元青花人物画鉴赏——边复初撰

    笔者己在拍卖业内任鉴定师约有五年有余，以前长期是以收藏战汉古玉、研究高古玉为主的。自从担任鉴定师后不得不面对大批（陶）瓷器的鉴定，自律静心思考、釆样归纳，在博物馆与市场中看实物辨感觉，在熟悉的店铺借些瓷器回家研究，再回到鉴定室向资深藏家与半瓶醋藏家，甚至不懂的藏家手中的藏品学习真伪知识，如此反反复复。10G容量的U盘逐步换成了60G的U盘，收集有从隋唐开始到晚清民国的气泡图片，全部都是通过500倍放大微观摄下的，把它们的气泡老化的（各窑）特点进行比较分析、细悟归纳这些釉下气泡氧化的过程。所以近二年在笔者的鉴定室里己对内外宣布：如有藏家讲这件瓷器是某某专家肯定的（包括有某某开的鉴定证书的藏品），进我的鉴定室都是无效的，实践证明了笔者是对的！藏家可以看到气泡与听到笔者对气泡的评估分析，因此完全得到了藏家们的认可，有人反复找笔者鉴定，知道他们要学习而笔者也在向东西学习。

    在5年中，笔者在鉴定过程中见到无数个青花瓷，仅仅有件破盘子是元代真品，是见得极少了！但它提供的鉴别信息被笔者留下了（见图1）。

图1

对于元青花瓷器，笔者心中确实很纠结的，近十多年来大工程这么多，盗墓又这么猖獗，十墓九空己是不争的事实，难道笔者真与元青花瓷器无缘而不能得之？想想真无缘也没什么，因为笔者这几年研究收藏数十件少量瓷器，从唐青花、秘色瓷、青如天的柴窑及各代各窑的代表作略有收藏（对明清瓷器基本不收藏，只留气泡图片），可以不在乎！比如有定窑代表作品孩儿枕，底款是阴刻一个官字（见图2），等等。

图2

但近期笔者却意外地邂逅元青花瓷器，这次相遇使笔者同去的藏友见势扶着笔者（恐我有不测），笔者与藏友分得了这几件元代青花瓷器，回来再通过微观确定后，心中的纠结瞬间解开。

    元代青花瓷一般都是大器，归纳起来：盖罐高度多在25-30厘米之间，梅瓶高度为35至50厘米之间，玉壶春瓶高30至50厘米之间。

    元代早期是以花卉、鸟兽龙凤为主，中期后期以人物画为主，比如： 萧何月下追韩信（盖罐）、蒙恬将军（玉壶春梅瓶）、尉迟恭单骑救主图（盖罐）、昭君出塞图（盖罐）、三顾茅庐（盖罐）、西厢记（梅瓶）、陶渊明访友（玉壶春瓶）、周亚夫军细柳（盖罐）、百花亭（盖罐）、鬼谷下山图（罐）、锦香亭图（罐）、吕洞宾三戏白牡丹（玉壶春瓶）、还有如“王羲之爱兰”、“周敦颐爱莲”、“孟浩然爱梅”、“林和靖爱梅鹤”四个画面。画中人物或坐或立，属高雅闲逸的主题等等。总之由于宋元时期的戏曲杂剧非常流行，市井坊间津津乐道，这是由于前朝前代战争故事及文学艺术的通俗化普及化，特别是在元朝杂剧的广泛传播的情势下产生的。这时的瓷器也是载体之一，一个元青花人物画梅瓶（盛酒器），就是一个有嗞有味的故事，这真是高挡酒筵助兴之物。

    此次笔者得到的也正是元青花人物画梅瓶等（见图3）

图3

    元代官用的青花瓷器质地细腻，釉色白而匀称，清洗后似有玉光，着色所用的氧化钴料，应是进口的苏麻里青料，发色很纯正艳丽（蒙古族受波斯文化影响崇尚白色、篮色）。在绘画上表现的人物神情、体态、比例都比较准确，因人物绘画技法上要求比较高，故此，这就是人物画数量较少的原因，在公开己知的国内外博物馆与私藏元青花人物画瓷器曲指可数，民间散藏着有多少呢？谁都难料也难估，笔者个人认为应该是己知的博物馆数量的九倍至十倍以上。

    元青花人物画梅瓶在总体构图形式上，如填衬铺垫的花纹都很相似变化。梅瓶一般颈口不算，颈肩以下分四层（圈），表现人物画都是在第三层（圈）内，是面积最大的一层（圈）。笔者的梅瓶上神采奕奕的人物名字是双枪将董平，有人会知道此名字（题材）的意义，也就是说以往的元青花人物画中从未出现过的水浒传人物画出现了，这个梅瓶人物画应是增补了元青花人物画题材上的内容。在它最底层（第四圈）有一个八思巴文字的字母红印章（八思巴文是死文字，笔者无法翻译，这几个字母可能是元代的某某部门，类似清代的御膳房，现在的礼宾司）。底款也是用同样数量形状的八思巴字母（见图3），釉层非常清澈能见到红印底色，也可见到红色印痕上面釉层中有气泡群，绝大多数的气泡明显对4灯光源没反应（见图4），极少数气泡有些反应，左上角有很自然的蛤蜊光（蛤蜊光可仿造，但也是可以辨别的），气泡的破裂雾化过程与元代中晚期相符近似，同时，也能见到刷子刷痕，这也是元代上釉的工艺作法。元代统一中原后，元中期才发现在景德镇范围内的瓷石麻仓土做胎不错，所以胎底也说明了问题（这是拿进来还没有刷洗的状态）。

图4
       这些八思巴字母说明这壶琼浆玉液是蒙古统治阶级享用的，对北宋的农民起义、招安、宋江征讨方腊的故事必然就成了他们酒后闲聊的话题之一了。

    笔者一向少文章怕唠吵了别人，这不是低调而是唯恐误导了别人，这次是笔者有了突然获得的惊喜，故快乐地让大家共享这种终于有缘的感受！