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分类: 智慧的碰撞

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萨拉·凯恩说:

我一直不断地写剧只是为了逃避地狱,然而始终未能如愿,但从事情的另一端来看,当你们坐在席间一边看一边觉得,那是对地狱最完美的表述时,我又感到这也许是值得的。

 

确实,读她的剧本,有一种用刀割脉的痛快,不是马上死去的那种,而是静静看着鲜血流淌,发现心跳加速,直到窒息。《摧毁》、《费德拉的爱》、《清洗》、《渴求》和《4.48精神崩溃》让你直面惨淡的人生,证实淋漓的鲜血,赤裸裸地表现了现代社会中人们的精神崩溃、毒瘾、血腥暴力、性虐待、战争恐怖、种族屠杀。《摧毁》里表现了强奸、鸡奸、杀戮、手淫、口交、变态性交、吸食

分类: 智慧的碰撞

中山一朗的演员训练工作坊

 

近日来,有幸看了两出国际著名的希腊悲剧导演赛奥多罗斯·特尔左普罗斯在中戏剧场执导的古希腊悲剧作品。除了演出形式的丰富性和完整性得以看出导演的娴熟编导手法外,最让人钦佩的还是导演自己的一套演员训练法,演员训练有术的身体,将身体重心集中于三角区(即丹田位置),让演员的发声变得科学化,也更有力量和穿透力,也让演员的身体在舞台上看起来更高大,具有凝聚力的雕塑性和内心体验饱满的身体张力,独特有效的演员训练让他的作品被称为了形体戏剧。与中国导演不同的是,这些大师级的名导一般都有自己的一套演员训练方法,在排戏之前都会将演员训练成这出戏所需要的表演风格,最后才开始进行排演,训练过程和排演过程得花上一至几年的时间。而急功近利的中国导演则是为了上演任务,选好了演员就开始读台词,排调度,一两个月就能推出新戏,基本没有导演自己的一套演员训练,演员训练对这些导演来说,应该是演员在艺

分类: 愤怒的公牛

疯狂

内疚

愤怒

分类: 智慧的碰撞

这一趟到福建最大的收获,应该是看了两场布袋戏吧。一次是在厦门到鼓浪屿的豪华轮船上(126元人民币一位),一次是在鼓浪屿的海天堂(入门票为60元)。看布袋戏竟然比我在北京看小剧场话剧还贵,而且每场演出也不超过30分钟,但是我还是觉得物超所值。看布袋戏就好像看迷你号的京剧,一样的戏曲行头和行当,人物角色也是戏曲舞台上耳熟能详的,加上一样的锣鼓点。小布偶们的嘴巴能动,手指关节能动,腿部也能动,还能耍水袖、杂技、挥棒、甩发,跟真人一样。看的两出作品里还出现了老虎和醒狮,操控动物跟人偶是一样的利索,这在戏曲里是比较少见的。听说漳州有木偶的培训学校(漳州木偶剧团),有机会的话真想好好学习去,把这种传统表演文化给传承传承。

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分类: 愤怒的公牛

 

 

 

 

分类: 智慧的碰撞
分类: 舌战侏儒

舞台节奏亦即演出节奏。它是演出过程中舞台上所反映出的生活节奏。舞台节奏是戏剧艺术处理手段之一;也是激起观众产生与演出内容相适应的情感和体验的一种表现形式。它的基本组织内容,是综合艺术各部门因素和演员创作的形象的心理与情感上的表现。它随剧情的展开有起伏跌宕的向戏剧高潮发展。舞台节奏不同于其它艺术,其特征首先在于它的创作材料主要是演员的表演艺术,人物的内在节奏,表现在整体舞台节奏之中,并起到主要的作用。舞台艺术是综合性的艺术,每一种艺术元素都具有它自身的节奏特点,这些节奏特点,必须在统一的演出目的下,协调于演出的完整过程之中。

 

  

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