横画
阴符经横画变化丰富，长短横各具姿态，挺拨劲健。长横略带弧形。
1、起笔无论搭锋折锋，下笔法有舒缓与迅疾的区别，一般承上一笔势，顺势下笔，无论速度快慢与否，下笔均以俱力势为上。
2、下笔后应迅速振动顿挫调锋，使笔锋平铺纸上。
3、由左至右铺毫涩进，其间有上下提按振动，指腕肘肩配合运笔，。
4、收笔须顺势弹回笔锋，使毛笔基本恢复中正的状态。
此一横笔，若欲合乎笔法，须不断练习，久之可至妙，须学者资质够功力深。
蔡邕《九势》云：横鳞竖勒之规。(横鳞：写横画取逆势，像用刀逆势刮鱼鳞的动作。)
李世民《笔法诀》云：为画必勒，贵涩而迟……勒不得卧其笔，须笔锋先行。
张怀瓘《玉堂禁经》用笔法永字八法云：勒不得卧其笔。用笔须挺利劲健。
写横画执笔手指须松紧适度，注意训练指实掌虚，掌竖腕平。掌竖，腕发力沉着，腕平方能气力匀平。若掌不竖，既使腕平，点画无坚紧细密润泽之力，若腕不平，点画宜现欹侧之势。

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3、竖画
阴符经竖画直中有曲，下笔法与兰亭接近。
蔡邕《九势》中云：横鳞竖勒之规。
竖勒，仿佛勒马缰绳，勒马缰时手臂是横臂振动，竖笔则按此动势行笔。所以，横臂作字是前人从生活万象中受到启发而提炼出来的，。
永字八法云：弩不得直，（直则失力）。
写竖画：依竖笔横下笔之法。折锋振动而下，接着顿挫下行，不可一味顺下。先一节一节振动蓄力行笔，再发力行笔，至尽处用力收笔锋，使归正。所谓弩不得直，竖画之力如弓弩似弧形的弹性之力，所以应避免写的象直如木杆似的竖画.

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4、撇法
阴符经撇画具长短粗细变化，长者劲健舒展，短者挺拨迟重。
蔡邕《九势》：掠笔，在于攒锋峻趯用之。
卫铄《笔阵图》：陆断犀象。(是指撇的形状。)
欧阳询《八诀》：利剑截断犀象之角牙。
颜真卿《八法颂》：掠，仿佛以宜肥。

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撇又名掠。《八法》云：“掠者拂掠须迅，其锋左出而欲利。又云微曲而下，笔心至卷处。口诀云：撇过谓之掠，借于策势以轻注锋，右揭其腕，加以迅出，势旋于左。法在涩而劲，意欲畅而婉，迟留则伤于缓滞。夫侧锋左出谓之掠。”
陈铎曾《翰林要诀》 “点首撇尾右出微仰，如篦之掠发。”

写撇画，最忌斜拂，虚飘无力，笔锋纤弱。
掠是速度之谓，即“沉着痛快”。二者不失，方合其笔势。

腕法：写撇法须悬肘腕，并运肘腕。若短撇用指无大碍，长撇必须用肘腕为之。

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用笔法：写撇下笔同竖画下笔相同，依竖笔横下法。下笔即折锋，紧接着施以顿挫，笔锋即中锋铺开，再施以振动，徐徐下行，至腰部挺紧，锋力已攒足，则顺势而下，加速度上去，使其挺拔劲健，如此方合此画之用笔。
撇画分长、短，大，小，粗，细之别，各具其形。

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5、捺笔
阴符经捺笔一拨三折，最为显著。一拨三过折笔，取逆、涩势。
（1）起笔
首起笔至一波完成，同船桨入水、出水的动作极其相似。（用桨的刃面入水时要有一定速度。）要弹下笔，又如同立锥入木，要扎下去形成第一个形。这样的笔画精气神足。
（2）下行
紧接着再下行至笔画中段，这一段如同桨在水中逆势向下奋力。
（3）顿挫调锋
欲出水时，桨的角度由入水时向下而改为向上成一个大弧度，这时笔锋由于铺开已成侧锋，须顿挫调整，使笔成中锋。
（4）出峰
桨出水时，由于桨在水中奋`力`逆`行`，振迅出水似有豁然开朗之感，出锋与起笔应相呼应，如同力士倒辄奋起，故须快捷，然又不可直出，笔锋须抑而向右下出之。
腕法：腕由左向右下，一截截行进，至顿挫处已成侧锋，此时手腕振动顿挫进行调锋，而非以指调锋，腕不止左右运行，还须上下振动，总之调锋于细小微妙处，均由手腕完成，此由侧转中，再沉劲出锋。
手势：正前方图，看笔的形态成逆势图。此手势是捺画合乎笔势的重要条件。

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捺画用笔微妙难学，要使骨力筋力鲜活，笔画如金似玉，骨坚肤嫩，通体晶莹剔透，抑而后发，发波后有回锋之势。阴符经于此笔妙，形质恰到好处，全由笔势纯熟，写起来连成一气，速度节奏随心行止，关健在运腕涩笔行进，运笔又如太极拳法，缓中蓄势，调节有度。若不按此笔势书写捺画，不会耐人寻味，所谓久视无味，久味无力。

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6、趯法
阴符经的趯钩写的饱满锐利，有些处理为芒刺钩，出锋处又不尖弱。
趯：峻快以如锥——颜真卿(八法颂)
钩为趯者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖；故钩末断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。——包世臣《艺舟双辑》
《永字八法》云：“趯须蹲锋，得势而出，出则暗收…… 问曰：凡字之出锋谓之挑，今更为趯，何也？论曰：挑者语之小异，而其体一也。夫趯者笔锋去而言之，趯自努画收锋，竖笔潜劲，借势而趯之。笔诀云‘即是努笔下杀笔趯起’是也。法须挫衄转笔出锋，伫思消息，则神踪不坠矣。”

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写趯钩，作竖笔用努法，至趯处，乘势出之，攒锋蓄力，出则有回收之力，不得猛向前出，使笔锋尖弱。

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7、转笔
《阴符经》的转笔在“也”字有所体现，转笔有换锋与不换锋二种。不换笔锋的弯转处圆转如篆书笔意，如“也”的左下角写法。转换笔锋是翻转法，如阴符经中的“风”“九”二字右肩写法。

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蔡邕《九势》云：“转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。”
李世民《笔法决》云：“为环必郁，贵蹙锋而总转。”
张怀瓘《评书药石论》书亦须用圆转，顺其天理；若辄成棱角，是乃病也。

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8、戈法
阴符经的戈画各具意态，写法变化丰富。“我”字的戈笔，很符合右军“落干之法，峨峨如长松倚溪谷”。
李世民《笔法决》云：“为戈必润，贵迟疑而右顾。”张怀瓘《玉堂禁经》云：“倚戈异势
此名折芒势。法以潜锋紧趯，趯意尽，乃潜收之而趯走厉之。钟繇‘哉’字是也。
此名秃出。上下缩锋。虽言缩锋，亦须潜趯而顿衄。则虞世南常用斯法也。

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此名借势。既不潜趯而暗趯。法以劲利而捷遣。则虞少监、欧阳率更用此法也。
此名背，趯时用之。盖所以失之于前，正之于后，故右军有言曰：上俯而过矣，下衄勾而就之。则《告誓》后‘载’字是也。”
亦可参阅《翰林密论二十四条用笔法》“背趯法”。
《永字八法》

9,折笔
阴符经下笔藏锋，多折锋入纸，在横折笔时多折锋。提笔折锋，折锋即是换锋。在阴符经中有些折笔斩针截铁，干净利索；有些则圆润饱满似转实折。阴符经中的折笔很丰富，还有转中带折的用笔，如“用”右上角，腕肘运动之势动作明显，笔毫外转内折，形成外轮廓是圆形，内角是方形。折笔换锋是笔法很重要的内容之一，米芾善于八面出锋，即是善于折锋换笔，使毫之八面得以充分施展，这是米芾高超用笔技艺的心得。在学习阴符经时，在转折笔时应有意练习折锋手法，折锋而出的笔画会带动整个结字挺拨开张，更有利于运用到行草书中，使结字章法清朗劲健

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大字《阴符经》楷书的结构有初唐时期书法的一些特征规律，还保存着一些隶书向楷书过渡时期的偏方字形，与汉碑隶书结构有些相近，也与褚遂良清劲笔意有关，特别近似《礼器碑》。《阴符经》在结构上与《雁塔圣教序》基本一致，属于成熟时期的褚书。

笔法与结字是紧密相关的不可割裂的辨证关系，如果完全抛开笔法谈结构，既是有悖于传统书学理论，易流于视觉艺术的线条形式构成范畴。要知笔法与结字密不可分，割裂二者之间的必然联系，既陷入了僵化的教条模式，从而错解书法艺术。以西方美学观解读有着浓郁东方色彩的中国传统书法艺术，并建立一系列新词汇，只能混淆书法与绘画的界限，因此转去转远，易愈来愈陷入背离书法本义的泥潭。

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研究书法结字之法，不能脱离笔法，才是正途。
赵松雪云：“学书有二：一曰笔法，二曰字形。笔法不精，虽善犹恶；字形不妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书已”又云：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”文字发展到汉魏时期，隶草相杂字体是此时代大部分地区的通行字体，这就是‘因时’学书人就会自然受熏习而写横向取势的字。唐时楷书高度成熟，写法逐渐规范，唐人书法也脱不开变横为纵的唐代体势，唐人书法与魏晋书法在体势上必然有别。这个‘因时’是总的时代特征，所以每个时代的结字体势总是有时风好尚的特征规律可寻（当然还有其它因素的影响）。结字用工是说，要按照前人总结的结字规律去研究字形。只有长期积累才能对结字规律有心得，所以赵说亦须用工。

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大字《阴符经》楷书的结字特点变化丰富，总的看来是方形结构，但也有偏方结构的字。如“虞”“奉”“圣”“藏”“愚”“篇”等上下结构的字，也向左右伸展，保持方形的体势。比传褚的《倪宽赞》墨迹字势要开张。用笔的轻重对比显著，横画笔力挺拔，兼有隶书用笔，这在一定程度上也影响视觉上对其方形结构的印象。
学习《阴符经》应遵循孙过庭所说：“初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。”前人关于结字总结出诸如奇正，向背，争让，疏密，交错等等，学书者应对其逐渐攻克，而逐渐做到在结字之始，心中有数，对其笔画搭配意在笔先，具上述种种巧妙的矛盾对立法则，从而接近前人法帖字形之妙。

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奇正：结字首先要做到能使字形平正安稳，不论笔画多寡，应能够妥贴处理得有秩序，使横直相安，端庄匀称。做到这一点，基本上即是平正。结字之妙在于奇变，所以孙过庭云“既得平正，务追险绝。”务比要意识到，在平正的基础上，要尽快去研究结字巧妙变化，因为险绝奇变是结字相当重要的内容，也是学书人要尽一番心力去研究攻克的课题，要做到结字平正中寓险绝，结字奇正并非易事。项穆《书法雅言》P524云：“所谓正者，偃仰顿挫，揭按照应，筋骨威仪，确有节制是也；所谓奇者，参差起复，腾凌射空，风情姿态，巧妙多端是也。奇即连于正之内，正即列于奇之中。正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文。奇而弗正，虽雄爽飞妍，多谲厉而乏雅。”指出了奇正之间的辩证关系。

向背：字形结构中，点画之间处处在运用向背原理。（）为相向，如同二人面对面相对；）（为相背，如同二人背对背。姜夔《续书谱》P391云：“向背者，如人之顾盼、指画、相揖、相背。发于左者应于右，起于上者伏于下。大要点画之间，施设各有情理，求之古人，右军盖为独步。”点画之间有向背即有离合，有离合即是富于表情，使字态有神情有意昧在其中，结字于向背有得，字形不致平板无生趣。向背多指两竖之间或左右结构的字形，上下之间的横画称偃仰，仰覆。向背主再体现在左右结构的字形中。

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疏密：字形结构中，处理点画之间的疏密手法尤其重要。字的笔划有有繁复与简约之分，繁复的字自然要安排的紧密些，简约的字想繁复也不可能。繁复的字紧密中要有疏朗的空白，简约的字要有紧密的组合，（有些字通过重笔来强化紧密，在阴符经中出现的字有 “十”“立”“八”等）在一字之中无论笔划繁复与简约，最不宜将笔划处理的均匀，这样会显得涣散，缺乏对比会减弱字的神情意态。邓石如《论书》云：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常以计白当黑，奇趣乃出。”讲的很有道理，疏密的对比是相对成立的，所以在该密处再紧密，疏处更使疏，是一种处理疏密的办法，目地是要强化这种对比的效果，所以邓石如的篆隶楷等作品的结字，疏密反差大，成为其结字一大特色。疏密亦要处理合乎度，过于强调大反差也对显得不自然。王羲之《笔势论十二章》之节制第十章云：“夫学书作字之体，须遵正法。字之形势不得上宽下窄；如是则是头轻尾重，不相胜任。不宜伤密，密则似疴瘵缠身；不舒展也。复不宜伤疏，疏则似溺水之禽；诸处伤慢。不宜伤长，长则似死蛇挂树；腰枝无力。不宜伤短，短则似踏死哈蟆。言其阔也。此乃大忌，可不慎欤!”王羲之的话既生动又形象

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写楷书用什么毛笔

(2012-06-28 08:17)

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杂谈

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楷书是为规范草书的漫无准则和减省汉隶的波磔而由隶书的发展而逐渐演变而成的。楷书的结体呈平稳方正、典雅端庄。其用笔归之于“永字八法”，即点、横、竖、撇、捺、挑、钩和转折八法，十分强调用笔的笔力、笔势和笔意，讲究相互之间的长短结合、曲直并举、刚柔相济的艺术效果。

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楷书一般来说是静态的书体，运笔速度较缓慢，注重笔压的加力，因此必须选用笔锋尖齐，笔腰较强健的毛笔，所以以狼毫和羊毫制成的兼毫笔为主，兼毫笔之笔锋柔畅，笔腰有力富弹性，在于点划、转折方面，容易收放。纯羊毫毛笔的笔性较柔，除特别嘉好者，甚少人用来写楷书，欲用纯羊毫毛笔写楷书，必须功力足，运笔认真，才能达成效果。
临摹各家字体亦需选笔，写柳体字，最好用狼毫毛笔，其次用兼毫毛笔，因柳字多露锋，欧体字用笔亦以狼毫毛笔、兼毫毛笔较适宜，若选用笔锋笔颈部位较细直的更易发挥字韵。颜体字大都藏锋圆浑、厚重，以兼毫笔较宜表现，如使用狼毫笔则必须选笔锋、笔项较丰盈饱满者，只要轻按即可，若以细直的笔锋毛笔写颜体，必须加重用力，在落笔、转折、收笔之间，有深厚根基者方能达成，否则写出的字往往枯涩单调，无法显露颜体之美。

一、写楷书用的笔尽量别用太长的峰。峰太长的笔写楷书不好掌握、特别是对初学者。

二、弹性方面，根据自己用笔的习惯择取，每个人用笔感觉都是不一样的。所以不要一味听从别人

意见。大数朋友都会说，用狼毫的弹性大。这是错误的认识。市场上一般十几元的大狼毫是不是黄鼠毫毛制作的，一般都是杂毛染色的。真正的纯狼毫很软。所以建议大家购买弹性中性的兼毫毛笔。

例如这种兼毫毛笔(田英章老师专用笔)

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专业的楷书专用毛笔,了解详情请进入以下网址:

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三、这条是初学都最容易范的错误，“小笔写大字”，毛笔一般就用前面的四分之一，否则对笔损伤很大。

狼毫是用黄鼠狼的毛作的，较硬，对于刚开始学的人来讲好掌握。羊毫是用羊毛用的，较软，但是更能进行粗细、浓淡的变化，体现毛笔的特点。紫毫是兔毛作的，也较硬，但常和羊毛搭配使用，如七紫三羊，就是七分紫毫三分羊毫。你可以各样都来一支，以掌握不同类型毛笔的特点，进而选出适合自己的一款。

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