自从走出香港，进军内地，黄真真导演就一直停留在Sir的黑名单。

从《倾城之泪》到《被偷走的那五年》，黄真真已经将得癌、出车祸这些狗血桥段玩得轻车熟路，而《闺蜜》再一次验证了，黄真真就是韩剧在中国的唯一合法继承人。

Sir简单举几个给大家压压惊。

影片最开头，陈意涵前脚与未婚夫机场告别，后脚就与闺蜜们在咖啡厅捉奸出轨未婚夫；

两姐妹刚开始为了一个吴建豪，展开撕逼大战，而后薛凯琪为了劝回杨子姗，证明她喜欢的吴建豪不靠谱，搔首弄姿，主动献身；

杨子姗被强奸未遂正当防卫杀死了人，第一个反应不是打给警察局自首，而是打给闺蜜，大家一起开着车去抛尸……

这些猛料频下式的剧情发展，和毫无前戏的转折方式，尽得韩剧假煽情真狗血的精髓，其要义就是要营造一种语不惊人死不休的戏剧性，其祖师爷就是在街头表演胸口碎大石，空手劈砖，火中取炭的卖艺者，怎么玩命怎么来。

或许不明真相者会惊奇得哇哇叫，但认知正常者，则会以一种围观看猴戏的姿态，在一旁冷笑。

震撼我们的从来不是超越生活的戏剧性，而是与现实同呼吸的细节。

比如《色，戒》，即使在做爱，易先生也不敢闭起眼睛，就凭一个精确的细节，这个人物多疑的气质瞬间确立。

而《闺蜜》少的，正是这种“地气”。人物成为了耍杂技式的工具，有故事但没有情感充实，空洞而失神。

事实上，整部影片里黄真真都竭尽全力想增强现实感。先是自己不断以真实导演的身份“客串”入镜，让杨子姗饰演的角色担任自己以前的处女作纪录片《女人那话儿》“续集”的助理；最后，又企图沿用以前《分手说爱你》中，访谈融入剧情片的手法，让三位女主角面对采访，吐露心声。但终究因为前面的故事情节太过夸张生硬，观众始终找不到共鸣的频率，难以形成互动。

当然，也不是没有优点，一些小创意还是闪闪发光，比如薛凯琪教陈意涵如何辨别直男与gay的片段，就拍得轻松有趣不乏笑点。三位女主角的表演，也比《小时代》里的“姐妹花”们更专业，不是一味下苦力，丢出过犹不及的表情，为华而不实的剧情保有颜面。

但是，浪费两个小时，花上几十块钱，去看几分钟好笑的片段，不值。

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