最怀念的幸福时光，都留在了童年的动画里。

《山水情》仅仅19分钟的水墨动画片，豆瓣评分9.2。

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自1988年问世以来，《山水情》荣获了海内外多项大奖，被誉为水墨动画片的巅峰之作，是中国动画的划时代见证。

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没有只言片语的影片里，叙写的是老琴师和渔家少年之间，纯洁的师生之情。

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 老琴师在归途中病倒，幸而在荒村野渡被渔家少年搭救。在渔家少年的悉心照料下，老琴师身体康复，教授琴技，相赠古琴。

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茫茫山野，白云之巅，少年遥望苍茫山野中恩师的身影，为一曲离歌抚琴相送，从此相望天涯。

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中国道家师法自然、与世无争的思想，禅宗明见心性的灵感，在杰出的水墨技法与古琴技艺里，被挥洒得淋漓尽致。而这样优秀的作品问世，要感谢全大师的豪华制作班底。

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人物、场景的设定，邀请的是著名国画大师，吴山明先生和卓鹤君先生，其画工纯熟，着意于空灵山水间的写意。

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令人惊叹不已的是，镜头转向老琴师弹古琴时的手法，勾、挑、打、摘等无不娴熟，连左手的泛音、按音等也如同真实拍摄。

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音乐制作亦出自大家之手，金复载先生作曲，龚一先生独奏。或许你对他们不甚熟悉，那么请在各大音乐网站上点击古琴曲，绝对不缺他们颇受好评的作品。

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大量使用古琴曲，丰富了这部美术短片，深邃、悠远的人文情怀，含蓄与苍劲，恰是一曲《山水情》。

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这样优秀的作品，出自上海美术电影制片厂。在老上海，它甚至比迪士尼更加出名。昔日它曾在迪士尼等动漫巨头崛起的年代，独占一方天下。

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1957年4月，上海美术电影制片厂正式建厂。在50多年的岁月里，它创作出的优秀作品享誉国内外，屡次获得金质奖、金鸡奖、银熊奖等国际大奖。

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拥有国家政策的支持和稳定的市场，它的生产能力为年产14—15部，最难得的是，几乎件件都是精品。

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《山水情》是大画家吴山明所著，《小蝌蚪找妈妈》根据著名画家齐白石风格制作，也是世界上第一部水墨动画。

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《牧笛》出自大画家李可染先生之手。

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《鹿铃》则由上海画家程十发先生所画。

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水墨动画的特点，是有晕染，有留白，但又是散点透视。画面动起来后，晕染的感觉，在动感之中又产生了另外一种美。

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制作水墨动画的工艺极其复杂，它需要分层渲染着色，耗费大量的时间和精力。美影对水墨片投入巨大，组建了异常雄厚的制作班底。除了聘请上面提到的国画名家，还邀请了特伟、钱家骏这样的，老一辈动画大师。

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正是如此不惜工本的艺术追求，中国水墨动画在国际上博得了交口称赞，没有任何一个国家敢同中国竞争，日本动画片甚至称之为“奇迹”。

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提到国漫，就不得不提中国动画的扛鼎之作，《大闹天宫》几乎几代人的童年里都有的，无所不能的孙猴子。

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它的破石而出，历时4年，有15万4千多张画面，画面雄伟壮丽而又变幻无常，可以说在那个时候，代表了世界动画60年代的最高水准。

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“鹅黄上衣虎皮裙，大红裤子配黑靴”，动画大师严定宪回忆50年前参与制作《大闹天宫》时说，他们在工作室里花了两年来创作。他说：“那时候的条件不能和现在比，我们全是手绘。”

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为了让“孙悟空”更加逼真，画师们纷纷放下画笔，跑到戏剧学校、文化广场，细细观察京剧演员的身法动作，舞台姿势。

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他们还特意请来了当时的“南猴王”，让老人家说戏，一点一点地表演“孙悟空”的动作，“挠痒”“耸肩”“端手”，一招一式都没落下。

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还有很多的细节。比如上图这一幕，是孙悟空“定”住离开的仙女。从衣服的飘带，到动作姿态，再到云纹，都是根据敦煌莫高窟的飞天壁画创作出来的。

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再比如片子中的各处神殿，是画师们大冬天遍访故宫、颐和园、西山碧云寺等各处得来的。有的庙宇早已破败，但里面的壁画和雕塑保存的很好。为了找到这样的“野”庙，画师们要走很多的路，四处打听，耗尽心力。

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甚至连神仙脚下的云彩，都是画师们临摹下庙里的菩萨雕像，然后以此为素材创作出来的。他们对传统文化的运用，从来不止于几个名字或者一个小小场景。他们对经典的传承和发扬，有更大的责任和野心。

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那时候的美影动画组，大多都是定格动画，动画片《阿凡提的故事》就是代表。

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定格动画要一帧一帧地拍摄对象，然后将其连续播放，性质与快速翻书的纸上小动画相似。拍摄道具是木偶、泥人儿等传统艺术形式。也就是说，他们得先捏出一个阿凡提来，再进行千万次地拍摄。

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定格动画在如今看来，已是小众而耗时费力的制作工艺，科技不断发展，有了3D打印模型、三维制作、虚拟实镜技术等，但仍然有无数人醉心于传统。它自有很多无可替代的魅力。

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那时候的动画片，除了饱满的人物与丰富的剧情，还教会我们太多人生的道理。

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《哪吒脑海》里，抽了龙太子筋的哪吒，为救钱塘百姓，勇敢地将责任担起。

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《葫芦娃》中，七兄弟不顾性命搭救爷爷，面对蛇精毫不畏惧。

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《宝莲灯》里，沉香还在和二郎神斗法，主题曲《想你的365天》，还在诉说着中华孝道。

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虽时隔数年，但将中国传统文化的精髓和风韵，融入到动画中。这才是国漫的正确打开方式！

《山水情》

这样的中国动画，甚好。

来源：山东共青团

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