（上接957.《中国历代书画家小传》—李世倬(清代著名画家)）

1、贺天健概述

贺天健（1891—1977），原名贺骏，又名贺炳南，字健叟、健父、阿难等，江苏无锡人。肄业于南京国民大学。曾任中国民族美术研究所研究员、上海中国画院副院长、上海市文史馆馆员。中国美术家协会理事，美协上海分会副主席，上海市文联委员，上海市多届人大代表等。中国现代著名中国画画家、书法家。

贺天健自幼喜欢绘画，善用水墨，设色讲究层次，多用复色，尤长于青绿山水，并演变为自成一格，风格豪放跌宕，富有时代气息。贺氏亦擅书法，书艺曾追赵子昂龙门十二品、张猛龙碑、张黑女碑、虞世南、李北海，并自成一格。书法作品《东风吹到好江山》曾获世界美术博览会一等奖。

贺天健著有《贺天健画集》、《贺天健山水册》、《学山水画过程自述》等。

2、贺天健名片

本    名 贺天健

别    名 贺骏、贺炳南

字    号 字健叟、健父、阿难

国    籍 中国

民    族 汉

出生地址 江苏无锡

出生日期 1891年

逝世日期 1977年4月2日

学    历 南京国民大学肄业

曾任职务 中国民族美术研究所研究员、上海中国画院副院长、上海市文史馆馆员、中国美术家协会理事、美协上海分会副主席。

职    业 画家、书法家

主要成就 书法《东风吹到好江山》曾获世界美术博览会一等奖

代表作品 《贺天健画集》、《贺天健山水册》、《学山水画过程自述》等

3、贺天健履历

1907年，考入苏州单级教员养习所。

1911年，考入南洋中学，并在民国第一图画局从事绘画。

1914年，任无锡积馀小学国文教员兼美术教员。

1915年，在上海从事书画艺术的创作和研究。

1920年，在无锡创办锡山书画会。

1921年，和友人创办无锡美术专科学校；主编《画学月刊》、《国画月刊》。

1929年，与人在沪组织蜜蜂画社。

1942年，主编出版《中国现代名画汇刊》。

1953年，任中央美术学院民族美术研究所研究员。

1956年，任上海画院副院长。

1959年，作品《东风吹到好江山》荣获世界美术博览会一等奖。

1960年，受聘为丹麦康纳美术家协会会员。

1962年，在丹麦举办个人画展，被誉为“水墨画大师”。

1977年4月2日，在上海病逝，享年87岁。

4、贺天健书画艺术

贺天健擅长书法绘画。画工中国山水画，偶写人物，亦作花卉。山水画风崇尚清代吴渔山、梅瞿山，后期重视写生，开创自家风格。

贺天健精研山水，功力深厚，法度谨严，出入传统诸法而自创新境。其画以“师法五代两宋山水画法度与精神，为今日创作的路径”。所谓“宋人格律，元人笔意”。其山水画变化多端，丘壑深具，对于各家皴法，无不头头是道，更以草书法运宋元之技，颇为放纵。更精于设色，认为自然瞬息万机，本无固定色，宜用复色作多层次表现。有人评价贺天健的画作豪迈、英爽、秀劲、逸宕、精奇、伟丽，在近代书画史上堪称是一位国画大家。

贺天健书法早年学赵子昂的小楷，精工整饬，23岁后改写龙门十二品、张猛龙碑、张黑女碑，三十七岁后又开始改习褚河南、虞世南、李北海。其诸体皆擅，行书、魏笔、篆书尤精。

根据《国家文物局关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》，贺天健的代表作不准出境。

5、贺天健书画著作作品

贺天健著有《学画山水过程自述》、《贺天健画集》、《贺天健山水册》等；其书法作品《东风吹到好江山》曾获世界美术博览会一等奖。

贺天健画作有：《饲牛图》、《春夏问农村风光图》、《九月桐江桕子红》、《关山图》、《溪山观泉图》、《黄山桃花峰图》、《北国以表杞倾之意图》、《毛主席遍地英雄下夕烟句意》、《空看雲起时》、《兴闵江中有此景》、《莲花峰》、《四季山色》、《锦绣河山图》、《江山胜览》、《秋山行旅图》、《柳下相思》、《溪桥访友》、《桐君山下網渔图》、《山高水长图》、《松下鸣琴》、《风雨故人来》、《二老游山》、《西太湖图》、《苏州太平山图》、《观瀑图》、《朱砂峰东望图》、《迎客松下看天都》、《河清可俟图》、《九皇山梅山水库图》、《红旗无数上高峰》、《电塔风高图》、《东风吹来亦成花》、《此中另有一乾坤》、《黄山梦笔花生峰》、《陇岗帆影》、《长松大壑图》、《北国风光》、《赤壁》、《云开日郎》、《行书不解颇思七言联》、《春到江南大地锦绣》、《镇江象山》、《篆书七言联》、《行草书法册页》.《书法山水双挖扇面》、《行书天连地动七言联》等。

6、贺天健《关山图》欣赏

《关山图》，作者：现代著名画家贺天健，纸本，水墨，设色，纵179.5厘米，横69.5厘米， 1936年作，中国美术馆藏。作者题识：“平生最有荆关意，终觉倪黄一派平。不是纵横矜俗眼，老夫笔底若天成。丙子岁暮，饮酒十斗，制此奇境，十日成之。江左贺天健并题。”

该画虽然以繁取胜，但繁中有简，以简驭繁，繁而不乱，以奇取胜。作为大幅画作，山、水、瀑布、人、动物、树木，桥梁、屋宇、楼阁俱全，可谓繁复。但由于全图是以“S”形的山路为主线贯穿全画，使得境界愈觉邃远而空灵。

画中树林漫山遍野，雾气漫漫与茫茫水面相呼应，一条小路伸向远处，画面近处有一院落，几间屋舍错落有致，屋内有二人似在闲谈。门口一女子正探头张望，院外一孩童正在玩耍。不远处一人骑驴前行，一人随后。这些铺设、点缀，既显示出作者对人与自然的关照，又增加了生活气息。近景中景的树木，以淡青、朱砂或曙红轻染，其它丛林虽未设色，亦有层林尽染、秋高气爽之韵。门口的女子和路边的护栏亦施以红色，突出秋意。

全画赋色和谐，石青与赭石混用自然，颜色由淡渐浓。近树用朱砂、石绿点色，虽重却因纯度及位置得当，而使颜色突出秋意，既产生对比，又过渡自然，应是艳而不俗。由于近景用色绚烂，也消解了远景山峰使用浓墨、焦墨带来的沉闷。山石主要运用了披麻皴和雨点皴的方法，应是作者借鉴了董源、巨然画法，但其用笔更为浑劲坚结。

7、贺天健《九月桐江桕[jiù]子红》欣赏

《九月桐江桕子红》，作者：贺天健，纵108厘米横106厘米，1955作，中国美术馆藏。此画被选入“百年中国画展”，是小青绿山水画代表作品。

这幅作品既是源自作者泛舟游览桐江的现实观感，但又绝非西画意义上的写生。将沿途所见的秀岭、江滩、桕叶等风景物象，通过画家的意匠经营，构成一派烟雨迷蒙而不失沉稳的意境。山头与石面的青绿色与桕叶浓厚的红色形成强烈对比，而横亘画面的云雾则将意境统一起来。值得注意的是，这幅作品是贺天健借鉴油画色彩对青绿山水这一中国传统艺术表现形式的改进和改善。

8、贺天健书画艺术欣赏：