Warner Classics 9029629061

2022年《BBC音乐杂志》10月 器乐最佳唱片 

演绎：五星

录音：五星

在这张值得称道的唱片中，玛丽安·巴萨什维利将李斯特的一系列歌剧改编曲与其它作曲家的作品进行了对比，她的目的是突出它们的卓越之处，以及他们之间的对比。例如，1837年，在克里斯蒂娜·贝尔乔索伯爵夫人的巴黎沙龙中，李斯特和西吉斯蒙德·塔尔伯格之间著名的钢琴决斗中，这种对比就奠定了基调。

正如这位年轻的格鲁吉亚钢琴家所指出的那样，将李斯特对古诺的“浮士德”中两个场景的摘录与塔尔伯格的来自贝里尼歌剧中的咏叹调的随想曲进行对比，确实表明了这两位演奏家的方法有多么不同。塔尔伯格的作品有着辉煌的时刻，但它的钢琴效果是传统的，充满了墨菲斯特式的主旋律，李斯特的诠释更具戏剧性，而且在技巧上具有惊人的创造性。这两部作品都带有巴萨什维利的商标式表现力和精心校准的控制，在李斯特中，她找到了一种方法，让自己的声音像开放的花朵一样展开。

巴萨什维利说，在李斯特的舒伯特改编曲中，迪特里希·菲舍尔·迪斯卡拒绝将歌曲过于浪漫，这对她影响很大，她在演奏中遵循了这一原则。她给了我们一个欢乐的“小夜曲”，“停留”给了我们一个痛苦和快乐的混合体。最引人入胜的一首曲子是她对李斯特很少演奏的曲目的演奏，短暂的、诱人的，并且像一个愿望一样消失了。在这个节目中加入肖邦的圆舞曲是很奇怪的，但它并没有打破这个魔咒。

《BBC音乐杂志》乐评  麦克尔·丘奇