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不可避免并且无可厚非地，《嘉年华》成为了一部现实意义大于艺术内涵的电影。尤其是在这个魔幻主义的国度和世界，它与当下的新闻事件惊人的巧合似乎难以解释，同时也在意想之中。我们的现实生活中发生的事似乎总能超出我们的想象，刷新我们的认知底线。
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李安的新片《比利·林恩的中场战事)》（以下简称《比利·林恩》）似乎引发的更多的是技术层面的讨论，大众与媒体都在津津乐道的谈论120帧的画面所带来的前所未有的体验，当然也有相反的声音出现，认为《比利·林恩》过于真实清晰的影像缺乏电影感。但有一件事是无需置疑的：无论是创举还是试验，《比利·林恩》一定会成为近代电影史上一个总要的事件。它也许会影响甚至决定将来电影技术和技巧发展的走向。
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作为一名动画导演， 延尚昊曾创造过《猪猡之王》和《似而非》两部口碑颇佳的动画长片。两者皆是以惊悚的想象力和阴暗的画风来映射生活中的种种不公的现象与症结。而这一次，他终于将目光对准了真人电影，对准了丧尸这个屡见不鲜的题材。
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虽然仅仅执导了第一部作品，但道格·里曼（Doug Liman）对与《谍影重重》系列的贡献绝对功不可没。
正是他以手持加跟拍、急推并且无视180度法则，随时变换的视觉轴线等特立独行的手法确立了《谍影重重》强烈的视
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借用黑泽明的话说：“语言无法描述我对基亚罗斯塔米作品的感受。”
的确，纪录片式的框架，即兴式的表演，真实生活的节奏和现实主义的主题是阿巴斯的电影中显而易见，一再出现，却又无法复制的特质。《樱桃的滋味》亦是如此，更是如此。
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两个在日本打工的男人。我这个中国人，和一个朝鲜人。
开场，我在公司组织的聚会上担任主持人，同事们在小饭馆里唱着自认为拿手却又难以入耳的歌儿，讲着搞笑的荤段子，酒光声色，载歌载舞，好不快活。
镜头一切，我和那个朝鲜人在饭馆外面嘈杂人流车流路边聊着天——关于中国和日本的环境、气候问题以及在日本打工者的生存现状。
画面以一个过肩镜头回到车里，俩人还在聊天，镜头从两人之间的空隙推向远景，透过挡风玻璃，人们已经从饭馆里三三两两得陆续走出来。原来之前只是的室内的灯光太昏暗，外面天还亮着，但显然已经是傍晚。
镜头一转，我们已经坐着朝鲜人的小货车行驶在回家的路上。俩人继续有一搭没一搭
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《市场法律》看似又将镜头对准了问题重重的法国社会现状，但在失业、就业、社会福利和救济金等等满目苍夷的表皮下，导演史蒂芬·布塞 （Stéphane Brizé）将镜头缓缓推向了另一种人们不愿面对却又难以无视的境地，亦如柏拉图的名言：衡量一个人，端看他拥有权力时的所做所为。（The measure of a man is what he does with power）
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很难找到既客观又贴切的字眼儿来形容《硬核亨利》，自从导演伊利亚·奈舒勒 （Ilya Naishuller）使用GoPro拍摄的短片“Bad Motherfucker”在网络上成为热议以来，这部“movie”就令人充满了期待。毕竟彻头彻尾得使用第一人称角拍一部电影都是用需要的不仅仅是勇气，让人们更加好奇的是导演伊利亚·奈舒勒如何使用如此疯狂的手法讲述这个疯狂的故事。
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我意识到自己的梦境制作了一部预告片
我知道我在做梦
或者说
我知道自己的梦境在创造一个电影预告片
但与此同时我又身处这部电影之中
电影的背景像是在二战时欧洲的孤儿院
主角是一群被人们抛弃的孩子们
预告片里充满了支离破碎的闪回，前叙
