（—上接840.《中国历代书画家小传》—周越（北宋大臣著名书法家））

1、张瑀概述

张瑀（公元13世纪）金代画院画家。生卒年不详，画史无传。存世作品有《文姬归汉图》卷，藏吉林省博物馆。

2、张瑀《文姬归汉图卷》欣赏

《文姬归汉图卷》，作者：金朝著名画家张瑀，绢本，设色，纵29CM，横129CM， 吉林省博物馆藏。

该画左上方署款：“祗应司张瑀画”。卷上有清高宗乾隆亲笔题签：“宋人文姬归汉图”，下注“内府鉴定”四字，钤“神品”、“乾隆宸翰”两印。乾隆帝赏画之余，意犹未尽，还在卷上题诗记之。诗末押“比德”、“朗润”两个小方印。前端有明万历“皇帝图书”、“宝玩之记”两印，后端书款处有“万历之玺”一印，还有乾隆、嘉庆、宣统等鉴藏印。

宋靖康之变后，北方沦陷，南宋偏安杭州。中原父老，南望王师，有泪如顺；江南志士，亦有志恢复，慷慨悲歌。这一强烈的民族情绪，反映在绘画创作中，使得南宋和金朝的汉族画家，不约而同地选择了“文姬归汉”的主题题。其时的民心所向，让作者创作了《文姬归汉图》。

此卷画东汉末年，文学家蔡邕之女文姬归汉的故事。重点突出归汉的行旅场面，不加配景。全卷共画十二人，前端一汉人骑老马引路，肩扛圆月旗，躬背缩首，迎风沙而行，侧后方有一马驹紧紧相随。稍后数步便是画卷中心人物蔡文姬，头戴貂冠，身着华丽胡装，脚蹬皮靴，骑在马上，手扶鞍桥，双目凝视前方。文姬身后，是骑在马上护送的马夫和侍从。前面汉胡两官员并骑，左侧之汉朝官员，头戴帻巾，左手持一把用毛皮镶边的团扇遮面，以避风沙；右侧胡人官员，头戴皮帽，身穿紧袖长袍，腰系佩饰，面现愁容，正在勒马，马亦踢蹄踟蹰；其后有侍从五骑相随，有的怀抱包裹，有的身背行囊，有的手架猎鹰，有的马上驮着毡毯。画面最后，是一头戴皮帽、身潸窄袖长袍、腰携箭饩、右手架鹰、左手执缰，骑于马上的武士，正驱马追赶行进的队伍，马旁还紧跟一猎犬。

此图画面上沙尘迷漫，人骑错落有致，神情逼真，塞北风光跃然纸上。笔墨遒劲简练，富于变化，有吴道子遗风。设色浅淡丰富，典雅和谐，被学界认为是“稀世珍宝”。

该画卷在构图上亦颇具匠心。卷首一组人马，配以旗杆，形成箭头式的楔子，既起到了开篇作用，又指向画外遥远曲折的前途，发人联想；中间两组人物众多，高低错落，正侧露藏，变幻有致；最后一组紧接中间两组而势在前趋，使人看到收尾处觉得队伍已尽，这是迎合观者希望一行人赶紧离开如此艰难环境的心理的。画面分成四组，既有人物的集中场面，又有疏散的间歇，每组之间的间歇，恰如一个“休止符”，使画面更富“节律”的魅力。四组人物的配合是疏而不散，密而不塞，呼应得当，自然地形成了一个完整的艺术整体。就连似乎与主题无关的小马驹和猎犬，也在这里起到活跃画面、增强行进气氛的烘托作用。

3、张瑀绘画艺术欣赏：