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    己故书法家黄寿昌的一些作品，常常被日本朋友誉为艺术珍品。有一次在日本东京举办的中国书法展览会上，展出了他的一幅作品。这幅书法作品结体和笔墨深得隋碑气韵，举腕回峰，寓刚劲于柔和，参秀逸于古拙，备受日本朋友赞赏。这幅作品后来由河北人民出版社收入《中国现代书法选》出版。

    黄寿昌，字眉介，号无求居士，早在少年时代，他就下苦功临习颜书、欧书。后来又专攻甲古文、金文、石鼓文和秦代刻石及汉碑，并辅临行、字贴。黄寿昌多年如一日，精心揣摩古人作品，临池不辍，吸取了各家书体在笔墨、形体、风神方面的艺术特色，为他在书法艺术上自成体势、自辟门径奠定了坚实的基础。
    黄寿昌在潜心钻研王羲之、王献之书法的基础上又专心攻研隋碑《龙藏寺》。加以他又同时努力于书法理论和古文学字，注意溶合南北书流之长，他的书艺因之一变为活，再变为厚，逐渐达到了形神兼备，自成一体，他的楷书潇洒活脱，精劲内敛，严正中富于变化，很有金石味道，草书取二王神韵，稳健而流畅，刚劲中带奇丽之风，篆、隶，书风雄强、峻拔，章法安排灵巧，疏密有素，各有独特风格。1977年吴玉如先生赋诗称赞他的造诣和笔墨的功力：经时不见介眉君，笔墨遥知切琢新。老去我欣逢畏友，精神磨炼后来人。

                                                               天津地域与津沽文学