小宛
宛彼鸣鸠，翰飞戾天。
我心忧伤，念昔先人。
明发不寐，有怀二人。
人之齐圣，饮酒温克。
彼昏不知，壹醉日富。
各敬尔仪，天命不又。
中原有菽，庶民采之。
螟蛉有子，蜾蠃负之。
教诲尔子，式榖似之。
题彼脊令，载飞载鸣。
我日斯迈，而月斯征。
夙兴夜寐，无忝尔所生。
交交桑扈，率场啄粟。
哀我填寡，宜岸宜狱。
握粟出卜，自何能榖。
温温恭人，如集于木。
惴惴小心，如临于谷。
战战兢兢，如履薄冰。
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遵大路
遵大路兮，掺执子之祛兮，无我恶兮，不寁故也！遵大路兮，掺执子之手兮，无我丑兮，不寁好也！
一向神经比较强韧，说“幻灭”这种词的时候，总不免要迟疑，到底是真的感觉到了这种东西，还是受到眼下行情的影响，觉得口吐这种词，能让我的小灵魂，显得比较高级：）
但看冒辟疆的《影梅庵忆语》时，我确实感到“幻灭”。才子的自私阴冷俺在《她们谋生亦谋爱》那本书里有非常详细的论述，有兴趣者欢迎购买嘿嘿，这里要说的是佳人的死缠烂打，失尽身段。最让人受不了的是在某一回，冒辟疆原以为自己能皇榜高中，都松口要收董小宛了，不曾想仅中副车，他心情恶劣，第一件事就是像驱逐一条狗那样驱逐这个紧跟着自己的女人。
冒大才子是够无情，可是，董小宛怎么能让对方这样对待自己呢？起码应该很有尊严地飘走才对，不给他留下践踏自己的空间。可她竟是“痛哭相随”，一直跟到冒辟疆家门口，逼得对方不得不收起最后一丝温情，“冷面铁心”，她才
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东门之杨，其叶牂牂。 昏以为期，明星煌煌。
东门之杨，其叶肺肺。 昏以为期，明星晢晢。
我写过一个小说，一个土大款一直想抛弃糠糟之妻，无奈老婆开价太高，他一直都下不了决心。有一天，他出差到另外一个城市，要找的人都不在，他百无聊赖地在那个陌生的城市里转了一大圈后，找了个宾馆住下来。闷坐了一会儿，他关了电视，一股豪情突然冲出胸臆：离婚，不管怎样都要离婚。
写完贴在网上，曾有朋友质疑，他为什么突然就决定了呢，连个前因后果都没有。
大事件，无论是个人的，还是历史的，有许多都显得无缘无故，也不是真就无缘故，比如这个男人，他想离婚已经很久了，只缺一个契机将其激活，变成行动。通常这种契机都由第三者来扮演，但这个男人不是，他偶尔脱离生活的流水线，在异地他乡，在一个从忙碌地随波逐流中抽离出来的时间，他不再被现实挟持牵制，终于可以俯视一下自己的人生，做出一个更符合生命整体利益的选择。
这个情节是虚构的，但情绪是真实的，数年前的一天，我站在街头等人，久候而对方不至，几乎就要焦躁起来了。然而那是黄昏，暮色正在沦陷，行人来
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其室则迩
东门之墠，茹藘在阪。其室则迩，其人甚远。
东门之栗，有践家室。岂不尔思？子不我即！
战国时候，登徒子对楚王说，宋玉这个人，长不不错，能说会道，又很好色，大王不要老带他到后宫去。
楚王就去问宋玉，这是怎么回事啊？宋玉说，长得帅不是我的错，能说会道那是老师教的，至于好色，纯属无稽之谈。天下的美女莫若楚国，楚国的佳丽莫若俺们家乡，俺们家乡最美者，就是我家隔壁的那姑娘。这姑娘啊，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝……她趴在墙头上看了我三年，我都没搭理过她。而登徒子呢，他老婆蓬头垢面、龇牙咧嘴，弯腰驼背，还有疥疾和痔疮，他都能跟她生三个儿子，这到底是谁好色啊？
宋玉果然是个伶牙俐齿的人儿，不但楚王就此相信了他，跟自家老婆而不是别的女人生了五个儿子的登徒子，还成了好色的代表，是非曲直咱也不用在这儿细辨，以我惯有的八卦之心，我更关心的，是住在宋玉家隔壁的那个姑娘。
很可能是宋玉吹的大牛，但我宁可信其有。一个女子登墙三年是有点夸张，可是，我读
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大车槛槛，毳衣如菼。
岂不尔思？畏子不敢。
大车啍啍，毳衣如璊。
岂不尔思？畏子不奔。
谷则异室，死则同穴。
谓予不信，有如皦日。
那天开车在路上，听到收音机里放林忆莲的《伤痕》，年轻时候很喜欢这首歌，听了太多遍，已经麻木无感。然而那一刻是白晃晃的正午，眼前是空旷的马路，听林忆莲唱“女人的天真和温柔的天分，要留给真爱你的人”，一瞬间竟有醍醐灌顶之感，是的，这就是我要找的那句话，我想把它送给《大车》里那个女子。
像《诗经》里的大多数诗一样，《大车》这首诗，也被多方解读。“大车槛槛，毳衣如菼”，这一句问题不大，大车一般解释为牛车，说起来好像很不体面，但在遥远的周朝，已经是很拉风的交通工具，一般为贵族所乘坐。“槛槛”是象声词，形容那车轮碾过的声音，让我们想象，在宁静的远古，那一定是有点小声势的。
犹如电影里刚刚开始，镜头逐渐推近，我们终于可以看见车上的那个人，他穿着鸟兽的细毛织成的衣裳，色泽有如初生的芦苇。
没有描述这个人的音容笑貌，他在这首诗里，仿佛只是一个背影，一道光。他是谁
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昨天走在四牌楼那一带的天桥上，看见一个十来岁样子的男孩，跪在地上，首如捣蒜，在乞讨。他四肢健全，只是很瘦，一瞬间，心里非常难过，但是没有给钱，知道他背后一定另有一双眼睛，有一个控制他的人。
父母是舍不得让孩子遭那个罪的，他一定是受控于那些拐子，他的父母不知道该找成什么样了，一家人的一辈子，可能就被这样毁掉了。
曾在网上看过一个小女孩的两张照片，一张是她在父母身边时，笑得甜甜的，像一朵娇滴滴的小花，一张是被拐子拐走多少年之后，灰色的斑驳的小脸，看得出她曾遭受怎样非人的摧残。就这么着还算好的，更可怕的，是那些手脚被扭断的孩子，他们就是拐子们的人质，向善良者勒索。
作为一个妈妈，每次看到、听到这样的事，都特别难过，而且恐惧，后悔生孩子，把他带到这危险的世界上来。濮存昕提过一个提案，建议禁止儿童乞讨，一经发现，强制收容。我一直觉得这个提案太好了，拐子们断了财路，自然会收手。收容所再不好，总比拐子那里好，父母寻找起来也容易得多。但是不知道为什么，这个提案始终无人问津，而它关系到立法问题，普通人想过问，也是心有余而力不足。
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