（—824.《中国历代书画家小传》—程修己（唐朝著名画家））

1、米友仁概述

米友仁（1074—1153），别名米尹仁，字元晖，小名寅哥、鳌儿，晚号懒拙老人，山西太原人，定居润州（今江苏镇江）。宋朝著名书画家。

米友仁系北宋著名书画家米芾长子，其书画皆承家学，故与父米芾并称“大小米”。他承继并发展了米芾的山水技法，奠定了“米氏云山”的特殊表现方式。

米友仁存世作品有《云山戏墨图》，《远岫晴云图》，《临江仙》等。

2、米友仁名片

本    名 米友仁

小    名 寅哥、鳌儿

别    名 米尹仁

字    号 字元晖，号懒拙老人

国    籍 中国

所处时代 北宋→南宋

民族族群 汉族

出生地 山西太原

出生日期 1074年

逝世日期 1153年

曾任官职 官至兵部侍郎（正三品）、敷文阁直学士（从三品贴职）

职    业 书法家、画家

主要作品 《云山戏墨图》，《远岫晴云图》，《临江仙》等

3、米友仁简介

米友仁（1086—1165），字元晖，是米芾的长子，是一位早慧的天才。早年即以书画知名。在他19岁时，其父米芾将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。北宋宣和四年（1122年），米友仁应选入掌书学。

米友仁南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士。高宗赵构曾命其鉴定法书，如今在很多古书画上面仍然可以看见他的跋尾。但其对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”的感觉。

4、米友仁书法艺术

米友仁与其父一样，都是著名书画家、书画收藏家、书画鉴赏家。

谈及米友仁的书法，不能不提其父米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发现唐人的书法不如晋人天真自然后，就开始以晋人书法为楷模。他以“二王”为宗，尤其逼肖于王献之。其书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。米友仁在书法上几乎是亦步亦趋地学习米芾

米友仁书法虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。故在南宋书坛上，米友仁的书法还是不能被轻视的。他那捭阖开张的字势，在以清瘦纤细为主的南宋书坛上，无疑别具一格。另外，米友仁是最先成功地使用了羊毫笔的书法家。羊毫在书法中的使用，增加了笔锋在提按时的弹性，使线条的变化更为细腻，表现力更强。

5、米友仁绘画艺术

其父米芾的绘画远宗王洽的泼墨法，并掺合董源的落茄点，而创造了“米点山水”，别出新意自成一家。虽然其绘画很少作品存世，但其绘画风格却由其子米友仁继承和发扬下来：云山满卷，全用墨色为之，稍加重墨点运，一派蒙浑之景，树木萧疏，其云气以淡墨细钩，在隐显之间，超妙绝尘，变态无尽。

米友仁的山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成，却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。他运用“落茄皴”（即米点皴）加渲染之法抒写山川自然之情，世称“米家山水”。对后来的“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”

国画的题款始自于苏东坡和米芾，然而他们却几乎没有这方面的作品留下来，现存作品只有米友仁的题跋。清人方薰云：“款题始于苏、米，至元、明遂多以题语位置画境者，画亦因题益妙。高情逸思，画之不足，题以发之，后世乃滥觞。”从这个意义上来说，诗、书、画的结合，于此大开法门，无论如何也要算上米友仁一份功劳的。如其《潇湘奇观图》，前画后题，又录了许多别人所作的诗歌，它们三者浑然一体，在米友仁之前，是无论如何也找不出来的。

6、米友仁著作作品

米友仁书画作品有《云山戏墨图》，《远岫晴云图》，《潇湘奇观图一、二、三、五、六，《潇湘白云图》，《素蜀帖》，《云山得意图》，《五洲烟雨图》，《云山图》，《楚山秋霁图》，《姚山秋霁图》，《动止劫福帖》等；诗词作品有《临江仙》、《小重山》、《渔家傲》等。

7、米友仁《潇湘奇观图》欣赏

《潇湘奇观图》，作者：宋代著名书画家米友仁，茧纸本，水墨画，纵19.8厘米，横289.5厘米，北京故宫博物院藏。拖尾纸有米友仁自题长跋，详述作画的缘由经过；另有元人薛羲、贡师泰、刘中守、邓宇等，以及明清董其昌、方濬颐等人题跋和观款，画卷和拖尾纸上钤有古今鉴藏印近八十余方。

《潇湘奇观图》是米友仁山水画的代表作品之一。此图描绘峰峦起伏、烟雨迷蒙、云雾出没、空旷幽远的江南景色。前段为浓云翻卷的壮阔景色，远山坡脚隐约可见，随着云气的游动变化，山形逐渐显露，重叠起伏展开，峰峦隐现于团团白云中。中段主峰耸起，为典型的江浙地区峰峦起伏形状。后段山色又隐入云气之中。作者并未对山峰、江水、云雾、树木作出具体细致的描写，而是描绘苍茫雨雾中自然界的一种特有的景色氛围，以及主观感触到的特殊精神氛围。

《潇湘奇观图》主要运用泼墨法和破墨法，依仗水墨的晕染来塑造形象，很少用线勾勒，浓淡、虚实的墨色使景致时隐时现，忽明忽晦，迷蒙又富有变化，故时人谓他“善画无根树，能描朦胧云。”同时他也很讲究笔法，以大笔触的遒劲笔法来泼染水墨，墨随笔走，在大笔涂染块面中，多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点，亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合，使米氏山水画作兼具滋润和沉郁的特色。

8、米友仁《动止持福帖》欣赏

《动止持福帖》又称《至性帖》，作者：宋代著名书画家米友仁，行书，纸本，纵33.1CM，横59.6CM，北京故宫博物院藏。尺牍十五行，蓑衣裱，因经割裂而或有缺字，所以文句有不甚通顺处。

清代康有为认为：“米友仁行书中含，南宫外拓。而南宫佻僄过甚，俊若跳踯则有之，殊失庄若对越之意。若小米书，则深奇浓缛，肌态丰矣。”无论是“多作斜努之笔”，还是“深奇浓缛，肌态丰嫭”，米友仁书法在承接父亲米芾书法方面，是不可忽视的书家。

米友仁因善用羊毫而笔画厚重，线条清隽、丰腴。但总体水平不如其父。难怪明代王世贞评价其书法时认为：元晖书亦秀颖可爱，但结法既不古，又不乏变态耳。书家不愧箕裘[j qiú]者，有大小钟、大小卫、大小王、大小欧阳、大小米，惟小米差弱耳。

9、米友仁书画收藏价值

米友仁书画作品具有较好的艺术价值与收藏价值。由于拍行出现的其真迹较少，网络上较少披露近年来其作品的详细成交情况。偶见其《云山图》（款），于2013年某春拍以92万元RMB成交，还不一定属于原作。可以说明其作品艺术价值之一斑。

10. 米友仁书画艺术欣赏：