江苏吴县通安华山出土元釉里红龙纹盖罐

三、元釉里红装饰构图

元代釉里红装饰构图的特征主要表现为疏朗，先师巧妙运用铜红发色特点，往往把纹饰集中在器部的中部，这个部位施釉均匀有利铜红发色，烧成都是最佳部位，不利于铜红发色的器形口部，底下部位留白，如玉壶春较多使用这种构图，还有出口瓷中的小件产品，元釉里红典型开光花鸟大罐，底下部位留有很多空白，仅有二道弦纹与同时代的元青花通常布局有明显区别。

江西高安博物馆藏菊花高足转杯

四、元釉里红装饰题材

元釉里红发现的产品不多，但题材广泛有四季花卉、图案装饰、山水人物、飞禽走兽等，釉里红在表现题材上，有其概括，简洁等独特艺术效果。

花卉一般多以菊花、莲花、灵芝纹等折枝花形式二方连续，以白线勾描为主，如许多玉壶春釉里红瓶。人物题材多以山水结合，人物小而简炼，融入于风景画之中。龙纹、凤纹，还有兔纹多半用刻画手法，刻出主题纹饰，辅以釉里红装饰。用诗句书法为题材，如一件韩国海底打捞出来的一块圆腰形画般内刻梧桐叶两片，在叶上用铜红各书五言诗一句“流水何太急，深宫尽日闲”，又如一件景德镇新近出土高足转杯，也就是以铜红诗句为题材装饰。以捏雕动物为题材，涂绘釉里红，如江西博物馆藏釉里红塔式盖罐。

北京故宫博物院藏龙纹四系扁瓶

五、元釉里红造型

元釉里红烧制难度大，存世量少发现的种类不多。常见主要是玉壶春瓶，，大小罐类，梅瓶仅发现一件而已，玉壶春瓶通常高约22厘米，27厘米左右两大类型，其造型有一定规律性.撇口.细颈.圆腹，圈足底部施釉随意，玉壶春瓶成型为四段模印，有接胎痕迹。罐类一般分上下两部，在腹部最大直径处接胎，大罐加接底脚，多配有盖，荷叶型盖为一类型，子母口为另类，带有盖顶。匜，糟形流.平沙底.口径通常在14厘米左右，胎体较轻，画面装饰在匜的内壁.内底部.如釉里红芦雁纹匜。有一种特殊造型“转心杯”.其结构是杯底中心有一个呈锥状的“公榫”从杯足嵌入圈足的上端与杯嫁接，足部空心上下形为“母榫”两榫之间有空隙，使杯自由旋转，并且不会脱落。此杯已发现有二种造型，一种捏塑一朵云纹，一种捏塑一只蟠龙纹，釉里红点斑涂绘和勾线画菊花纹，釉里红造型特别是景德镇出土的塔式四灵盖罐.罐肩至腹部捏塑青龙.白虎.朱雀.玄武.卷云纹.莲瓣边，盖顶为塔形，加饰其他凸雕图案，涂绘釉里红。同时还有楼阁式谷仓，此仓结构复杂，人物形象生动，再现了元代南方木建筑的特征，釉里红装饰极有特色，造型稀有。还有故宫藏釉里红龙纹四方扁瓶造型与元青花造型相同。

江西博物馆藏元釉里红亭楼式谷仓

六.元釉里红的胎釉

元釉里红的胎质以二元配方为主，因高岭土含铁量不同，有白.灰两种倾向胎质，胎质细中见粗有火石红者居多，当时烧造釉里红窑温偏低，瓷胎常有生烧现象。由于使用含有铁质泥渣饼垫烧，器型底足多般有粘黑棕色砂。釉质明显可分二大类，一类影青釉，含石灰钙多，气泡明显，涂染装饰釉里红结合刻划纹饰多，如龙纹盖罐，玉兔纹玉壶春瓶。一类青白釉，釉中的氧化钙含量少，钠钾含量高，其釉里红发色相对稳定，用以线描类釉里红较多，如；开光花鸟大罐。釉里红与釉结合的要求非常高，故胎质配制不能坚硬，为不使瓷胎变形，古代艺人常用高岭土涂抹在器型内胎上，形成一种特别的胎质特征。釉面总的来说，灰青白色居多，正烧的釉里红产品釉色润泽，玉质感强。小件产品留有施釉过成中的手指印，大件为浇釉操作方法。整器观察器物釉面不呆板，有局部积釉痕迹。

北京故宫博物院藏龙纹四系扁瓶底部

目前发现的元代产品不多，因此把握元釉里红的特征很难全面，对于同时期的元青花瓷与元釉里红成型工艺特征，绘画题材等有许多共同之处，大家可以参照解读釉里红的一些特征。