大清乾隆珐琅彩花觚鉴赏

珐琅彩瓷器为中国彩绘瓷器中最著名的品种，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的必然产物。当时由于其烧造数量少并是仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，收藏界又将珐琅彩瓷器称为官窑中的“官窑”。

康熙朝后期起，珐琅彩瓷器所用的白瓷胎，均由景德镇御窑厂提供，彩绘和烘烧，则大多是在北京宫廷造办处的珐琅作坊内完成，并受皇室亲自监控及严谨审查。而一般粉彩瓷器从制胎、彩绘，烧制则大多是在景德镇御窑厂完成。

珐琅彩瓷器大致是先在景德镇窑选用最好的原料烧制成瓷坯或精细白瓷，然后送到清宫内务府造办处作珐琅彩绘然后烧成。据资料记载，珐琅彩的烧造地点只有三处：皇帝寝宫旁的养心殿配房、乾隆皇帝的弟弟怡亲王府以及皇家园林圆明园内。由此可见，此件大清乾隆珐琅彩花觚的珍罕与收藏价值非同一般。       

珐琅彩瓷器秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉坯、成形、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的，代表了中国制瓷业的最高水准。

珐琅彩瓷器从创烧到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民难得一窥”的御用品。由于制作珐琅彩瓷极度费工，费料，成本很高或者其它原因，清乾隆年后期就逐渐的销声匿迹了，完整器传世极少。当代著名瓷器专家叶佩兰曾经这样评价瓷胎珐琅彩瓷器：珐琅彩瓷器件件珍宝，难估量其价格，用“价值连城”来形容当不过分。

珐琅彩发明制造始于康熙时期，当时材料全由西洋进口，康熙珐琅彩多以蓝、黄、红、绿、紫等色铺地，再画花卉，便于掩盖用色之不足或胎釉上的疵点。

雍正时除使用进口彩料，宫中还试炼出许多彩色的绘制材料。雍正时则多用精细白瓷，装饰画面更加细腻高雅。构图清新、色彩雅丽，层次分明，大多画面配有行书诗句，融画、诗、书、印一炉，使中国传统的制瓷艺术焕发出崭新的光彩。

乾隆时的珐琅彩极为盛行，造型更为奇巧雅致，纹饰更为绚丽多彩。其色彩特点为杏黄细腻而泛红，蓝色鲜艳明媚，胭脂红色浓而透明。此外，在装饰工艺上它集彩绘、描金、扎道、凸印、开光等多种工艺于一身，充分反映出乾隆时期高超的制瓷工艺水平。

但乾隆珐琅彩瓷器的艺术水平总的来说要逊于雍正时期，这或许与宫廷珐琅作内人员更替和缺乏有关。尽管是乾隆时期珐琅彩瓷器的彩绘和烘烧，也几乎百分之百是在北京宫廷造办处完成的。

珐琅彩釉色鲜艳且柔和，很少以纯色而为粉彩型偶合色。色种多，同一物上可同时出现七、八种颜色，有时甚至多达十多种。料特点：每一图案均由多种釉色料调配而成。其釉料在烧结后，表面光滑，有玻璃质反光感，有时还可以反射出蛤蜊光效果，十分美观。釉料均凸出底釉，略高于底釉面，有明显的立体凹凸感，闭眼用手摸可明显感觉到，若用高倍放大镜可看，可以看到，在釉面上能看到极少的开光纹，这一现象用普通方式是看不出来的，这也是最重要的一个特征。而粉彩则感觉不到有明显的凹凸感。绘画与纹饰：珐琅彩瓷器的画功特别讲究，多为工笔画，细腻传神，各个朝代有所不同。如康熙时期的珐琅彩大多底色以红、黄、蓝、绿、紫、胭脂色为多。在色地上画以缠枝牡丹，折枝花卉等图案。康熙珐琅彩的特点是有花无鸟，其色彩调配比雍正、乾隆两代都略差一些。雍正时期的珐琅彩工艺比较成熟，工艺上也有所突破，釉料颜色更为丰富，雍正时期的珐琅彩也是底色加彩绘，但更多的则采用了白底加彩绘。白底彩绘能更好地突出珐琅彩釉的艳丽鲜亮。雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟等图案，同时在绘画中在配以相应的诗句，融诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅。雍正时期还盛行单色作画，如用胭脂红、深兰、墨彩……任选一色成画，颇有中国画风格。这是独创，特别亮丽。

乾隆时期珐琅彩继承了雍正时期的风格，但技艺上没有雍正时严谨。由于乾隆帝对粉彩瓷器情有独钟，很关心和发展粉彩的技艺，于是，珐琅彩瓷的发展在乾隆中期就有些退后了，而出现了粉彩兼珐琅彩之间的作品。这些过渡时期的产品也有其较高的艺术水平，乾隆时期的珐琅彩绘画以花鸟、山水、人物和西洋女人为主，并配御题诗句。此时又出现了扎道工艺，随之而来还创造了非常优美的锦地开光的山水、人物、花鸟纹饰，这一新的工艺实质上也不是珐琅彩了，而是粉彩，也叫“绿里粉彩

珐琅彩瓷器在我们的陶瓷发展史上占有其重要的席位，由于其制作，烧制工艺复杂，成本极高。所以在清三代时，大多由国内顶尖的画师、窑工、烧造等合作完成。因其制作非常精美，数量稀少，存世器物早已以稀为贵，目前在世界范围内的各大拍卖场，一经出现，就会引起众多买家的浓厚兴趣，同时也往往会创造出很高的拍卖纪录，现在国际国内的大收藏家们，常常为能拥有一件清三代珐琅彩瓷器为荣。

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