​使用油画颜料时通常还会用到一些油画媒介和干性油，以便进行更好地控制颜料、避免过度稀释、以及保障绘画表层的柔韧性等。这一期，苗妙老师将带大家进入油画媒介的世界。

在了解油画媒介之前，我们来看看下面这几个原则。

◆肥盖瘦

在画不同的油画层级的时候，每在后面画一层都要比前一层更加柔软，这条规则可以通过加入更多的媒介达成。

◆慢干盖快干

慢干颜色不容易在底层形成连续的油膜层，并且快干在上面容易龟裂。

◆厚涂盖薄涂

油画厚涂层最好在薄层之上，薄层在厚层之上容易引起龟裂。

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​我们使用的油画媒介也有肥瘦之分，按照肥和瘦的不同我们把油画媒介分为3大类，从瘦到肥依次是：溶剂稀释剂、树脂类绘画媒介、干性油半干性油。

溶剂稀释剂

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​在绘画中起稀释颜料、降低含油量、溶解树脂和增进干燥等作

【叠色法】
       叠色法是一种水彩绘画史中最普遍、最成熟、最具优良传统、悠久历史的技法，又有人翻译为重叠法。叠色法从十六世纪的杜勒(Durer)的动植物画、风景画作品，十七世纪法兰德斯画家的田园风景写生、人物水彩作品，十八世纪法兰克王朝的不透明水彩宫廷人物画作品，十九世纪英国的田园派水彩风景作品，都有许多叠色法的脉络可循，是水彩画中最稳健、最基础性的技巧。

　　何谓叠色法，名如其意，就是将颜色由浅入深，一笔一勾地叠积上去法称之，在技术上，要在第一笔颜色干了之后，再依明暗顺序加上第二笔、第三笔，色彩在多次重叠之后，可以产生明确的立体感、空间感及笔触意味。

　　叠色法的优点是，画者可以按步就班地一笔一笔画上去，时间控制上有规距可循，与渲染法不同，叠色法绝对不能预先将画纸弄湿不受画纸干燥时间的限制，整体而言，可以表现出物体形状、宾主区别、光线明朗，大小对比井然有序，没有机会主义的偶然状况，也不表现游戏性质白．勺含糊不清，追求肯定的、正确的、明白的、理性的、恒常的、法则的特性，理智与感情兼并，写实而强烈。

　　叠色法的缺点足流