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专辑名称：勃拉姆斯管风琴作品全集(CPO 多声道SACD)
专辑艺人：Anne Horsch / CPO
唱片公司：CPO
发行时间：2009年
资源格式：iso整轨，多声道，DSD64
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多声道SACD说明：
整轨的多声道SACD，就是iso文件，文件里是同时包含了立体声和多声道两部分的。
如何播放这种文件呢？
1、如果你的播放器支持的话，就不用做任何处理直接播放就可以。
2、如果播放器不支持，那么可以把iso文件提取出dsf文件来给播放器。
3、提取dsf方法：使用本站提供的SACD
iso转dsf软件工具——《DSD_ID3_Editor》，一份iso文件可以同时转换出一组立体声和一组多声道的dsf文件。
4、在电脑上可以用foobar2000直接打开iso文件播放，安装本站提供的foobar2000播放器以及插件即可。
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专辑介绍：
一提到布拉姆斯这个名字，大部分人脑海中马上会闪现出交响曲、协奏曲、歌曲、钢琴小品——可能还有《德意志安魂曲》，但绝大部分听众都想不到布拉姆斯还为管风琴谱写了美妙的音乐。然而从布拉姆斯笔下流淌出的最后一部作品却是为管风琴而作的十一首《圣咏前奏曲》，更令人惊讶的是布拉姆斯其实很早就开始为管风琴这件乐器谱写音乐了。 在19世纪50年代布拉姆斯还是个初出茅庐的钢琴家、作曲家的时候，他曾表示他的理想是成为一个“管风琴大师”。不过后来他发现掌握这件庞大的乐器壁他预想的要困难的多。虽然没有能如愿成为“管风琴大师”，但是他还是满怀热忱的为这件乐器谱写音乐。
在这些早期的尝试中有两首《前奏曲与赋格》（分别是a小调和g小调）。虽然这两部作品明显是在模仿巴洛克时期同样体裁的作品，但又充满了布拉姆斯自己特有的和声语言。布拉姆斯将这两个作品视为自己早年的习作不值得出版，并错以为已将手稿销毁。但是这两个作品的手稿后来被重新发现，并于1927年出版——此时布拉姆斯已经离世30年了。
《a小调前奏曲与赋格》是布拉姆斯为管风琴谱写的第一个作品，1856年布拉姆斯将它作为生日礼物送给了克拉拉·舒曼。它不如布拉姆斯后来的作品那么成熟，而显得比较粗糙。这部作品与其说是布拉姆斯在年青人的热情与冲动下完成的，不如说是他运用历史悠久的对位法原理进行的一次实验。最明显的特征是在前奏曲部分的低音声部出现赋格主题的倒影。和约·塞·巴赫早期的《前奏曲和赋格》一样，布拉姆斯的赋格在进入自由前奏曲风格的尾声之前就瓦解了，赋格主题的最后陈述几乎被淹没在狂暴的音符激流中。相比之下作于1857年《g小调前奏曲与赋格》就显得成熟的多了。华丽耀眼的前奏曲部分让人回想起早期德国作曲家——如布克斯特胡德、年轻的约·塞·巴赫——创作的一些狂想风格的前奏曲和托卡塔。布拉姆斯对19世纪之前的音乐十分感兴趣，因此他选择这样的体裁进行创作决非偶然。
在这段时期，对位法一直对年轻的布拉姆斯有着巨大的吸引力——尤其是卡农和赋格。《降a小调赋格》初稿完成于1856年，后来又经过进一步修改，在1864年在《Allgemeine
musikalische
Zeitung》杂志的增刊出版。这个赋格曲的调性非常少见，赋格曲之前的前奏曲部分已经遗失，或者根本就没有完成。但是这个宁静而致远的赋格曲却因其精湛的作曲手法，以及蕴含其中的深沉情感而独立成章。在作品的开头，当极富表情的主要主题被它自身的倒影轻声呼应时，布拉姆斯对位法写作的天才笔触就表露无余了。1857年——在谱写最后的《圣咏前奏曲》几十年前之前——布拉姆斯就已经根据圣咏“O
Trauigkeit， o
Herzeleid”写下了一首优美的圣咏前奏曲，后来又加上了根据同名的圣咏曲调谱写的赋格，这个修改稿在1882年作为《Musikalisches
Wochenblatt》的音乐增刊出版。赋格的主题源自赞美诗曲调，丝毫没有修饰的以脚键盘的长音的方式出现。这个作品和《降a小调赋格》有很多相似之处，这个作品的速度也很缓慢（速度标记为柔板），对题的设计也和《降a小调赋格》完全一样，采用的是主题的倒影。
19世纪50年代后布拉姆斯除了修改旧作以外基本停止了为管风琴谱曲，但是在他生命最后的几年，尤其是挚友克拉拉·舒曼突然去世的前夕，布拉姆斯再一次目光转回到管风琴，写下了11首《圣咏前奏曲》。这一套作品完成于1896年5月到6月间，是德国浪漫主义管风琴作品的顶峰之作。这套作品中的大部分都比较短小，形式上和约·塞·巴赫为宗教礼拜创作的45首圣咏前奏曲合集《Orgelbüchlein》相似。圣咏旋律的行进不会被长时间的休止所打断——不论是朴素的旋律还是装饰华丽的旋律。
布拉姆斯的这套作品有着一个引人注目的开始《Mein Jesu， der du
mich》——一首按照帕赫贝尔的圣咏前奏曲风格写作的巴洛克式的作品，但是又对这种形式进行了极大的扩展：利用主题材料赋格式的模仿来预示主题的进行。布拉姆斯及其喜爱《O
Weit， ich muss dich lassen》和《Herzlich tut mich
verlangen》这两曲圣咏，并为每一个圣咏加上不同的背景谱写了两个性格各异的圣咏前奏曲。象《Herzlich tut mich
erfreuen》和《Herzliebster
Jesu》这两个圣咏，圣经上与之对应的文字都与一些最后的事件相关：耶稣基督的受难，死亡和重生。这套作品的中间是根据圣咏《O Gott，
du frommer
Gott》写作的有力的前奏曲，它的曲调由副手键盘演奏，音调不是太响亮，一直持续到结束。由于这些前奏曲的性格使得整套作品变得十分的沉重。为了使整套作品的结构保持平衡，另外的三首前奏曲更加的柔和，而且未使用脚键盘：《O
wie selig seid ihr doch，ihr
Frommen》，另一首反映死亡与终结的圣咏；一首圣餐仪式的赞美诗《Schmucke dich，o liebe
Seele》；以及温柔的圣诞歌曲《Es ist ein Ros`entsprungen》。
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专辑曲目：
01. Choralvorspiel und Fuge uber O Traurigkeit, O Herzeleid
WoO.7 - Choralvorspiel
02. Choralvorspiel und Fuge uber O Traurigkeit, O Herzeleid
WoO.7 - Fuge
03. Praeludium und Fuge g-moll WoO.10 - Praeludium
04. Praeludium und Fuge g-moll WoO.10 - Fuge
05. Fuge as-moll WoO.8
06. Elf Choralvorspiele Op.posth.122 - No.1 Mein Jesu, der du
mich
07. Elf Choralvorspiele Op.posth.122 - No.2 Herzliebster
Jesu
08. Elf Choralvorspiele Op.posth.122 - No.3 O Welt, ich muss
dich lassen
09. Elf Choralvorspiele Op.posth.122 - No.4 Herzlich tut mich
erfreuen
10. Elf Choralvorspiele Op.posth.122 - No.5 Schmuecke dich, o
liebe Seele
11. Elf Choralvorspiele Op.posth.122 - No.6 O wie selig seid
ihr doch, ihr Frommen
12. Elf Choralvorspiele Op.posth.122 - No.7 O Gott, du frommer
Gott
13. Elf Choralvorspiele Op.posth.122 - No.8 Es ist ein Ros'
entsprungen
14. Elf Choralvorspiele Op.posth.122 - No.9 Herzlich tut mich
verlangen
15. Elf Choralvorspiele Op.posth.122 - No.10 Herzlich tut mich
verlangen
16. Elf Choralvorspiele Op.posth.122 - No.11 O Welt, ich
mu_dich lassen
17. Praeludium und Fuge a-moll WoO.9 - Praeludium
18. Praeludium und Fuge a-moll WoO.9 - Fuge
