钿螺巧点江千里，
沙成精博卢映之。
今日喜看双美具，
维扬髹饰靓新姿。
——近现代 王世襄《漆砂砚铭》
关于“漆砂砚”的名字。一直有两种写法，如：2007年出版的蔡鸿茹著《中华古砚100讲》中写为“清
卢葵生漆沙砚”；又如：2012年出版的天津博物馆编《天津博物馆藏砚》中写为“清 卢栋制抄手式漆砂砚
”。到底是”沙“还是”砂“呢？查《现代汉语词典》在“细小的石粒”条目中，二者是通用的。查《辞源》“沙”①指细碎的土石微粒。“砂”①沙之俗字，指石之细碎者。由此可知：第一，“沙”同“砂”，二字通用。第二，”砂“是”沙“的俗字。所谓俗字就是有别于正字的俗体字，是旧时文字学家对流行于民间的文字的称呼。唐代颜元孙在《乾禄字书》中把汉字分为俗、通、正三体。称俗字是一种不登大雅之堂的，未必符合“六书”造字标准的浅近字体。宋代严羽《沧浪诗话▪诗法》云：“学诗先除五俗，一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字、五曰俗韵。”既然是俗字，为什么还要用呢？窃以为可能和使用的“砂”有关。
漆砂砚中的“砂”指的是金刚砂，金刚砂又叫石榴石砂，是一种硅酸盐矿物质。我国内蒙、江苏、山东都有出产，金刚砂是由石榴石为原料研磨而成，具有硬度高、耐高温、磨削效率高等特点，我国古代就已经使用金刚砂研磨玉石。既然金刚砂来自石头，所以漆砂砚中用“砂”字就更顺理成章了。
漆砂砚因材质而得名，和制砚的其他材质取自天然相比，漆砂砚的材质是唯一由人工制成的。工匠先用木材制成胎骨，然后在胎骨上反复涂刷漆层，每一层大漆都要经过五六天时间的自然风干，经过反反复复地刷，来来回回地晾，才能完成胎骨的制作。然后再用大漆调入极轻细的金刚砂髹成砚面，这样做的目的，是为了方便使用者研墨，漆与砂的结合增加了砚面与墨块之间的摩擦，更利于发墨。这个步骤十分关键，沙粒大小和调漆多少必须适宜，沙粒粗容易损墨伤笔，漆液多太光滑难以发墨。整个制作工艺耗时、费力，工匠每天重复着相同的工作，不能心烦气躁，如果某个环节出现问题，就会前功尽弃。这样制成的漆砂砚，具有“胎质轻巧、入水不沉、坠地不损、宿墨不干”的特点，是一款特别适合旅途使用的便携式砚台。
据史料记载，漆砂砚在汉代就已经问世。考古发现证实了这一点，1985年2月在江苏省扬州市邗江县甘泉乡姚庄101号西汉墓地出土了一件漆砂砚，据扬州博物馆李斌撰文介绍：该砚呈凤尾形，前端是椭圆形盔顶式中空的砚盒，后端是梯形砚堂，砚盒与砚堂有板相隔，板上有一个三角形孔，用一个雕有羊头的木塞堵住。这种设计十分巧妙，即可以将用剩的墨汁流入砚盒储存，又可以使砚盒储存的墨汁流出以利于使用。砚堂木质坚硬，髹有黑漆，触摸有细砂感。砚的装饰极为精美，褐色漆彩绘云纹，银箔装饰虎、豹、孔雀等动物及羽人的图案，刻画细致入微，构成生动的画面。考古专家将这件西汉书写工具定名为“漆砂砚”，这是目前我国出土漆砂砚中年代最早的。
天津博物馆馆藏二级古砚珍品“清
卢葵生仿宋漆砂砚 ”。
此砚长12.9厘米，宽9.4厘米，高3.3厘米，重176克。砚体为苍黑色，因为漆内含有金刚砂的缘故，砚面隐现点点光芒。砚呈橄榄形，砚面前低后高，上部深凹是砚池，下部微凹做砚堂。砚背为抄手。砚左侧刻金农楷书铭文“恒河沙，沮园漆，,髹而成，砚同金石，既寿其年，且轻其质，子孙宝之传奕奕”。落款“稽留山民”，下钤”冬心”小印。砚右侧有隶书题“仿宋宣和内府制”，下有“葵生”小印。
从铭文上看，这款砚台为
“扬州八怪”之首，清代著名书画家金农所用，是扬州漆器制作能手卢葵生所制。
卢葵生（1796—1850）名栋，字葵生，扬州人，出身在扬州一个漆艺世家。他的爷爷卢映之，父亲卢慎之都以制作漆器而著称。据史料记载，卢葵生主要活动于清嘉庆、道光年间。他一生勤劳不缀，在继承家传的基础上，还有所发展创新，主要表现在两个方面：
一、卢葵生一人掌握漆器生产的多种工艺，如漆砂、刻漆、雕漆、百宝镶嵌、填漆、髹紫砂漆等等，还独家创制了“八宝灰”制品。因为这种制品灰黑的漆色与士大夫追求朴素、文雅的情怀相吻合，而漆面闪烁的色点又给人带来一些清新愉悦，所以，很快就在扬州流行起来。
二、卢葵生将中国文人画中“诗书画印”相结合的特点大加发扬，使他的漆器制品极具文人气息，体现了较高的文化艺术修养，卢葵生的漆砂砚已经从实用品发展为艺术品，使漆质文玩与士大夫文化结缘，
这也是他的作品能为当时文人墨客所接受的主要原因。
说起仿宋宣和漆砂砚，还挺有意思，据清叶名灃（沣）著《桥西杂记▪漆砂砚》，清顾广圻著《思适斋集▪漆砂砚记》等古籍记载：康熙丁酉年（1717年）卢葵生的祖父卢映之在扬州南城外街市上看到一块砚台，上有“宋宣和内府制”六字铭文，立即掏钱买回家中。所以这么快出手买下，一是因为年代久远；二是因为手感异样，砚台看起来像是澄泥制作，可是拿在手中感觉很轻。经过卢映之的反复研究，证实这就是早已失传的宋代漆砂砚。仿佛上天的安排一样，当年宋人的漆艺绝技，数百年后，又落到清代漆艺世家手中。于是，卢映之决定，以此砚为模型仿作宋宣和年间漆砂砚。在卢家三代人的努力下，失传的宋代漆砂砚在清中期发扬光大。特别是随着卢葵生进一步改造制作工艺，漆砂砚的制作达到顶峰，他创作出的精美漆砂砚成为故宫博物院、四川博物院、南京博物馆等多家博物馆的珍贵藏品。天津博物馆亦有他的多件作品。
卢葵生制作的漆砂砚都配有精美的砚盒，从同时展出的砚盖可见一斑。这款漆砂砚配有天地盖。砚盖表面为褐色，内掺有各色沙屑，犹如繁星点点，盖面嵌有螺钿制成的梅花、玉兰花，婀娜多姿非常漂亮。底盖上有四个乳钉足，中间有朱漆印“卢葵生制”，从砚盖清新隽秀的构图中可以看出卢葵生不仅有高超的髹漆技艺，还有一定的绘画修养。
由于，卢葵生的漆砂砚流行甚广，深受文人墨客喜欢，所以吸引很多人仿制。为此，卢葵生不得不在砚盒中加入防伪单。他在防伪单中说：“漆砂全以沙漆，制法得宜，方能传久下墨。”
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(2020-05-23 21:34:44)