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      明代.永乐.宣德,成化年间,由于宫廷的需要，景德镇御窑厂都投入大量的人力.物力研制高温红釉器,也从而造就了永宣朝与成化年间红釉技术的辉煌成就! 永宣与成化红釉高温稳定性好，秞不下垂，器物烧造之前可在生秞面上随心所欲的剔刻纹饰，从而器物入窑一次烧成。形成宣德，成化时期的高温红秞器秞面多有精美的剔刻纹饰，

成化红釉瓷收藏潜力大一进入成化瓷器这个话题，人们首先会想到斗彩、鸡缸杯。其实，在成化瓷器里，名贵的不仅是斗彩、鸡缸杯，还有高温红釉瓷 （以下简称红釉瓷）。

红釉瓷萌芽于宋，成熟于明代的永宣，登峰造极于成化，成化以后戛然而止，再无质如羊脂、色如熟枣的红釉瓷。成化红釉瓷里还有一种红釉留白工艺，至今不能破解。成化以后红釉不再，直到清代康熙才得以恢复。但清代红釉的问题是流淌，成化红釉瓷则不存在。目前，成化红釉瓷很少有拍卖记录，这主要因为留存极少，且少人研究，民间偶有甚至还会被认作赝品。

明代红釉出官窑，成化红釉以1250℃左右高温烧成，发色剂为金属铜。现在人们知道铜在氧化的情况下是绿色的，氧化铜还原了又会呈现美丽的红色。要烧出高质量的红釉瓷器，不光与气氛、窑温有密切关系，还与金属铜的纯度及伴有的微量元素关系密切。在掌握这些知识的现代，要烧制出质量一流的红釉器也十分不易，在五六百年前对化学一无所知的明代烧制，其难度可想而知。

古代窑工要烧出美丽的红釉器靠的是聪明才智，靠的是经验，靠的是偶然。那时一个红釉碗的成本可能与一只黄金打造的碗差不多，虽然烧造红釉器如此不易，但明代洪武年间有釉里红，永宣年间有优质的红釉器，成化年间又将红釉器烧造得如脂如玉。成化以后，红釉器不再出现，仿佛一夜之间蒸发掉了。

明朝是朱元璋率领红巾军打下来的，因此明代统治者尚红，认为红是正色。在这样的指导思想下，红釉瓷得以诞生并发展，并且那时的红釉器民窑无力也无权涉足，因此那时的红釉瓷器件件出自官窑。成化皇帝驾崩后，下一任皇帝一方面体察民情，一方面为了节省开支便下令停烧红釉，于是红釉瓷戛然而止。

明代成化皇帝学识渊博、爱好多样，他还深深迷恋着比他大17岁的万贵妃。据说万贵妃喜欢红色，成化皇帝为讨贵妃欢心，便下旨烧造小巧的红釉瓷器，于是渐趋衰落的红釉瓷在这一时期又得到了发展。这时的红釉瓷数量虽然不及永宣，但质量却远超永宣，小巧玲珑、如脂似玉，达到了登峰造极的程度。

值得大书一笔的是成化红釉克服了釉色流淌的问题。有一种成化时期创烧的红底白花瓷，白色的花纹有些细如发丝的地方依旧是白如初雪，一点不为红地所染。大家不难想象，一件红釉瓷器到1200℃时已经介于固态和液态之间，作为发色剂的金属铜由于密度高、重量大，往下淌是必然的，而白釉处于半液态状态时很像一张淋了水的宣纸，金属铜很容易在此晕散，但成化高温铜红釉瓷没有流淌，没有晕散，这是奇迹，至今没有破解。成化红釉器只要有成化的时代特征，有旧气、色如熟枣、不晕散、不流淌往往就是真品。

成化官窑器的烧造质地精良，色泽温润，在秞色.器型.纹饰的创作上为明代各朝之上。尤其是成化彩器与红釉器.更成为各朝瓷器艺术之首,成化精美的薄胎器与半脱胎器的烧造更说明了在当时景德镇造瓷技术的高超水平,成化红釉是在承前宣德红釉技术的基础上，进行了严格的釉方改良,及发展先进的烧造技术，,并彻底攻克解决了高温红釉在烧造过程中釉面随器流淌的难题，从而生产出了景德镇历史上颠峰的红釉精瓷,成化红瓷是继承和发展了明永宣朝创烧的高温红釉技术及工艺，在当时得到了成化宪宗皇帝及万贵妃的关怀，让成化皇帝的天才艺术在中华瓷业中发挥的淋漓尽致,,所以成化官窑瓷工艺要比历朝历代官瓷在造型上更加俊美,胎体更加纤薄,品质更加细腻,釉色更加莹润,其工艺堪称一绝,达到登峰造极的巅峰！

，成化高温红釉器因其工艺精湛,存世稀少而颇负盛名，它是采用生胚上釉剔刻精美的纹饰后，入窑经高温还原焰一次性烧造成。从景德镇珠山御窑窑址挖掘出的成化红釉留白龙碗及红秞留白残瓷来看，成化红釉器造型俊美，薄胎厚釉，釉层莹润如玉，无论在器型,釉色,胎质技术均比永宣器更高，其釉面如玉般温润的感觉,是成化朝以后任何朝代的红瓷技术都达不到的。

   因此：以下红、白、黄三色釉龙纹异型碗。极具收藏价值！

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