中国终于拿到诺贝尔文学奖了，获奖者莫言，实至名归。

现在回想起来，八十年代实在是个文学狂欢的时代。在那个时代里，有许多作品令我难忘：刘恒的《伏羲伏羲》、余华的〈在细雨中呼喊〉、格非的〈褐色鸟群〉、苏童的〈妻妾成群〉、孙甘露的〈信使之函〉等等，在这许多佳作中，莫言的中篇小说《透明的红萝卜》一直令我心仪。最初是听李陀说起，我至今记得那一段奇异的描述：光滑的铁砧子。泛着青幽幽蓝幽幽的光。泛着青蓝幽幽光的铁砧子上，有一个金色的红萝卜。红萝卜的形状和大小都像一个大个阳梨，还拖着一条长尾巴，尾巴上的根须象金色的羊毛。红萝卜晶莹透明，玲珑剔透。透明的、金色的外壳里苞孕着活泼的银色液体。红萝卜的线条流畅优美，从美丽的弧线上泛出一圈金色的光芒。光芒有长有短，长的如麦芒，短的如睫毛，全是金色，……这样的描述能够击中人的魂灵，在当时的语境中，散发出一种独特的气息。在当时的评论中，都提到了小说的神秘色彩。提到了小说的审美价值就在于关注黑孩这种被现实生活无视的失落。而这种内心世界的失落是不能用言语来直接表达的，它是人生命中最黑暗的一种感受，尤其是一个言语失落的小孩子。

其实我觉得

章鱼保罗临阵投敌，托马斯·穆勒黄牌禁赛，德国队内发生内讧，教练组战术失误,还有刘建宏突发性的重复连续高分贝呐喊——这一连串突如其来的打击毁掉了高速运转的日耳曼战车！

 深夜盯着屏幕，不敢相信那支青春飞扬的德国队转瞬间变成了一支陌生的球队，他们龟缩一隅，完全没有了那种让技术型球队恐

——章鱼神终胜乌鸦嘴

 尽管我深爱巴拉克，但也不能不承认，这部没有巴拉克的日耳曼战车，更年轻更灵活更高速，勒夫的球队飞奔如同天空的流星雨，攻防转换如入无人之境，相比之下，英格兰的中场形同虚设：老迈的巴里根本跟不上厄奇尔的“飞行速度”，而小猪、波多尔斯基和戴上巴拉克

我其实是个巨讨厌追星的人，因为，我以为，一个人一旦把心里的喜欢端了出来，亮在公众面前，便会有作秀之感，不再那么纯粹了。但是2005年的夏天我做了一次妥协——为了我尊崇的法国作家阿兰·罗伯·格里耶。

05年是中法文化年，接到法国使馆的通知——格里耶来华的消息让我震奋不已！——一个想象中的天才瞬间化作真身出现，即使是在全球化的时代，依然有着神话般的美妙！

记得当时我问了他两个问题：第一、作为法国新小说的代表作家，我注意到你在不断颠复自己的时候，始终是不考虑读者的，包括你做的新浪潮电影，都带有某种实验性质，并不考虑观众。但是诺奖却授予了另一位新小说代表作家克洛德·西蒙，这件事对你有影响吗？

他回答：毫无影响，他的获奖也是对新小说的肯定。多年以来，我游历了很多国家，我认为一个作家的创作过程远远重于他的结果，另外，一个真正的作家，应当始终坚持自己，不受任何外部干扰。

第二：“我在读你作品的时候，常常想到一位美

 

某公道:沈从文尝云：丁玲摽梅之年，丑似无盐，而乱若武曌。然毛郎深爱赏此抵得三千毛瑟精兵之文小姐，有洞中开宴会，款待出牢人之句，纪初会也。红羊之岁，丁亦不免，后有客问曰：汝恨毛郎否？丁答曰：吾不恨也。其爱我不得，故令人辱折我，吾何恨耶？

徐批：不愧为抵得三千毛瑟精兵之文小姐，答语何其妙哉！

 

我过去很早就说过，我可以容忍大善和大恶，但不能忍受伪善。

可惜，现在的伪善者，为数不少。所谓见人说人话，见鬼说鬼话。上有好者，下必甚焉。谁也不傻，都看得见伪善者得的实惠，于是争相效之。

不过凡伪善者终有破绽——人，到底不是希腊神话里的两头蛇，可以向任一方向前进。人若如彼，则便是磔刑了，俗称五马分尸——那应是非极品伪善者的下场。