元青花凤鸟缠枝莲纹盘（伊朗国家博物馆）

它在展出时的名称为“元青花凤鸟纹缠枝莲纹盘”。
元青花大盘是现存最多的元青花瓷器，不仅土耳其和伊朗的博物馆有收藏，在国内的博物馆也有收藏，民间藏家手中多的也是青花大盘，光是国内外的博物馆藏品，这类大盘就有娄十件之多，由此可见，当时这类大盘的生产数量一定不小。为什么这类大盘数量如此之多？这和当时的市场需求有关，在中世纪的西方和阿拉伯地区的绘画中，经常可以看到这样的作品，一群身穿白色大袍的阿拉伯男子，坐在毯子上围着一个硕大的青花大盘聚餐。类似的绘有青花大盘的画作会在不同的场景中出现（以后会发上数张这类照片）。这就说明，这类大盘极有可能是大量外销的瓷器，而蒙古帝国横跨欧亚大陆，其中就包括不少阿拉伯地区，金帐汗国就是一个蒙古治下的阿拉伯国家。因此大量青花大盘的制作完全是为了适应这种生活习俗。同时，这种崇尚大型器物的风尚，也完全吻合元帝国的文化传统，青花大盘在元帝国的治下也得以大量制作和使用。这样，在国内和博物馆和民间收藏家手中，也有不少这样的元青花大盘。
这件大盘约四十多公分，整个大盘的画面，以弦纹分出三个区域，盘沿的萱草纹、盘壁的缠枝牡丹纹和盘心的凤鸟莲花纹。这种以分割法绘画的装饰手法，使各个区域的图案井然有序，它采取不同的比例，使瓷器的装饰面构成不同的区域，用以间隔不同的纹样，从而在视觉上产生节奏和韵律之美。因此，在这种整个大盘都绘有纹饰的情况下，也不会使人产生厌烦的审美疲劳。
盘心的凤鸟展翅翱翔，凤鸟的基本画法和已经介绍的扁瓶一致同，但是，其凤尾不是四个而是三个，这点也说明还不能找出凤鸟的基本规律。而凤鸟周围的牡丹叶子，却和扁瓶的叶子基本一致，葫芦加飞鸟形，这说明这件大盘和扁瓶是同一时期的产品。
此件瓷器的釉料也是苏麻来尼料，黑斑明显，有晕散现象，与扁壶不同，黑斑浓郁处，有明显的锡光，呈小圆状，而串珠状凝聚却不明显。
釉面有棕色小点，有剥落现象。在特写的照片上，可以清楚地显示，黑斑的凝聚情况和画笔的走势一致。