（—上接767.中国历代书画家小传》—龚贤（明末清初著名书画家））

1、王概概述

王概（1654 — 1710），初名王匄[gai]，亦名王丐、王改；字东郊、安节，秀水（今浙江嘉兴）人，寓居南京。清代著名画家、篆刻家。

王概师从龚贤（1618—1689）学画山水，兼擅治印、刻竹；亦善诗文。笔法苍健。亦善人物、花鸟，所作人物，笔墨精妙。

传世著作有《芥子园画谱》、《画学浅说》、《山飞泉立草堂集》等。

2、王概名片

本    名 王概

原    名王匄[gai]

曾用名 王改，王丐

字    号 字东郭、安节

出生地 浙江秀水（今浙江嘉兴）

寓居地址 江宁（今江苏南京）

所处朝代 清代

职    业 画家、篆刻家

著作作品 《芥子园画谱》等

3、王概简历

王概（生卒年未详），最初名“匄”[gai]，可以写为“改”，也可以写为“丐”。字东郭，又字安节。浙江秀水（今嘉兴）人。长期寓居江宁（今江苏南京）。王概从金陵八大家之一龚贤(1618—1689)学山水画，用墨浓重，善作大幅松石等。

王概曾应李渔之婿沈因伯之请，与其兄王耆，其弟王臬，在沈因伯保存的明末画家李流芳原有四十三幅画稿的基础上，补绘完成了《芥子园画传》，后经李渔帮助，刻印出版。

4、王概书画篆刻艺术

王概自幼便受到家庭环境熏陶，一生潜心从艺，长期寓居金陵。他还是明代遗民诗人方文（龚贤好友）的女婿，曾与程遂、龚贤、汤燕生、李渔、孔尚任、周亮工等著名文艺家交游往来，受益匪浅。性情恬淡的王概毕生崇尚自然，孜孜不倦研习技艺，主要依靠鬻画、课徒为生，甘于清贫而不入仕。

王概擅长山水、花鸟，兼及人物画，亦善书法、篆刻和诗文，在当时还是位竹刻艺术高手。他在绘事方面远师五代、两宋名家笔墨意韵，深得当时画坛“金陵八家”魁首龚贤之画艺真谛。中年以后开始自具绘画风貌，笔墨苍劲深厚，将水、墨、色三者有机交融，技法表现比较全面，更以雄浑苍健气格取胜，乃是承续清初金陵诸家画风之佼佼者。

王概山水师法龚贤，黑色疏淡浓墨相间，皴点粗放，苍劲深厚。尤善画大幅山水及松石，《中国美术家人名辞典》称其作品：“雄快以取势，苍健或过之，而冲和不足。人物、花卉、翎毛之类，都有味外之味。”王概兼擅治印、刻竹，亦善诗文，著作《澄心堂纸赋》曾称于时。

5、王概著作作品

王概著有《芥子园画谱》、《画学浅说》、《山飞泉立草堂集》、《澄心堂纸赋》。

王概存世作品有：《采芝图扇》，藏故宫博物院；《玉山观画图》轴、《秋山喜客图》卷，藏浙江省博物馆；《秋帆旷揽图》卷，藏上海博物馆；，《幽溪积雪图》轴，藏中国美术学院；《山卷晴云图》轴，藏中央美术学院；《山水图册》，藏天津市艺术博物馆；《杂画合册》（与王蓍合作），藏常熟市博物馆等。

其中，《芥子园画谱》是中国“传世经典”中的一种。此书最初是由清初名士李渔之婿沈心友延请当时著名画家王概、王蓍、王臬兄弟三人共同编集，在明代画家李流芳课徒稿四十三幅的基础上整理增编了九十幅，同时附上自己临摹的古代各式山石四十幅，从而构成了完备的绘画技法体系，并在篇首撰写了《青在堂画学浅说》。于康熙十八年完成精刻套版刊印，为《芥子园画谱》初集。二十年后，王氏三兄弟再受沈心友委托，共同编撰了《梅兰竹菊谱》和《翎毛花卉谱》，采用木刻五色套版印刷，为《芥子园画谱》第二集和第三集，世称“王概本”。嘉庆年间，书坊杂凑丁鹤洲所编《写真秘诀》，称之为《芥子园画谱》的第四集刊行销售。至光绪年间，巢勋临摹原刻的三集，并增编人物画法，黑白石印刊行，世称“巢勋本”。

在各种《芥子园画谱》版本中，以康熙五色套印本，即“王概本”最佳。以巢勋重摹增编的《芥子园画谱》上海石版流传最广。

6、王概《江山卧游图》欣赏

《江山卧游图》图卷，作者：清代著名画家王概，绢本，设色长卷，纵26.7、厘米，横273.5厘米，藏于北京故宫博物院。

王概卷尾款识：“江山卧游图。庚午（即康熙二十九年禊月（三月），学巨然画法于莫然水槛，为老年道翁属教。绣水王概。”并钤阴文、阳文印各一枚：“王概之印”、“安节”。画卷引首、卷中和尾跋上，还有晚清和民初文人宣鼎、易顺鼎、姜筠的题跋，并还钤有“山飞泉立草堂”等鉴藏印三方。

《江山卧游图》图卷是王概的山水画代表作之一，所表现的是清初南京城北至燕子矶一带郊野的春日风光。春回大地，万物复苏，金陵城北山峦丘壑，连绵起伏，树丛错落，苍郁葱秀。一条山径横贯画面，溪水潺潺，欢歌流淌，临水人家与轩阁栈道杂处其间。一位长衫戴帽老者执竿欲跨石桥，另一稚童尾随其后。大江南岸，被称为“万里长江第一矶”的燕子矶突兀挺拔，危岩嶙峋嵯峨，矶上亭台耸立，崖下一舟子撑篙行于水中，船上另有两位士人寄情山水，赏玩不尽。江水东流，风帆启行，淡远的天空轻霭迷漫，画面虽尽而余韵犹存。

《江山卧游图》的创作，主要采用俯瞰视角和散点透视法入画，以“平远”和“深远”法构图，笔墨工整细致，聚散疏密巧妙，点线面块和谐统一；所作设色清新秀雅，写实质感强烈，贴近自然春色。树木草丛以花青、花绿、赭石、墨笔勾染，鹿角、蟹爪、双勾、点染兼而有之；中、近景山石多以水墨、浅绛等墨色勾皴敷染，着色细密，远山则以石青、淡墨湿笔轻抹，较好地拓展了深邃悠远的图画空间。山石的分坡走向和肌骨纹理，除以巨然之披麻皴表现外，还有龚贤积墨法的影子。整幅画面清幽脱俗，气韵生动，情景交融，意境隽永，呈现出画家内心纵情山水的隐逸之趣。

7、王概《东园万竹图扇面》欣赏

在此幅《东园万竹图》扇面中，右侧的屋阁倚山构筑，四面风景如画。一位文士闲暇之余，临窗眺望阁外，神态悠然，若有所思。周边万竿秀竹随风摇曳，婆娑起舞，疏影横斜之中烟霭弥漫，虚实相生，幽趣盎然。远处山溪飞流直泻，穿过一座青石小桥汩汩而下，给宁静安谧的园墅平添了几许灵动感。作者在扇画题诗云：“园倚杏村花渐发，溪临万竹阁深藏。高台怡对西窗外，负手朝阳即凤凰”，落款“己卯（1699年）春初仿马遥父东园万竹图，上元翁老先生教。晚学王概”，并钤阴文“王概”、阳文“安节”方印各一枚。可见这是一幅精心创作的馈赠他人佳作。

王概在《东园万竹图》的创作中，采用略带俯瞰的视角表现个人胸壑中的丹青意象，笔墨遒劲沉厚，浓、淡、枯、湿相融。远近山石勾、勒、皴、染兼有，工写细腻有法。富有技巧功力。竹阁中的人物描写尽管较为简洁，但却颇富谦谦君子风度。扑面而来的竹篁茂林，清秀明润挺拔，潇洒疏密有致，亦具有前贤马远的画格遗风。

8、王概书画篆刻作品欣赏：