刘度画像（暂缺）

（—上接777.《中国历代书画家小传》—方亨咸（清代著名书画家））

1、刘度简介

刘度，生卒年月不详。字叔宪，一字叔献，钱塘（今杭州）人。清代钱塘著名画家。

刘度为著名画家蓝瑛弟子，擅画山水、界画。

存世作品有《看枫图》、《寒林话旧图》等。

2、刘度绘画艺术

刘度为蓝瑛的入室弟子，擅画山水，亦精通人物画和楼台界画。刘度遍摹宋、元各家名迹，楼阁亭台，构图精当，丘壑泉石，布置细密，人物刻画细致入微，被称为“十洲（仇英）之后，首屈一指”。他还师法李思训、李昭道，多作青绿山水，亦仿张僧繇的没骨山水。从这些作品的创作时间推测，刘度大约活动于明崇祯初年到清康熙初年。他是蓝瑛嫡传弟子中最有名的山水画家，被誉为：“能过蓝者”。

3、刘度《白云红树图》欣赏

《白云红树图》轴，作者：清代著名画家刘度，绢本，设色，纵159厘米，横73.5厘米，山东省博物馆藏，入编《明画全集》第十三卷。

作者自识：“仿张僧繇白云红树图画法，甲申十月之望。刘度”。钤：“刘度之印”、“叔宪”白文方印。按：甲申为崇祯十七年，公元1644年。

《白云红树图》其实有两幅。是蓝瑛与其弟子刘度各自所作的同名画作。蓝瑛以“没骨重彩”法绘碧山清泉、红叶白云之景，并借助云岚烟霭营造混沌朴茂、似真亦幻之感，望之五色斑斓、镂金铺翠。

刘度也是以没骨画法法绘青绿山水。但在画作中追寻明澈清晰的意境。画面悬崖接天，山势奇特，云烟缭绕，流动飘渺，着色浓重、艳丽，自具特色，再现了山川恬静、奇幽的自然美景。

此二作虽皆称“仿张僧繇”而作，然蓝瑛之作氤氲灵秀、刘度之作细润精能，同出一源而各具风貌，显现出他们都具有“师心而不蹈迹”、“借古以开今”、“师古而不泥古”的开拓创新精神。

4、刘度《海市图》欣赏

《海市图》长卷，作者：明末清初著名画家刘度，绢本，设色，纵40.6厘米，横160厘米，现藏于北京故宫博物院。

画心左侧作者自题：“己丑夏日仿小李将军画法。上石翁祖台大辞宗博正。刘度。”钤：“叔宪”（白文）印。钤：“杨廷鉴印”等鉴藏印。画心前有杨廷鉴录张天机《海市记》，尾纸有吴伟业书《海市纪述》。

该图是清顺治六年（1649年）刘度绘浙江海宁出现的海市蜃楼之景。全图采用鸟瞰式画法，意境开阔，用笔精细工整，施淡花青，表现远处海中出现的长桥、佛塔、宫殿、竹林等幻景。

此图取材于沈括《梦溪笔谈》关于“海市”的记载。构图以远景、中景、近景三段式：画面近景冈峦亘连，山石奇特，山形都很质朴；冈峦间林木丛生，枝叶茂密；冈林间的屋宇村舍隐约可见。中景的山丘上耸立着一座城池，四周筑有高大的围墙，围墙与波涛汹涌的海面相连。远处有长桥出于水上，楼阁屹立，船艘旗帜飘扬，似有船队隐约；山后有无数宫阙，隐于云气之中，天水一色。

在艺术处理上亦推出几个层次。水面不画波纹，只用浓线条勾出水口，寥寥数笔，一扫而就，连接上下两片空白，沟通远水、近水两个层次，诱引人们观赏最远处秋江景色或自然景致。另作者又采用虚实对比手法。画面左方是实写，右方是虚写，虚实相生。从这种层次中增添了更多意趣。山石形质诡异倔强，却不用斧劈、刮铁、乱柴等富有刚性的皴法，全用舒缓之笔。山石用赭石染，并用花青点苔，水浪勾线后，再以绿色渲染，浩浩荡荡，气势雄伟，给人以神秘莫测之感，烘托出宏伟壮观的海市蜃楼奇景。。

5、刘度绘画艺术欣赏：