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刘绍禹
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             《打捞溺水的短篇文学》——加西亚·马尔克斯的《世上最美的溺水者》   

  文/刘绍禹    

       当我们提起短篇小说时,我们通常只叫它“短篇小说”。有时我们还会带着轻松或不屑的口气,叫它“短篇”。比如你和朋友聊起你昨晚看过的短篇小说,你会说:我昨晚看了一个短篇,什么什么什么。接着试图以最简要的三两句话概括掉它的全部。很少有人以仿佛站在文学之雄伟宫殿面前的崇敬跪拜之情去对待短篇小说。而当我们一说起长篇小说,《卡拉马佐夫兄弟》《追忆似水年华》《2666》《战争与和平》,我们就像在探讨刚在自己家门口修通的一条运河,认为它会长久而深远地永远改变自己的人生。我们谈及那些伟大的作家时,我们经常以“文豪”来作为对他们文学成就的最高肯定,“大文豪莎士比亚”,“大文豪托尔斯泰”。而我们称呼那些短篇作家呢,就变成“短篇小说家卡佛”,“短篇小说家门罗”,至多是“大作家契诃夫”。有一种印象在我们的头脑中根深蒂固,就是认为短篇小说作家写得

(2015-11-01 01:02)

贾樟柯的新作《山河故人》在国内上映的第一天,我去一睹了“电影院中的贾樟柯”的风采。因为之前他所有电影我都是用DVD看的,甚至十年前第一次看他的“故乡三部曲”,更是端坐在更加古典的非平面直角的牡丹29寸电视机前面看的,当时用旧的播放器材来观看贾樟柯的早期电影,那种和现在的家用屏幕相比起来相对有些曲面失真的电视显像管屏幕中的世界与自己现实世界的绝佳融合,更让贾樟柯的风格化影片在我心中留下了深刻烙印。此番的新片《山河故人》是贾樟柯第一次在中国以院线的方式将自己的作品推向大银幕,我自然要去影院“一睹奇景”。我虽说一直是贾樟柯的影迷,曾经被他独特的形式感和复杂多样的主题所吸引,但这次去影院观看他的新作的体验并非只是一次简单的“朝圣之旅”,而是从中阅读出了大量信息,下面我尝试尽量将我在《山河故人》中所看到的一切一条条讲述出来,与大家分享。 

•熟悉又陌生的开头段落 

《山

  

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