（—上接889.《中国历代书画家小传》—张凤翼（明代著名戏剧家书法家））

1、赵宧光概述

赵宧光（1559—1625），字水臣，号广平、寒山梁鸿、墓下凡夫、寒山长、凡夫。江苏太仓人，国学生，宋代中国王室后裔，宋太宗赵炅第八子元俨的后代，定居在吴郡太仓。明代著名文学家、书法家、篆刻家。

赵宧光代表园林有《寒山别墅》；代表著作有《说文长笺》、《六书长笺》等。

2、赵宧光名片

本    名 赵宧光

字    号 字水臣，号广平、寒山梁鸿、墓下凡夫、寒山长、凡夫

所处时代 明代

民族族群 汉族

出生地点 南直隶太仓（今江苏太仓）

出生日期 1559年

逝世日期 1625年

学    历 国学生（国子生）

艺术成就 著名文学家、文字学家、书论家、造园师、书法家、篆刻家

著作作品 《说文长笺》、《六书长笺》、《寒山蔓草》等

3、赵宧光简介

赵宧光出生于书香门第。祖父赵震洋嘉靖辛卯举南京解元，戊戌举进士；其父赵枢生，十七岁为诸生，后未能考取进士，后隐闤闠中，不窥户外者三十余年。著各类著作六十六卷。

赵宧光幼承庭训，潜心苦读。童时就学，父辄教以四始六艺，古文奇字。为日后成就打下了坚实基础。赵宧光在先人敝庐“野鹿”园度过了二十几个苦读春秋。期间，赵氏曾为太学生。辞太学生后父母相继去逝，遂守孝寒山，开始了其在寒山隐居的生活。

　　万历二十一年后，其父其母相继去世，尽破其家为父母买山营葬。遂携妻子陆卿子于寒山守垩室[è shì]作冢。夫唱妇随，读书稽古，著书立说。足不至城市，直至走完人生之旅。清乾隆皇帝六下江南，曾六次来寒山，并赐诗三十余首，在《题寒山手尺雪长句中》中称赞说：“泉飞千尺雪千尺，小篆三字铭云峦。”能让皇帝多次造访，耐人寻味。

　　赵宧光妻陆卿子，苏州人，陆师道长女。工于词章，擅于翰墨，名声籍甚，时人对其评价甚至高于其夫；其子赵均，字灵均，亦幼承庭训，少聪而好学。父子均以学问书法闻名于世，均妻文淑乃文征明玄孙女，明代著名女画家。

4、赵宦光书法艺术

赵宧光工书并善书论。擅篆书、行书、行草书体，独创草篆书体。

赵氏的草篆，在字形上以小篆为本，但笔法已完全不同于唐宋以来那种藏锋圆茎，笔划细匀的“玉箸篆”，而是用富有抑扬顿挫变化的行草运笔来写篆体，其起笔混重有力，一笔之中显出粗细轻重，转折和接笔之际，提按笔势显露，或笔断而势连，收笔也并非笔笔垂露，时有挑笔出之，这些都带有草书的笔意。其创新之处在于改变过去传统小篆之古雅浑穆，易之以刚健奇伟。

对其创新草篆，后人褒贬不一，褒则谓其创新之功，贬则谓其不守古法，落入野狐一路。张金梁先生评其草篆：“赵氏用草书的笔法改造篆书，用笔只求飞动，难得沉着，稍嫌浮滑，使篆书创作走向了极端而步履维艰，成为不可无一，而不可有二的书家”；《书史会要续编》谓赵氏草篆“盖原《天玺碑》而小变焉”。但《天玺碑》乃是以隶书的笔法写篆书，赵氏是用草书笔法写篆书，大概是赵氏领悟了以别体破正体的精神。方有了创造之功。

　　赵宧光的草篆在明代书坛独树一帜，给明代的书法注入了一股鲜活的力量。并给明代印坛带来巨大影响。印人朱修能以赵凡夫草篆为宗，别立门户，自成一家，虽未必百发百中，一种豪迈过人之气不可磨灭，奇而不离乎正，印章之一变也；清魏锡亦云：修能用凡夫草篆法，笔画起讫，多作牵丝，是其习气，从来所无。朱简以赵凡夫草篆入印，以切刀表现这种具有写意风格的草篆笔意，“实开清代‘印从书出’‘印外求印’论之先河”。后来的浙派鼻祖丁敬就是在朱氏基础上获得的启迪并有所发展。

赵氏还善行草，笔酣墨畅，挥洒自如，出于帖学一路，继承多于创新。赵氏行草书多见于其题款作跋作品。

5、赵宧光篆刻艺术

　赵氏不光精通文字学，善书法书论，还是明代文人篆刻家的代表人物，他躬行篆刻实践，用功颇多。又与朱简、金一甫等诸多印人相互影响和相互促进，受明初集古印谱热潮的影响，赵宧光也投身其间，曾手摹汉印达二千余方。清人吴翀在《赵凡夫印谱》序言中高度评价其摹古印：其摹古印，直逼古人，鉴赏家摭取一二，把玩不能释手。该印谱六册十二卷，按官印、私印、吉语印、白方、单字、肖型为序。赵氏自己创作的印作零星少见，且真伪难断。

罗振玉也曾评价赵氏篆刻：洎金一甫，赵凡夫诸家，始反而求两京遗矩，于是制印之术一进。在明代众多的印人中，罗氏对赵凡夫推重有加，足见赵氏在篆刻史上地位之一斑。

赵氏亦注重印学。其编纂的《篆学指南》是明中期的重要篆学理论著作。赵宦光在印学领域有两大贡献：一是影响朱简草篆入印，创“笔意说”（是邓石如“印从书出”的先声）；二是大力传播印学理论家周应愿的《印说》，《印说》是中国古代印论史上最系统、最完整的一部经典印论。

6、赵宧光著作作品

　  赵宧光著有《说文长笺》（100卷）、《六书长笺》（7卷），《寒山帚谈》、《朝鲜史略》、《草篆说文》、《石经论语》、《赵凡夫杂著五种》、《蒙子指南》、《寒山帚谈》、《护生编》、《牒草》、《寒山蔓草》等几十种，多已佚。其友章宗闵集编有《赵凡夫先生印谱》。

赵宧光传世书迹有：《杜牧诗轴》、《超鸿侣山六言联》、《竹开梅动五言联》、《鸟吟檐间树篆书五言诗轴》、《篆书七言诗轴》、《篆书五言诗轴》、《篆书五言诗轴》、《致世遗札》、《滴沥珠玑诗轴》、《毕熙志跋张即之金刚经》及《草篆书绫本立轴》等。

后世出版的赵宧光相关著作有：《赵宧光传》、《凡夫诗品》、《凡夫园治》、《凡夫人望》、《凡夫书论》等。

7、赵宧光篆书《登鹳雀楼五绝诗轴》欣赏

《登鹳雀楼五绝诗》轴，作者：明代著名文学家、书法家、篆刻家赵宧光，篆书，纸本，纵123.5厘米，横58.1厘米，中国国家博物馆藏。右下方有民国时期上海收藏家吴璧城朱文篆书“吴璧城鉴定印”。

这件篆书唐代诗人王之涣《登鹳鹤楼》诗，具有其鲜明的个人风格。笔墨浓淡得宜，虚实呼应，一改篆书中规中矩格调，增添了艺术趣味。

8、赵宦光《草篆五言诗轴》欣赏

《草篆五言诗轴》，作者：明代著名书法家篆刻家赵宦光，纸本，草篆，纵135.2厘米，横32.5厘米，苏州文物商店珍藏。

释文：“鸟吟檐间树，花落窗下书。赵宦光。”正文分两行，无横列，赵宦光三字以行草书。

这幅作品通篇气象轻灵婀娜，情趣盎然。结字绵密停匀，均取纵势。竖与撇、捺下端均有飞白自然流出，末端又稍有顿笔或回锋墨痕，显得每字上部墨重，下部墨淡，有飘然仙去之态。清刘熙载曾把篆书归于“详而静”一类书体，而此作结字于笔画毫不简便，但动态历历可见，并未臻于静。如“树”之“寸”,“花”之“亏”,“窗”之“囱”，草迹清晰，游丝不断。即便如此，字形仍觉停匀端秀,丝毫不离篆之本形，若对篆书没有非凡的功力，是决不能如此迅然行笔而不散失篆字原形的。

此作笔画均以中锋出之，圆劲、婉通。收笔处有时出明显方折，如“窗”字“宀”左竖末端。此圆中带方，系笔力遒劲、自然所致，非刻意雕琢所成。但同时也可看到赵宦光的篆书深受《天发神谶碑》的影响。篆虽贵婉而通，但一味连绵，无疑将失诸浮滑，缺乏情感节律。此轴行笔虽熟练流畅，但回挫有致，润涩相间，故仍能给人以静中有动、动中有静的美趣。

署名“赵宦光”三字为行草，和正文行书式的篆字气势相贯，但因其飞动的程度甚于正文篆字，对比之下，又使轻逸的篆字似乎有了几分返本归静的意趣，和文意境界相融为一。

9、赵宧光书法篆刻艺术欣赏：