苏麻离青——也叫“苏尼勃青”（也有称“苏泥勃青”），简称“苏料”，是元末明初景德镇青花瓷器使用的一种优质色料,是一种原产于西亚波斯卡山夸姆萨村（现伊朗）还有说一说来自于伊拉克，的进口青花色料。在景德镇元代青花瓷器和明代早期青花瓷器大多使用这种苏料。特点是发色凝重幽艳，光彩焕发，色性安定。明代永乐年间,郑和七次下西洋从伊斯兰地区带回一批“苏尼勃青”料。
明万历十九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”用苏麻离青料绘画的瓷器，蓝色浓艳有银黑色结晶斑。因为苏麻离青含铁高而含锰量低，在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色结晶斑，平平添了几分自然美，这也是明代青花瓷器的一大特色。元代与明初的青花，大多用它绘制花卉枝叶，明成化以后，渐被回青等代替。
永乐中后期，郑和从中东又开始带回苏麻离青，值得注意的是永乐宣德的苏麻离青的青花发色与元青花有了比较大的差异，这一点我们从实物与图片明显的看得出来，就是常常见到元青花的明朝人也发现了这个区别，大致有三大点
梵高把这幅自画像看作自己神志正常的标志。“我希望你能看出我面孔比过去平静得多了，尽管在我自己看来我的神色比以前茫然呆滞了些。我带有另外一幅，那是我在病中试着画的，不过我觉得你会更喜欢这一幅，我在创作这幅画时有意画得简约质朴些。等你见到老毕沙罗时，把这幅画给他看看。”
与梵高自己看法正相反，这面孔绝非平静，表情也绝非茫然呆滞；更准确地说应该是坚定、专注、决不退缩。作者用旋动的冰蓝色笔触描绘出似乎在颤动的背景，背景衬托出身着中产阶级上衣和坎肩、留着桔红色头发和胡须的画面主公，同时画家的面孔又出现了我们所熟悉的气质性光彩。凡高这幅作品的目的即是暗示
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粉彩具有悠久的历史背景，它起源于清朝康熙后期，雍正时期相当精细，到乾隆年间到达很高的艺术造诣。它也叫做“软彩”，是釉上彩瓷器的一种。粉彩的艺术效果，以秀丽雅致，粉润柔和见长，这与洁白精美的瓷质分不开，它们相互衬托，相映成趣，有机地结合起来。新中国成立后，粉彩瓷更有长足的发展，许多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅满目。然而，清代晚期，在景德镇陶瓷彩绘技法中，出现了一种与粉彩画不同的釉上彩——浅绛彩。浅绛彩比粉彩简单，陶瓷艺人作画可以独自完成，不需要像画粉彩那样要由画工、填色工合作绘制。
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