浅析非鱼小小说《追风的人》

(辽东学院师范学院副教授  孙新运)

杨晓敏在《奇思妙想的女性写作》中这样评价非鱼的写作：“非鱼有着健全的知识结构和善于形而上思辨的头脑，在选材、立意和语言表达上，都体现出别出心裁的独特个性，尤其在编织故事上，能把形式上的形象思维和内在的逻辑思维调理得并行不悖，从不局限于女性情感写作的视角。”杨晓敏高度评价了非鱼的小小说，非鱼不像一般的女作家那样，沉浸于感性的思维、简单的故事叙述，而是透过感性的故事，表达着理性的思索，赋予作品以深刻的象征意蕴。

非鱼开篇就写道：“你不要轻易说这些都没有意义。”这句话非常重要，从这句话我们仿佛能窥探出作者的些许创作主旨，情感的取向。“不要轻易说”“这些都没有意义”，言外之意是说，要说作品所描写的故事有没有意义，不能随便就下定义，应该进行充分的分析，深入的理解，才能回答这个问题。也就间接

（聂兰峰说她的朋友看完《梁姬》，喜欢上了里面的午良，不知真假，索性将《午良》贴出来。此篇刊于《百花园》6月下半月。）

我就是午良，那个锻造了中华第一剑的午良。

现在，我是虢季身旁的几根白骨，人们用将军来称呼我，这太可笑了。我哪里是什么将军，这不过是他们掩人耳目的把戏。我是一个小小的武士，赶车的武士而已。

当我第一眼看到梁姬夫人的时候，我的心都快跳出来了。她是高高在上的女神，是虢季美丽的夫人。我端坐在车上，呼喝着马儿，身体僵硬挺直。尽管穿着厚厚的铠甲，我仍能感觉到身后那一道目光，像火一样炙烤着我的脊梁。

听到她让我去摘柿子，我的心几乎融化成了一滩水。我喜欢那些山梁上火红的柿子，我不知道，这个尊贵的女人，她也喜欢。当我捧着鲜红的柿子来到她面前，她笑了，笑得那样优雅、温暖，就像那些柿子一样，发出温润的红色的光芒。

可谁知，等她回到上阳城，我再次捧着几个柿子要献给她的时候

《沧州日报》12月8日“沧海风”

作为一个摄影家，他每一次的选择都是离开。

离开熟悉的人，熟悉的环境，熟悉的光影。背着沉重的三角架、长长短短的镜头、移动硬盘、帐篷、换洗衣服，就像背着一个家，从一个地方到另一个地方，当陌生成为熟悉之后，再次离开。

他痴迷的，是镜头之后的自然百态和丰富表情。他一直记得那句听来的话：你要离开，否则久了，你会以为这里就是世界的中心。据说这是一个老电影放映员说的。但对他来说，谁说的不重要，重要的是他真的需要不停地离开，他害怕镜头里的重复，害怕丧失敏锐的捕捉能力。

直到有一天，他来到凤凰，遇见一个同样热爱摄影的女子。

沱江的清晨，水雾弥漫，除了一只打捞垃圾和水草的小木船，就是几个洗衣的妇女，带着夜晚的疲倦用木板拍打着石头上的衣服，发出橐——橐——橐——的声音。岸边的酒吧睡着，吊脚楼里的旅人们梦着。

他站在石桥上，端

距离放暑假还很远很远，一一同学就和院里的死党商量去哪儿夏令营的问题。两个人像谈判似的，甲的提议乙不同意，乙的意见甲表示反对，最后的最后，她们征求我的看法，我说：到时间再说。我清楚地知道，这里头变数太多。

终于让她们盼到了暑假。一一同学临放假前几天天天拿回来一沓花花绿绿的夏令营宣传单，单单说得天花乱坠。她天天问八遍：我到底是去呢还是去呢还是去呢？我这才认识到问题的严重性，打起精神给她找路线，找旅行社。那个跟她一起讨论了八百遍的死党终于还是没有获得同意，一一同学成了孤家寡人。

我很严肃地问她：独自参加夏令营，有问题没有？她很爽快地答：没有。又不是我一个人，不认识的可以慢慢认识。

我根据多方征询到的消息替她选择了华东一线，很没意思地问她:飞呢动车呢？显然这很废话，她说：当然飞啊。

一切似乎都准备就绪了。临走前一天，她去旅行社开会。领回一件T恤，一个旅行包，一个帽子，很认真地记了注意事项若干。她说：已经认识了好几个小朋友了。

《百花园》2009.2

李生所在的专题部有一个栏目，叫《体验》。就是让一些人去体验另一些人的工作或生活。体验者往往是从优裕的环境出发，放下身份，去就社会底层的职业和生活方式，用自以为是的平等和同情，展示小人物的细枝末节。

无论制作者和观众出于什么心理，节目却是越做越红火，转眼到了一百期。

一百期自然是要大动干戈，弄一个有分量的节目，来压一压场。

于是，李生想到了“换人”。确切说就是趁暑假让农村和城市的两个孩子互换一个星期。这个体验，矛盾和故事自然会更多。

说干就干。李生立即从城市到农村，物色孩子，说服家长。

城市的孩子好办，很快找到一个孩子，一家人正为他总上网发愁，家里掐了网线，他去网吧，一次次找回来，一次次跑出去，所有的聪明才智都发挥到和家长斗智斗勇上。李生刚把活动说个大概，一家人齐声赞同，叫小易的孩子先是不乐意，说农村太脏，经不住李生再三强调乡下山清水秀，风景如画，小易才点