一直画水墨山水的南宋四家，成份划入北派，就显得十分吊诡了。

先简单介绍一下所谓“南宋四家”，看看他们都是些什么来头。

南宋四家中，以李唐最年长。李唐，字晞古，河阳三城（今河南孟县）人，北宋宫廷画家。他最大特点是长寿。据说，靖康之乱后，李

在董其昌认定的南宗脉系中，荆浩、关仝、董源、巨然、郭忠恕、范宽、李成、郭熙、李公麟、王诜、米芾，这个名单几乎集中了五代——北宋时期最有影响力的水墨山水画家。其中，如王维、李成、董源、王诜等，是水墨青绿皆能。而郭忠恕，则以表现宫殿建筑的界画山水见长。

在董其昌看来，元人主要有两派：一是元四家的董巨派；一是朱、唐、姚等人的李郭派。因后者不能超越前人，自立门户，所以衰微了。但以上两派，都属南宗。 

    仇英在项元汴家一共呆了多少年，有两种说法，一种是项元汴的孙子项钦谟在仇英《秋原猎骑图》上题跋说：“仇十洲先生实赵吴兴后一人，讨论余先大父墨林公帏幕中者三四十年，所览宋元名画千有余矣。又得天性之授，餐霞吸露。——无烟火习气，遂为独绝之品，声重南京。”

另一种是吴升在《大观录》里说的：“仇英馆饩项氏十余年。”以徐邦达先生的见解，当是后一种“十余年”的说法。

与沈周不同，文徵明对画面中优雅、精致的美感，而不是对艺术语言——笔墨的追求，成为其艺术前进的方向。对他来说，在画面中表现出精细、温润，柔和、古雅的美感是最重要的，而不是深入个性化艺术语言的锤炼并取得决定性的成就。文徵明的这种追求显然来自对赵孟頫的艺术品味的认同。

可见，通过文徵明的努力，使以元四家为先驱的，在明代获得伟大复兴的文人画运动，在复兴之时，即被有所修正了。文徵明在对沈周山水画表面形态的继承中，更多体现了赵孟頫的艺术方向。以文徵明漫长的艺术生涯和在明代中后期无与伦比的影响力，有力地改变了明代文人画复兴的中流砥柱——吴门画派的整体艺术品性，甚至改变了晚明清初对文人画基本形态的认定。

以我个人的猜想，我以为古人的学习，往往带有很多偶然性，比如他或朋友刚收藏了某人的某幅作品，禁不住技痒。比如沈周的这幅《仿戴进东山图》。

在170．7CMX89．8CM的巨幅绢本的左上方，跋曰：“钱塘戴文进谢安东山图，庚子长洲沈周临。”