（上接176.《散文杂文与扎记》—也谈清代篆刻流派“西泠八家” （上））

2.5西泠八家之五：陈豫钟

陈豫钟（1762—1806），字浚仪，号秋堂，钱塘（今浙江杭州）人。出身金石世家，乾隆时廪生。清代著名书画篆刻家。工书篆籀，尤精摹印，与黄易、陈鸿寿、奚冈齐名，为浙派篆刻“西泠八家”之一。

其篆刻早年师法文彭、何震，后学丁敬。作品工整秀致，边款常作密行小字，印风工整，法度严密，刀法内敛。其以腕为主运刀刻款技艺达成新高度。画工山水、松、竹、梅、兰，常以篆法绘墨笔松竹梅；书法苍雅圆劲，尤精于小篆籀文，兼及秦汉，皆得古法，阮元任浙江督学时，曾铸文庙大钟，钟上记铭文，请其摹仿古文勾勒，端整壮丽，极受赞赏。

陈豫钟嗜好收集金石文字，毡蜡椎拓，积卷数百本。见名画、佳砚，虽重金亦必购之，尤其爱好古铜印。画兰竹秀逸有致，亦工画山水，曾编著《古今画人传》、《求是斋印谱》、《求是斋集》等。

2.6西泠八家之六：陈鸿寿

陈鸿寿（1768—822），字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。钱塘（今浙江杭州）人。曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。清代著名书画篆刻家。

陈鸿寿是个通才，其诗文、书画、治印无所不精，且擅制宜兴紫砂壶，人称 “曼生壶”。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等大家。印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。为“西泠八家”之一；绘画精于山水、花卉、兰竹。山水介干明代姚绶与程燧之间，花卉兰竹虽源自陈道复、李鱓但不泥古，而有潇洒之趣；书法长于行、草、篆、隶诸体，以隶书和行书最为知名。其隶书清劲潇洒，结体自由，穿插挪让，相映成趣；其篆书略带草书意味；行书清雅不俗。与陈豫钟合称“二陈”。

陈鸿寿著作有：《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》、《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》等；墨迹有《行书轴》、《行书七绝诗轴》等。

2.7西泠八家之七：赵之琛

赵之琛（1781—1852），字次闲，号献父、献甫、宝月山人，斋号补罗迦室，蝶隐园书画杂缀作赵之瑛，钱塘（今浙江杭州）人。清代著名篆刻家、书画家。

赵之琛是浙派篆刻代表人物，继“西泠四家”（丁敬、蒋仁、黄易、奚冈）之后，入列“西泠后四家”（陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松），前后四家合称“西泠八家”。为陈豫钟弟子，又取黄易、奚刚、陈鸿寿三家之长，在篆刻技法上可谓集浙派之大成。在嘉庆、道光之后声名卓著，效者甚众。

赵之琛亦工书善画，山水师黄公望、倪钻，以潇疏幽淡为宗。花卉笔意潇洒，点色清雅，饶有华岩神趣；间作草虫，随意点染，体态毕肖；晚年喜画佛像。赵之琛书工行、篆、隶诸体，虽不以书名世，但书艺水平还是十分可观的。

著有《补罗迦室印谱》，墨迹有《松鹤延年图轴》、《秋菊竹石图》|《牡丹松石图》、《八言隶书对联》、《双勾竹石图》等。

2.8西泠八家之八：钱松

钱松（1818—1860），初名松如，字叔盖，号耐青、铁庐、耐清、老盖、古泉叟、未道士、云和山人、西郊、秦大夫、云居山人、云居山民、铁床觉者、见闻随喜侍者，晚号西郭外史。浙江钱唐（今浙江杭州）人，流寓上海。清代著名篆刻家、书画家。

钱松工书善画，尤精篆刻。为浙派“西泠八家”之一。其篆刻受到浙派篆刻诸子尤其是丁敬、蒋仁等人影响。但其刀法篆法均有所蜕变，最终蹊径独辟，独具个性，以切带削，轻浅取势，富有顿挫起伏，线条更为古厚生涩。对吴昌硕有所影响。在篆法上方圆兼使，面目丰富多样，意境高古，在浙派篆刻中独树一织，是其胜于西泠诸家的独到之处。

画工山水、梅竹，笔致老到，设色苍古；行楷从杨凝式、褚遂良，隶书宗《礼器碑》、《石门颂》，功力深厚，为时人所重，惜其英年早逝，未克大成。1860年太平军攻占杭州，服药而亡。1877年同乡高邕辑其遗印编成《未虚室印赏》四卷行世；严荄将其与其友胡震的印作编为《钱胡印谱》，亦有人将其印作辑为《铁庐印谱作品集》。