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杂谈

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同样的偶像女子团体,但她们却是不同的ACEMAX-RED。不同之处在于哪里?恐怕就是成长这两个字。

是的,ACEMAX-RED不仅是国内的一支偶像女子团体,更是国内首支音乐成长型偶像女子团体。这个成长的过程,既包含了ACEMAX-RED音乐上的不断成长,也包含了她们青春的成长,同样也包括了陪伴她们的歌迷,一路和她们一起成长。

而在继《MAXY(火力全开)》这首惊艳舞台的出道曲之后,ACEMAX-RED于近期发布的第二首单曲《启晨》,也可以说是成长的她们,在音乐上真正的启程。


《启晨》是“Hello School”、“Love School”和“Good Bye School”组成的“校园三部曲”的第一部。整首作品最让人印象深刻的是,就是它自始至终充满了一种青春的能量,不是摇滚乐的那种热血,也不是偶像剧的浪漫,《启晨》里的青春,就是菁菁校园里近在咫尺的青春,真实且接地气。

以往的偶像团体,固然成员可能也处于花季的年龄,但全套商业化的体系包装,却会让这些艺人,慢慢与校园疏远,却与

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杂谈

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上周,彭佳慧作为逆战歌手,重新站到了湖南卫视《歌手》的舞台。虽然从竞赛结果上来讲,仅仅只排名第七的成绩,并不算很理想,但在《歌手》这个舞台,除非是排名癖,或是从小被排名伤过心的人,才会格外看重每轮的排名结果,对于真正的歌迷来讲,聆听更多的音乐,发现更多以前不被你发现的歌手,才是更有意义的事情。

彭佳慧就是那个因为《歌手》这个节目,被所有人“发现”的歌手。虽然从时序来讲,用“发现”这个词,多少有点时空错乱的感觉。毕竟早在1995年,彭佳慧就因为钟镇涛的推荐,从而得以和“巨石唱片”签约,并在次年就推出了首张个人专辑《说真心话》。也正是因为这张专辑,让彭佳慧在1997年拿到了台湾金曲奖的“最佳新人奖”,“铁肺歌后”的名头,从此也在江湖不胫而走……

 

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杂谈


还没从过年的慵懒与闲适氛围彻底走出,以百分之百的状态迎接学堂、面向职场,鹿晗却早就进入正式轨道,并且带来了又一张质量不俗的新专辑:《Venture》。

新专辑取名为“Venture”,这既可以直译成冒险,还可以翻译成探险、甚至探索。而用Venture这个单词,其实也是对鹿晗这一年多来音乐之路的概括和定义。

冒险还在继续、探险还在继续,探索,也还在继续。

这次专辑共收录了两首作品,对于鹿晗来讲,这两首歌同样有着于自己、于乐坛探索的意义。

《如果》是一首情歌,也是一首华语情歌,却不再是曲风标签定义上的传统华语情歌。《如果》很明显是一首完全融入国际化体系,即使在国际化体系里,都算是比较尖端的作品。它既有着国际化的逻辑,又有着鹿晗建立在声线辨识度基础上的个体风格。

可以把《如果》划为Contemporary R&B风格的情歌,而如果

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杂谈


说理想太空泛,甚至于因为这个时代对理想过度的使用,还让这个词变得泛滥。而金志文的新单曲《建筑师的梦想》,谈的也是理想和梦想,但却从建筑师这个角度,很好地呈现出梦想蓝图的细节与情节。也可以说,《建筑师的梦想》就像是很多年轻人在城市打拼的效果图镜像,个中的苦辣酸甜,经历的人都懂,而音乐则成了这种情绪释放的出口。

的确,谁不是从小抱着建筑师的理想,想要为这个世界、为自己的人生,建筑最美的梦想呢?有人成功、有人失败,也有人从中经历了比电影还要“精彩”的起伏剧情。但只要还没到白发苍苍的时刻,就不该只是抱怨,更不能轻言放弃。金志文的这首新单曲《建筑师的梦想》,无疑就是这样一首加油和励志歌。要知道在追逐梦想的路上,有时候就需要那种可以让热血沸腾的力量,音乐就是最好的助剂。

 

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杂谈


第一次看到“动力火车”的这张《20 新歌Duet精选》专辑,多少有一些小小的失落,一种源自不过瘾的失落。大概就是因为专辑名字的标题,很容易让人误以为是一张新歌 精选式的专辑吧。一个驰骋华语乐坛已经20年的组合,在自己迎来20岁音乐生日的节点,却只是出一张新歌 精选的唱片,多少会让人一种不够尽兴的感觉。

事实证明,我错了。“动力火车”的这张《20 新歌Duet精选》,有新歌不假,有精选也是真的,但却是斤两十足的新歌

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杂谈


在听完汪起正第一张EP专辑《我们真的不着急》后,我就断定这是一位很有想法的唱跳作歌手。虽然,汪起正舞者的出身,会让人觉得他只是一位唱跳歌手,而唱跳歌手在很多人的印象里,往往展现的是肉体,而不是灵魂。但汪起正在《我们真的不着急》这张EP专辑里,却很好解决了肉体与灵魂的关系,即他的音乐充满着舞者的律动感,与此同时,他又把这种律动感,注入了音乐内容里,让作品的情节、画面,同样能够轻舞飞扬。

汪起正<舞者>

到了《舞者》这张EP专辑,可以说在预料的品质中,又多了一点点惊喜。专辑中的三首作品,结合了FunkHip-HopEDM

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杂谈


去年,圈9拿到了《超级女声》品牌十年后重启的全国总冠军。二十岁的年龄,超越年龄的成熟,代表二次元群落的发声,都让她成为一个新时代的新偶像。

当然,很多人依然对圈9不够熟悉,甚至因为一些二次元的标签和属性,让人对圈9还产生一些误读和误解。

有的歌手需要标签,就像曾经唱片公司包装体系下的艺人定位一样,而有的歌手需要标签的程度,甚至到了标签才是唯一的程度。没有标签,就没有艺人自我。

作为一个歌手,标签当然也是行走江湖所需要的,毕竟它能形成一种最简单明了的认知,可以成为歌手的名片。不过对于圈9来讲,二次元标签的

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杂谈


唱着《命硬》的侧田,果然命够硬。作为挑战歌手的他,在《歌手2017》第五期亮相,最终以和逆战歌手林志炫并列第四的成绩,刚刚达到过关名次,惊险挑战成功。

而命,也确实是侧田音乐人生的主题。

2005年侧田以同名专辑《Justin》横空出世,随即获得香港十大中文金曲奖和十大劲歌劲曲奖的年度新人金奖肯定,一首《好人》更是拿到了香港十大中文金曲,专辑销量也达到了白金唱片。在当时那个陈奕迅如日中天,他和古巨基双星闪耀的后四大天王时代,侧田无疑成为了许多人眼中的香港乐坛未来的天王人选。

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杂谈


国际化,一直是华语乐坛几代音乐同仁,孜孜不倦追求的目标。为了达到国际化的目的,很多人甚至想了许多巧招、大招,只为在某些国际音乐活动和奖项上亮个相,找点存在感。然后,就可以说自己国际化了。国际化,在很多音乐人眼里,甚至只是一张名片、一种资本、一段履历,最终的目的只是为了回国化缘。

其实真正的国际化,不是你把国际的东西拿来汉化,真正的国际化,就是你在国际潮流的中心,用音乐将人感化、甚至融化。真正的国际化,就是你的音乐你的范儿,在任何潮流的中心,都能被人接受,也无须借问你来自何处。

不知不觉间,华语乐坛终于出现了国际化的火苗。只是这火苗,更多是以个人而非产业的方式出现,也可以说,有些歌手的国际化,已经走在了行业的前头。比如很具代表意义的吴亦凡,不说其它多余的废话,至少去年的那首《July》,已经说明现在的吴亦凡,代表的就是国际化的现在,以及华人流行音乐的未来。

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杂谈


前两轮《歌手》中内地歌手整体的颓势状态,随着谭晶在第三轮的问鼎周冠军,也终于被扭了回来。当然,这其中还有一份功劳,也要归功于初来乍到就排名第二的挑战歌手赵雷。

很有意思的是,这一轮谭晶和赵雷的表演,也恰好是音乐最极致的两种表现形式,前者华丽、后者走心。而关于这两种表演形式,谁好谁坏的争论,也一直没消停过,它不仅成了一个美学的终极问题,甚至还成为《歌手》(包括前身《我是歌手》)一直被诟病的主因。

被诟病的原因,就是高音不是音乐的目的,唱功不是好歌手的标志。这个逻辑没有问题,那么反过来,我们是不是可以提出另一个问题,那就是什么才是好歌手的标志。这其实是一个回到原点的问题,而问题的答案,又将引向两条永远处于怼这种状态的平行线。问题,依然还是问题。

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