国立的工笔画_新浪博客

画五官用胭脂调赭石，染出五官的结构。眼睛周围、耳垂及耳廓用胭脂多一些，鼻口周围赭石多一些。结构不要卡得过死，要和周围的皮肤有联系。要让人感觉染后的五官不是嵌在脸上的，而是长在脸上的。鼻孔和嘴角要重些，不可用墨。仕女的脸一般是不用墨的（眉毛、眼睛除外），可用胭脂染一染两颊，轻轻染些许红色，使得人物看起来很健康。用曙红染出上下嘴唇，口裂处重些，唇线处略虚，过度要柔和。嘴唇上的皱纹也要染一染。染脑门、下巴的地方可加点冷颜色。人中处略加点土黄。染五官的过程基本上是画素描的过程，需要注意的是千万不要画过了，一定要适可而止，尤其是脸部的边线，稍染一点就可以。
五官染完以后，调一个基本肉色，用胭脂、赭石、石绿或蛤粉或者是用朱膘、石绿、蛤粉调得很稀，轻轻罩一遍。

秋的诗画

——读何家英工笔画《十九秋》

何家英的工笔人物画《十九秋》，以它独特的艺术面目抓住了一个十九岁农家少女的心理状态同金秋季节环境的微妙关系，以经深刻的意境、典型的艺术形象、新的构图和油画般绚丽的色彩，打动了人们的心。
中国工笔人物画，传统的表现形式多是用简单的背景，肖像式的人物形式来表现的。如唐代周方的《簪花仕妇图》、《调禁琴啜茗图》等，图卷里背景大部分是一片空地，既使有些景物但人物与环境之间都没有多大联系的。现代一些画家如宋忠元、顾生岳等，在人物画的新上都有了很大成就。而《十九秋》在把人物和环境的联系上却做出了较大的突破。在构图上画家吸收了西洋画的构图方法，把人物安排在一个特定的环境