要说谁在打倒DIO这场旅行中成长得最多，首先会让我想起的是波鲁那雷夫。从为妹妹复仇的一匹孤身奋战的狼成长为了支持着乔斯达一行直到最后的“伙伴”。在朝着埃及出发所经过的各种地方，通过让他与敌方替身使者的战斗，我开心地描绘着他的成长。波鲁那雷夫不管言行好坏都很显眼，或许读者们也觉得他是一个登场很多的角色也说不定。但说到底主人公是承太郎，导航者是乔瑟夫，要将形象与性格设定得与他们不能重复，而在这种设定对比中最容易闪耀起来的就是波鲁那雷夫。应该说他能填补乔斯达家的两个人做不到的事吧……所以我并没有特别的带着要偏爱的想法去画他（苦笑）。
比如和承太郎乔瑟夫他们在一起的时候，波鲁那雷夫就是一个被分配了既能搞笑又能严肃，各种形象都能胜任的角色。从厕所之旅的遭遇，到敌人替身的陷阱，最初接触到这些的都是波鲁那雷夫，如果让主人公承太郎去接触的话，太过于不安全会让故事的走向没完没了。也因为最初接
包括花京院在内，承太郎、乔瑟夫、阿布德尔、波鲁那雷夫这五个人作为乔斯达一行我是以一个整体来考虑的。外表、性格、服装，甚至到替身为了不让任何一点重复，全体的平衡感从最初就要做出决定。在我的意识中，他们站在沙漠这一时点全员的轮廓要清晰这一点很重要，不过被当时的编辑说“轮廓上没有圆头，都是平头啊”（苦笑）。在这样的一群人里我觉得把花京院画成稍微纤细、有点神经质的角色应该不错。
花京院虽然是除了承太郎以外第三部唯一的日本人，但并没有特别明显的国籍意识。印象深的果然还是名字吧，关于取名我一定要把姓与名当成一个套件来考虑。他的姓“花京院”是我的故乡仙台的一个街道名而来的，对我来说每次去仙台站就必须会路过这个地方，是一个很亲近的名字。与花京院这个姓相对的，我给他取的名是典明，官方里的读音虽然是“のりあき”，但在我心中叫出来应该是“てんめい”。实际上，在恩雅婆等着的那个酒店的登记册签名上也留下了这个名字。主人公的“くじょうじょうた
在画卡兹他们“柱之男”的时候，我首先考虑到的是应该如何使他们超越迪奥。究极生物到底是种什么样的角色？想象一下，是超越了“戴着石鬼面变成吸血鬼的人类”的存在，于是我不得不迈向了神明的世界。所以包括桑塔纳在内的四人的外表，我都以罗马的雕像、埃及的狮身人面像、日本的仁王像为蓝本，并神化了他们那有着异样肉体美的姿态。卡兹的绝招：辉彩滑刀使用光的流法也是为了想让刀刃的光辉与那份神圣感相呼应。而且与站在柱之男顶点的卡兹相对的，“绝对没办法战胜这个家伙”的这种印象我想通过视觉效果来传递给读者。
看到流法辉彩滑刀时，不少读者或许会想起我的另一部作品《巴欧来访者》里的リスキニハーデン?セイバー?フェノメノン（笔者注：这是作品里被巴欧武装以后的一种现象，从手腕前侧面会出现锋利的刃，喊“セイバーオフ”会飞出去）。虽然不是科学技术，但在描写究极的生物进化这一点上卡兹与《巴欧》有着相通的部分。把肉体与刀刃一体化，那个绝招的视觉效果我自己作为漫
加载中…
转载▼
