汪峰是一个激情的摇滚歌手,在他的胸腔总是充满着一种战斗的力量,但与此同时,他又是一个具有深度的诗人。即使在他最愤世嫉俗的“鲍家街43号”乐队时期,在一个荷尔蒙明显超标的阶段,他都能写出像《晚安·北京》这样始于感性与敏感、终于时代奏鸣曲高度的作品。他年轻时的长发,就已经不仅仅只是为摇滚而留,而是为了诗意而留。
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汪峰是一个激情的摇滚歌手,在他的胸腔总是充满着一种战斗的力量,但与此同时,他又是一个具有深度的诗人。即使在他最愤世嫉俗的“鲍家街43号”乐队时期,在一个荷尔蒙明显超标的阶段,他都能写出像《晚安·北京》这样始于感性与敏感、终于时代奏鸣曲高度的作品。他年轻时的长发,就已经不仅仅只是为摇滚而留,而是为了诗意而留。
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纵然摇滚乐这个词条有万千种解释和解读,但自由和真实总是最为核心的部分。有表达的自由,才有内容的真实,有音乐的真实,才可能体现出摇滚乐的自由。
而二十多年前,崔健用一首《一无所有》揭开中国摇滚乐的序幕,他道出的是当时国人物质精神双贫穷的事实。而二十年多后的今天,当摇滚已经主流化、娱乐化后,汪峰却又以《生无所求》这个标题,将中国的摇滚乐重新置于当代的现实洪流中
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存在是一种主义,即使生存的世界无意义,人的存在本身无意义,但人却可以在存在的基础上,用自己的个性和自由,去换来属于自己的意义。
由大及小,或者说流行乐坛,也是一种无意义的存在,而它即时性、消费性的属性,更扩大了这种无意义。也果真,有许多的歌手会随着这种无意义的存在而无意义的存在,把自己当成了即时性消费的一部分,并随着潮流的变化而随波逐流,流行音乐文化,也就慢慢变得只有流而没有行,存在感虽在,却丧失了存在的意义。
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一个国家和地区的流行音乐不繁荣,总是各有各的原因,而对于中国流行音乐来讲,盗版无疑是首先被人想到的罪魁祸首。在上世纪九十年代末CD产业最为红火的时候,盗版唱片反其道而行之对正版行业进行的围剿,其结果就是许多唱片公司和艺人的心血,因此付诸东流。而就在音乐产业绞尽脑汁想要对抗盗版的同时,随着互联网的迅猛发展,免费下载更是后来居上,给了中国音乐产业雪上加霜的致命一击。此时,唱片份额已经到了不是
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