七岁随兄学漆艺,自然步入漆艺之道,经石川县工业学校恩师推荐,深造于东京美术学校,有幸得到六角紫水教授的赏识。1917年间的东京美术学校,教学开放,选课自由,为他的毕业创作以及后来的创作作品,奠定了扎实良好的美学基础。 
    “草花鸟兽纹莳绘小手箱”,是他23岁时,充满艺术青春活力,传承彰显大和绘画精神的佳作,也是日本近现代漆艺承前启后的里程碑之作。前者有江户时代尾形光琳以铅块环绕表现的“八桥莳绘手箱”,后者有寺井直次莳绘卵壳翱翔的鹤群“飞翔 ”。 因莳绘的金粉材料不足, 致使松田权六通过帮助同学制作毕业作品以换得自己毕业创作所需,而导致他延迟一年才毕业。炭化的砂糖做碳粉表现奔鹿、脱兔和飞鸟如汉画像石般注重影形的气韵,他自制了铜线画笔在漆表面将干之际,以快速、流畅、放逸的笔触,一气呵成地描画出了一只只动物的灵动身姿,动物形象取材于上野动物 园中, 听到狮子吼叫而惊目、纵耳、脱逃之情景,生动表现出自然界飞鸟、小鹿和兔子生机勃勃、向往生命、追求生命的强烈欲望。 
    1944 年,“蓬莱之棚”出现在第六届新文展,此作不愧为松田权六生涯中关于人生、命运与时代的尖锐冲突之作。这也是松田权六倾其汲取日本大和绘画一脉相承的琳派精神,以及修炼已久的日本传统莳绘、镶嵌、彩绘技术的精髓,创作的又一件杰出作品。黑白红金褐的色彩,华丽和谐而烁目,群鹤聚集于千层海浪、万潮涌动之中。虽有觅食梳理羽毛者,然而,更多则仰天长嘶。那一只只金片中,嵌入黑漆眸子的表情,分明传达着警觉的目光,似乎是在向大海、朝天宇发出一声声祈盼的哀鸣。触目惊心的画面,岂不正是当时备受疯狂空袭,生活在极度不安状态中的权六的心灵写照?他虽然以漆器家具的形式来表达对命运苦难的敏感,但却堪与同时代的任何一位日本画家乃至文学家的作品相较量。从某种意义上说,松田权六远远超越了他那个时代,不仅仅是漆工技术的无可挑剔,就其胸中的人文气质,于当时,也恐难有谁与其相左。松田权六大师摘取了日本两项文化艺术最高荣誉称号—“人间国宝”和“文化勋章”。

1-2. 蓬莱之棚 
作者:松田权六

3. 鹭莳绘棚 
作者:松田权六

4. 鸳鸯莳绘枣 
作者:松田权

 5. 竹纹碗 
作者:松田权六

6. 草花鸟兽纹莳绘小手箱 
作者:松田权六

7. 梅花纹漆绘碗 
作者:松田权六