1058.《中国历代书画家小传》—应野平（现代著名书画家）（博客）

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1、应野平概述

应野平（1910—1990），别名野萍、野苹，浙江宁海人。曾任新华艺专、上海美专和上海大学美术学院教授，上海美术社编辑室副主任，上海美协常务理事，上海书协名誉理事，上海中国画院画师。现代著名书画家。

应野平幼承家学，喜爱绘画，16岁后专攻山水。初学王石谷、王鉴，后师石涛及宋元诸家画风。所作笔墨苍润拙朴，格调清新明快，画面气韵生动。亦擅书法、诗词，书法以隶书见长，诗词清新隽雅。

应野平著作作品有：《应野平山水画辑》、《应野平山水画册》等。

2、应野平名片

本    名 应野平

别    名 野萍、野苹

画室斋名 愚楼

国    籍 中国

民    族 汉族

出生地址 浙江宁海

出生日期 1910年

逝世日期 1990年

职    业 国画家

曾任职务 上海大学教授、上海中国画院画师

代表作品《应野平山水画集》、《应野平山水画辑》、《应野平山水画册》

主要成就 国画山水笔墨苍润拙朴，清新明快、博采众长，自成一家

3、人物履历

1910年9月，生于浙江宁海。

1926年后，专攻山水画，从“四王”入门，上溯元四家及北宋诸家。

1923年，入上海模范工厂电刻部当学徒。满师后为富华公司画工。后入吴昌硕的海上题襟馆及黄宾虹、钱瘦铁的蜜蜂画社，转攻山水画。

1942年，于上海大新公司四楼举办个人画展。

1947年，于西藏路宁波同乡举办第二次画展，出版《应野萍画集》。

1949年，曾任新华艺术专科学校教授。

1950年，加入中国共产党，曾任上海人民美术出版社编辑室副主任。

1954年，任华东美协专职画师，次年任上海画片出版社编辑室副主任。

1960年，任上海美术专科学校教授。

1972年，与唐云合绘巨幅山水，悬挂于上海接待国家元首的宴会厅。

1983年，任上海大学美术学院教授。

1988年6月，在中国美术馆举办个人画展。

1990年，在上海去世，享年81岁。

4、应野平书画艺术

应野平家学渊博，14岁结识美专教授潘天寿，逐渐走上绘画生涯。初学王石谷、王鉴，后师石涛及宋元诸家画风。擅绘山水国画。

应野平具备“外师造化”的深厚积累，创作中由“中得心源”而演化成的天地山川，都笼罩在对生活、对艺术一片至诚的浩然正气之中。他常是乘兴抒写，坦荡率真，游刃有余，运斤成风。其作品气势壮阔，一气呵成，充分发挥了水、墨、色在宣纸上的奇妙效果。水与墨的渗化作用不断变幻，妙契无痕。令作品有如浑沌一片的天然画图。应野平的创作在继承传统的基础上借鉴西画，融会贯通，自具面目。所作笔墨苍润拙朴，格调清新明快，画面气韵生动；作品多次在国内外展出并获奖，并为人民大会堂、中国美术馆等单位收藏。

应野平亦擅书法，尤擅隶书，取法汉简，其隶书艺术水平不亚于其山水画艺。渗透了山水画的章法布局和大气渲染，给人以高古且不落时倦的意境感觉。

书画大家程十发曾评其书画云：新中国的成立“给应野平先生的画幅增加了勃勃的生机，画风也起了明显的变化，在章法、形式上摆脱了旧形式的束缚，增添了新趣，而又出古人的法度之外。可以说，传统之流和造化之源的汇合，使野平先生的山水画灿然日新。”应是恰如其分的评价。

2023年5月5日，应野平被国家文物局列入“1911年后已故书画类作品限制出境名家名单”，其代表作不准出境。

5、应野平著作作品

应野平著作有：《应野平山水画辑》、《应野平山水画册》、《应野平画辑》等，以及电影教学片《应野平山水画技法》等。

应野平书画作品有：《澜沧江畔》、《水墨山水》、《盐廪》、《富春江畔》、《高山低头，河水让路》、《千帆迎晓日》、《万水千山》、《上海之春》、《桐君山上望桐庐》、《林麓幽居图》、《奇峰耸秀》、《大渡河》、《泸定桥》、《长城内外遍春光》、《庐山》《黄山》、《二万五千里长征》、《茶山景色》、《控诉地主》、《娄山关、《万山红遍》、《登庐山》、《稻浪》、《双马石》、《朱砂冲》、《黄洋界》、《茨坪新貌》、《毛主席故居》等。

6、应野平《万山红遍层林尽染》欣赏

《万山红遍层林尽染》，作者：现代著名书画家应野平，1966年作，纸本设色，镜框，纵124厘米，横60厘米，上海崇源2009夏拍拍品。作者款识：“万山红遍，层林尽染。一九六六年三月，应野平。”钤印：“应野平。”鉴藏印：“怀菊草堂珍藏金石书画。”

此图系应野平根据毛主席词《沁园春·长沙》词句“万山红遍，层林尽染”词意作画，描绘新中国大好河山的新气象。画面以一条萦绕的山路连接上下，汽车缓缓驶入山中。远处的厂房、江上的轮船、现代化的桥梁，显示出这是一件表现新中国新气象的山水佳作。

此图画法主要运用传统技法，如披麻皴与圆浑山峰组合，属于元明以来的南宗画法。但在结构上体现出新意，采取了较为少见的俯瞰视角，通过俯瞰萦绕山间的盘山公路，将视线引向中景的高山，通过汽车、轮船使画面产生动感；而在设色上，则大量运用鲜艳的红色、黄色表现树木并晕染岩石，使画面形成浓重的暖色。一方面体现出词中所描述的“独立寒秋”、“层林尽染”、“万类霜天”的浓厚秋意，同时也拉开了与传统浅绛山水的距离。可视为对新题材的一种有益尝试。

7、应野平《墨笔山水》欣赏

《墨笔山水》，作者：现代著名书画家应野平，1979年作，中国画，立轴，纵90.5厘米，横48厘米，中华艺术宫藏。

在《墨笔山水》中，应野平以纯墨点染的方法，为我们创造了一个大气磅礴、气势雄浑的山水世界：画面近景苍松岑然蔚秀、笔墨苍简，峡谷之间幽远朦胧，画面苍茫、雾云流润，古意流动、萦绕于画面，可见画家厚重的传统功力。画面左上方山水交融，朦胧云层令山水飘逸游离，情趣盎然。中景的深色山体衬托出山石的亮丽，令浑厚华实的石质分外突出，白茫茫的烟雾弥漫至山腰，并与远处的淡山云霞相接，意境深远。

此图构图奇峭，山峰走势怪异，仿佛迎面扑来，又忽而侧身而去，仿佛一切都笼罩在大自然的光色变幻之中；画中山水雄奇壮阔，既有烟云的飘渺变幻，又有跌宕、雄逸的气势。

8、应野平书画艺术欣赏：