加载中…
加载中…
标签：
京剧海港选段李丽芳最后一次沁人心脾震撼灵魂 |
分类： 戏曲资料、论文 |
标签：
新五小程旦北京京剧院二度创作郭伟杂谈 |
分类： 程派名伶·名票 |
作为一门表演艺术，梨园行从不缺俊男美女，扮相的好坏也是衡量一名京剧演员的标准之一。郭玮扮相俊美，本人气质非常时尚——高挑瘦削的身材配上线条优美的脖颈和会说话的芊芊玉指，活脱脱一名舞蹈演员；五官俊秀，言谈间颇有灵动，难怪她是北京京剧院悟性最好的青年演员
标签：
梨园世家四大名旦后裔杂谈 |
分类： 梨园轶事 |
标签：
春闺梦杜甫陈陶经典唱词拍案叫绝杂谈 |
分类： 精彩戏评 |
| |
|
“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”。京剧《春闺梦》是大师程砚秋于1931年编创的剧目。剧情描写东汉末年内战频仍，百姓王恢、李信、赵克奴三人被强征入伍，王恢与赵克奴不幸战死，李信逃回家中。王恢新婚即别的妻子张氏不知王的死讯，终日在家伫盼，不觉积思成梦。梦见王恢解甲归来，张氏又是欢喜，又是嗔怨。倏忽间战鼓惊天，乱兵杂 |
标签：
吐字归韵音包字四呼收音方法杂谈 |
分类： 谈艺说戏 |
谈谈京剧唱念中的吐字、归韵、收音
作者
吐字、归韵、收音是戏曲、曲艺习用的术语，还有“出声、过声、收声”、“出字、做腔、收韵”或“出声、度音、归韵”、“出字、过韵、归音”等说法。大体是一个意思。
标签：
艺术大师谭鑫培梅兰芳杂谈 |
分类： 梨园轶事 |
沈鸿鑫
电影《梅兰芳》中,有一段梅兰芳与“十三燕”打对台的情节,这位“十三燕”的原型就是“伶界大王”谭鑫培。应该承认,这段戏写得十分抓人,两位演员演得也好。
不过,稍加推敲,我觉得问题不少。
首先,其实并无梅兰芳与谭鑫培公开打对台之事。其次,电影将梅、谭对台作为一场京剧创新与保守的“PK”,也不妥当,因为谭本人就是一位艺术革新家。其三,包括京剧艺术在内的文化的发展,是一种长期的积累、积淀,绝非靠新一代人打败前一代人、颠覆经典来实现的,而是在传承中创新,在创新中传承,不断向前发展的成果。
我们不妨了解一下梅兰芳与他的前辈——谭鑫培之间的关系和交往。
梅家与谭鑫培家的渊源很深,关系非比寻常。梅兰芳的祖父梅巧玲,原籍江苏泰州,11岁时入苏州福盛班学艺,先从杨三喜习昆曲,后跟罗巧福学皮黄。他天资聪明,学艺认真,不久便成为四喜班中的主要旦角演员,并移居北京。梅巧玲戏路很宽,青衣花旦兼擅,扮相丰艳秀美,演技唱做俱佳,是清朝同光年间成名最早、声誉最隆的京剧旦角,又是一位旦角改革先驱者。梅巧玲为人正直,办事公
标签：
写意虚拟以假乱真杂谈 |
分类： 戏曲资料、论文 |
京剧艺术的三大美学特征之三:京剧的虚拟性
在话剧舞台上，我们看到大幕拉开，是什么环境，什么地点，什么时间，天气如何，就一目了然了，因为舞台上的布景已经说明了一切。我们的京剧演出时，大幕拉开，舞台上除一张桌子和两把椅子外，就什么都没有了。只有等演员出场，你通过演员的表演才能知道这舞台上是表现什么地点，什么时间的故事，这就给我们在表现时间和空间上造成了很大的自由。这就是我们京剧艺术第三大艺术特征，也就是本讲要强调的虚拟性表演。
写意与写实
大家知道，起源于祭祀酒神的古希腊悲剧，是由民间歌舞和史诗、抒情诗组成的，并在古希腊的露天圆形剧场形成了独特的演出方式。以剧中人对话的三场戏分别穿插着歌队的进场歌、合唱歌、退场歌，起到了实际的分'幕'作用和变换时空的方式，因此每一场戏的时间和空间都是非常集中的，固定的，这也就逐渐形成了西
标签：
锁麟囊薛湘灵杂谈 |
分类： 谈艺说戏 |
|
|
京剧表演大师程砚秋演了一辈子的戏，如果让他自己选最能代表他艺术成就的作品，他大概会选择《锁麟囊》。《锁麟囊》是集程派艺术之大成的剧目，创造了薛湘灵这个在过去的戏曲舞台上从来没有出现过的艺术形象，人们被这个独具性格的人物征服了。可是，薛湘灵身上究竟是什
标签：
程派剧目传统戏程派本戏程派传人创编剧杂谈 |
分类： 程派秘笈 |
〖程剧总目〗
一、程砚秋本戏
1、罗瘿公编剧：《龙马姻缘》(又名《南安关》)、《花舫缘》、《梨花记》、《红佛传》(又名《剑侠传》)、《花筵赚》(又名《玉镜台》)、《鸳鸯冢》、《风流棒》(又名《谐趣缘》)、《孔雀屏》、《赚文娟》、《金锁记》(又名《六月雪》、《窦娥冤》)、《玉狮坠》(又名《小天台》)、《青霜剑》(又名《烈女报仇》)
2、金仲荪编剧：《碧玉簪》、《聂隐娘》、《文姬归汉》、《沈云英》(曾易名《明皇封女将》)、《斟情记》、《朱痕记》(又名《牧羊圈》)、《梅妃》、《柳迎春》、《陈丽卿》、《荒山泪》(又名《祈祷和平》)、《春闺梦》
3、翁偶虹编剧：《费宫人》、《锁麟囊》(又名《牡丹劫》)、《女儿心》(又名《春染江山》)、《马昭仪》(又名《楚宫恨》)
4、程砚秋编导：《亡蜀鉴》(又名《江油关》、《李氏殉节》) (吴菊痴编剧) 《费宫人》 (杜颖陶
标签：
何顺信京胡技巧望江亭杂谈 |
分类： 谈艺说戏 |
京胡是京剧唱腔演唱的主要伴奏乐器，由于京剧各行当、流派唱腔不断丰富发展，历代琴师在京胡的伴奏方法上加以研究探讨，通过实践，不断有所改革，积累了丰富的演奏技巧。全面地讲解京胡的伴奏技巧，不是我这篇文章的篇幅所能容纳得了的。这里,
我想结合《望江亭》一剧中几个选段伴奏的具体实例, 简要地介绍一下京胡的伴奏。当然, 由于我长期为张君秋同志伴奏, 所谈京胡伴奏,
多是张派唱腔的伴奏特点。然而,无论是哪派的唱腔伴奏,都要有坚实的基本功基础,所以,各个流派的伴奏总有相通之处。我想,
介绍一下张派唱腔的伴奏方法, 对于一些初入门的学习京胡伴奏的同志来说,可能会有所帮助。
首先,我介绍《望江亭》中谭记儿唱的〔四平调〕唱腔
《望江亭》中的谭记儿是个有才气、聪明的古代妇女,不幸丈夫早故,少年寡居, 因
