916.《中国历代书画家小传》—胡锡珪(晚清著名人物画家)(博客)
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(—上接915.《中国历代书画家小传》—李在(明代著名画家))
1、胡锡珪概述
胡锡珪(1839—1883),初名文,字三桥,号盘溪外史、红茵生、红茵馆主,室名盘溪小筑、红茵馆。江苏苏州人。布衣,长居吴下。晚清著名画家。
胡锡珪幼习丹青,夙根早慧,涉笔便有韵致。及长便学诸家之法,学恽寿平、华新罗、李复堂、改七芗更多。最善没骨人物,笔墨生动,时罕其匹。光绪年间与吴江陆廉夫、安吉吴昌硕、同里顾若波、顾西津切磋于吴门,诗画唱酬,堪称一时风雅。
胡锡珪代表作品有:《名人书画集》、《福禄寿图》等。
2、胡锡珪名片
本
原
字
室
出生地址 江苏苏州
出生日期 1839年
逝世日期 1883年
职
代表作品 《名人书画集》、《福禄寿图》等
3、胡锡珪绘画艺术
胡锡珪工书画,人物师法扬州华新罗、凇江改七芗。吴昌硕盛赞其花卉人物“精细如发而笔锋劲厉”,然惜其“善病工愁”,天不假年,中年而殁。
胡锡珪作画用笔秀逸能变,施墨淡而有味,配景松茸而雅,仕女得静娴淑丽之致,于七芗不遑多让。善以阔笔作没骨戏曲人物,上承宋人梁楷、石恪之余绪,下启今人关良、韩羽之新端,水晕墨章,栩栩如生。花卉竹石取法华新罗、恽南田,大写意处参酌兴化李复堂,松秀飘逸,纯以笔胜,墨气流动,奔放淋漓。
4、胡锡珪著作作品
胡锡珪传世作品有:同治十三年(1874)作《元宵儿戏图》轴,图录于《中国现代名画》;光绪八年(1882)作《新装图》轴,图录于《名人书画集》;《元日钟馗图》轴,藏于北京故宫博物院。
5、胡锡珪《群仙图》欣赏
明清之际,文人画盛行,文人隐士有意避免社会矛盾,以花鸟山水鱼自娱,人物化式微。清代末年,不少画家继承宋元以水墨写意来创作意笔喜戏剧人物画和传统人物画的传统。其代表人物就有扬州八怪和海派人物画家胡锡珪。
其时传统戏剧画和传统人物画的发展如此广泛,是其客观社会条件造成的。中国的长期封建专制统治,制造了大量冤假错案,官员贪赃枉法,忠奸斗争不断,人民无权反映自己的政见和诉求,底层社会特别是妇女长期处于受压迫的地位,这些状况通过戏剧、戏剧人物画和传统人物画得到侧面反映,虽然并不直接影响当朝者的统治,却使受压迫者从中得到慰藉。而皇宫的喜爱则有其自己的选择,戏剧内容大多是歌功颂德、国泰民安的喜庆戏,戏剧人物画和传统人物画则多偏爱名伶仙女肖像。
6、胡锡珪底稿、吴儁补景《仕女画册》欣赏
《仕女画册》,作品底稿:胡锡珪,补景:吴儁[jùn],纸本,设色。册页,8开,每开纵31.2厘米,横21.7厘米,共绘仕女图8帧,最后一开空白无画,
册页有暨阳人吴儁跋记:“光绪辛巳八月,隐盦[n]大兄大人将至浙江衢州任所,同人假座北墅赵氏山庄饯别。隐盦出示其所藏胡三桥先生所绘仕女画册八帧,布景未全,惜非完璧,属余设色补景并限以旬日内欲携带行箧,雅令甚严,权为续成。然老眼昏花,久不为工细之笔并索题句,敦促急就信笔所之率成俚句,有孟浩然在张明府宅刻烛限诗成之意也。暨阳吴儁记。”其后钤有“子重”朱文长方印及“暨阳吴儁”白文方印。左下角有钤印两方,一为“蔡春颿鉴赏印”朱文方印;一为“正之所藏”白文方印。从款跋可知,此册是清代光绪年间吴儁受朋友之托,为其所藏胡三桥画作草稿设色补景而成的。吴儁,一作吴隽(约同治光绪间在世),江苏江阴人,擅长书、画,亦工篆刻。客居京华时,名动王公,更为戴熙、何绍基、张穆诸先生所器重。
将部分册页举例简介如下:
册页一《桐荫梦后》简介:初秋时节,桐阴密密,佳人独倚湖石,托腮沉思。有行书六行七言诗云:“桐阴满院知时节,一叶飘零夏已过。风急枕边惊梦短,两馀檐际滴愁多。”署款“子重写梧桐并题”,钤“吴俊”朱文方印。画右下侧钤有“红茵馆主”白文方印。
册页四《寒冬赏梅》简介:寒冬时节,墨梅新绽,朱衣美妇倚靠梅枝,纤手拿着一截新折的梅花。有行书四行七言诗云:“欲向东风问早春,闲来花底步香尘。盈盈一种婵娟态,即是罗浮梦里人。”署款:“此帧三桥画仕女而未经设色者,为补朱衣并添墨梅一株,觉点拂琐碎,不免有嫩拙之嫌。子重吴儁记。”钤“吴俊”朱文方印。画面右下侧钤有“红茵馆主”白文方印。
在该册仕女图中,胡锡珪所绘各色仕女皆拥有着修颈、削肩、柳腰的体貌,长脸、细目、樱唇的容颜,更有“倚风娇无力”的仪态。此外,他注重细部,对仕女发丝的刻画尤其细腻,发丝轻柔松软、光泽细腻。而吴氏分别以梧桐、芭蕉、墨梅、墨竹、丹枫细竹、垂柳等为每帧仕女图补景,用笔简练精妙,与胡锡珪线条简洁、形态清逸的仕女形象十分协调,宾主、呼应、虚实等关系,处理得很恰当。同时,吴儁设色清丽大胆,亦为仕女图增色不少。
胡锡珪不知为何未能完成此《仕女画册》,甚为憾事。然因缘际会,得遇吴儁。其时吴儁虽老眼昏花,但笔力依旧扎实稳健,经其巧思补绘,所续画风与胡氏画风完美融合,从而成就了一段锦上添花的画坛佳话。
7、胡锡珪绘画艺术欣赏:

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