首先我们先了解一下《点绛唇》作品的创作班底：舞蹈编导是我国著名的佟睿睿女士，身为国家一级编导曾毕业于北京舞蹈学院编导系中国舞专业，现任职于中国歌剧舞剧院，也是上海歌舞团的特聘编导，了解古典舞的都应该知道很多经典作品都出自佟睿睿之手，比如：《扇舞丹青》、《碧雨幽兰》、《秀色》、《夜深沉》、《如梦年华》、《梅花三弄》、《春闺梦》、《似水流年》、《春江花月夜》、《乡愁无边》《罗敷行》、《点绛唇》等，最著名的莫过于《罗敷行》《扇舞丹青》，也是现在很多专业院校的借鉴之作，有兴趣的朋友可以了解一下，小编也会在以后的板块中来解析这些作品。而《点绛唇》是近期比较出彩的优秀作品之一。表演者是来自北京舞蹈学院的华宵一，充满舞蹈灵气的宵一也是当年《罗敷行》的表演者，扎实的基本功与感情的丰富为这部作品来带画龙点睛的作用。《点绛唇》这部作品是第十届桃李杯古典舞女子组的第一名，可以说是从舞蹈编排、创作内容、文学沉淀、物美灯光都齐于一身的上乘之作。

　　很多人会问点绛唇是什么意思?小编通过查阅发现点绛唇原是一个词牌名，此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。四十一字。上阕四句，从第二句起用三仄韵，下阕五句，亦从第二句起用四仄韵。《词律》中认为，上阕第二句第一字宜用去声，“作平则不起调”。但亦有作平起调者。又有《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》异名。在戏曲京剧中，“点绛唇”又通称为“点将”，用于元帅升帐、江湖豪客的排山等，其作用是为了表现场面的宏大和增强气氛。“点绛唇”跟现在我们所知的涂口红完全不同。区别在于它并不是把整个嘴唇涂满胭脂，而是在上下唇中间各点上一个红点，所以叫做“点”绛唇，俗称“一点红”，我们在现在的古装电视剧中也可以发现此类造型。李清照早期《点绛唇》写到：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜剗金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”

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　　可以说《点绛唇》美的如一副清河女子的画像，展现一个深院大家闺秀的等待与无奈，把古典舞的身韵细腻地柔化进舞蹈演员身上，展现了一个符合文化作品相匹配的人物形象，通过舞蹈戏剧作品特有的写意情景手法，把一个女子等待自己爱人的心理变化表现的十分清晰，技巧与其他古典舞作品相比较少，但是人物情绪与小动作语言丰富，需要的心理节奏很多，小身韵的展现恰恰符合人物的形象，也做到作品的完整性与统一性。从舞蹈整体结构看以静、动、静的编排节奏进行，清楚的表现了等待、期盼、失落三个阶段的心理活动变化与肢体语言，表现出那个时代封建女子在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，而在音乐处理上鼓点与舞蹈定点的配合相当精彩，动静结合，抓住人心，这部作品的舞蹈本身更多的是展现中国古典舞特有的身韵，提沉的运用处处可见，而这种提沉增加了演员角色的时代感，可以刻画出叹气、激动等人物心理变化，同样我们也会看到中国戏曲身段的影子在这部作品里也起到了很好的展现。

　　整部舞蹈作品开始设计了一把椅子，整个舞台仿佛就是这位女子的房间。在这个小房间里，没有任何人的打扰，这位女性才能偶尔地展现出自己真实的内心，在她一个人的时间里，思念着那个或真实或虚构的爱人时，才会情感复杂，时而期盼，时而开心，时而失落，时而自怜。 这些表现完全是走心的，走进一个女人最朴实的情愫。《点绛唇》这个舞蹈里有很多明确指向性意义的动作，对镜自怜，娇羞地背手，推开窗子，喜悦地奔跑，飞快的碎步，难以自制的悲伤，失落的颓庞等，这些细腻的情感交织在一起，让观众从这支舞当中看不出一条明确的情节主线，如果不能深入剖析主角的心理活动，那么就很难介入到这支舞蹈的意境当中。 但也因为这样很容易抓住看懂人的心，能与演员一起悲欢离合，看一个深院女子等待爱人从期盼到失望的悲凉故事...

　　整个舞蹈作品在小编看到故事可以理解三段，虽然《点绛唇》是情绪写意型舞蹈，没有特定的舞蹈情景的展现，但是情绪写意舞蹈作品的特点是观众能通过作品情绪的体现与挖掘，发现自己感受到的故事，小编就在这里把自己理解感受的故事与大家分享：

　　第一段：一个深院贵族家庭的女子在等待自己外出打仗爱人的归来，在自己的房中打扮自己，唇间画上一点红，看着自己的容颜不经自怜与羞涩，与镜子作伴的她期待爱人早日回来看到自己的美，听到门外有动静，是自己的姐妹在喊自己去江边看看自己的爱人们是否归来，女子在江边张望了下，不忘自己的妆容，姐妹们看到便说笑、嬉戏、含羞起来...

　　第二段：女子回到家，放下镜子，仍想念自己的丈夫，便自己跑出来缓解自己的思念，而思念却如同潮水，不断的在自己的心头涌动。

　　第三段：带着思念，女子回到家，又拿起镜子，望着自己的面庞，想起了过去的时光，正在回忆甜蜜的时候突然听到远方是男人们回来的声音，女子跑到岸边期待着找到自己的爱人，可是看遍了所有人也没有看见自己的爱人，失落的她回到家，看着自己的容颜，继续等待着...

　　古典舞的神采、韵味与情绪的表达在《点绛唇》这个作品中表现的十分丰满，“形、神、劲、律”得到了很好的诠释，古典舞并不是炫技，古典舞需要的是把中华古韵通过细小的动作就能散发出来，通过流畅的编排行云流水，这样才会有更多优秀的古典舞作品给广大舞蹈爱好者带来更多的心灵震撼，同样也会更好的宣扬古典文化，体会古典舞韵。《点绛唇》的编导佟睿睿在微博上说：“点绛唇乃一词牌曲，最早指汉代女子一点红的樱桃小口，舞蹈一语双关把行为融入作品，女人为悦己者容!君未归，我怎敢老去!”这也许是李清照一生的等待，凄凄惨惨戚戚，永落凋零。

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