封门青与灯光冻都是产自青田县山口镇封门古洞的冻石，应该具有很多相似点。封门青极容易辨认，而灯光冻却众说纷纭。先识封门青，后辨灯光冻。如果材质与封门青完全一样，只是颜色为金黄色，那么它就是传说中的灯光冻。
老性封门青正色为淡青，如春天萌发的嫩叶，偏色为偏黄、偏白和偏灰。肌理隐有白色细纹以及冻线。
灯光冻正色为金黄，偏色为偏红、偏白和偏黑，光照下灿若灯辉（也就是光泽灿烂，如同灯光辉煌）。肌理也隐有白色细纹和冻线。
20多年以前，印石界“毁誉百石，独尊田黄”。那时候，老专家们指出，冒充田黄的就包含青田灯光冻。所以，看上去不像田黄的青田冻石，绝不是灯光冻。那些老专家有的已经眼花，有的已经嘴拙，但是当时的共识不会随着新一代专家的出现而改变。更何况现在的新专家是为了卖白垟矿区和旦洪矿区的偏黄淡青色的青田冻石而摇旗呐喊，其可信度极低。
无论是封门青还是灯光冻，都应该在老印章中去找。老印章的钮是刻出来的，讲究刀刀显痕、一气呵成，带有文人的书法气息。新印章的钮是磨出来的，讲究精雕细琢、打磨精细，带有匠人的技艺亮点。
印材的优劣不在于外观，而在于篆刻性能。这两方章的印钮刀痕和边款刀痕是一样的，说明它们是同样的材质，只是颜色不同。另外，灯光冻实际上质地颜色隐含青色。
明末文彭、何震等人多用行书或楷书刻边款。文彭以行书双刀法而镌刻之：先用毛笔在印面上书写好，然再按字之轮廓而为之，如行云流水。何震以单刀楷书法刻边款，劲利而斩钉截铁。笔画细如发丝的单刀楷书边款极少为今人所用，也许是现代的印材质量较差，很难表现出劲利。程邃(约1605-1691),明末清初篆刻家、书画家。字穆倩、朽民,号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣,歙县(今属安徽)人。
笔画细如发丝的单刀行草边款则更难掌握。网上有一些单刀行草边款现代作品，只是笔画很粗，字体较大，也许也是印章材质所限。杨岘（1819-1896），清书法篆刻家，字见山，号季仇、庸齋，晚号藐翁，歸安（今浙江湖州人）。
参考资料一：封门青的定义
《中国篆刻大辞典》中对封门青的定义为：“又名“风门青”、“风门冻”。封门石的一种。产于封门洞。传说古时有石农在此打洞采石，得冻石，洞被泉水淹没。复连开五洞，均被泉水淹没。所产冻石温润如玉，后人称为“五塘冻”。淡青色，微透明至半透明。肌理常隐有白色、浅黄色细纹。石质细腻，温润微结，不坚不燥，走刀爽脆适中。属青田石之上品。
这个定义有两个要点：（1）产地为封门洞。其它产区的，例如白垟矿区和旦洪矿区的，不是严格意义上的封门青。这有点像和田玉与青海玉的差别。（2）肌理常隐有白色、浅黄色细纹。白垟矿区和旦洪矿区的淡青色的冻石肌理非常纯净，无白色、浅黄色细纹。
只要不被现代石商洗脑，辨认封门青（古玩行俗称老性封门青）不困难。白垟矿区产的应该叫白垟青，旦洪矿区应该叫旦洪青，它们的质地比封门青更纯净，但篆刻性能稍差。这道理类似田黄与水坑黄冻石的关系，田黄有萝卜丝纹和红格，水坑黄冻石质地更为纯净，但是绝不能因为外观更纯净而将水坑黄冻石说成是田黄。
三块最著名的馆藏灯光冻
1、故宫博物院藏乾隆《宝典福书》灯光冻
这枚清代灯光冻，底色金黄，无白色细纹。
2、上海博物馆藏明代灯光冻
除了底色金黄，这枚明代的灯光冻也隐有白色细纹。
三、国家博物馆的明代绝品“灯光冻”狮钮印章
其质纯净通灵，正色为黑，深浓似琥珀，灯下照之呈红黄色，有人认为这才是古灯光冻，已经绝产。也有人认为，灯光冻本无黑色，唯其石质细嫩,极易受沁,保存不当其色泽会逐步变深。按照后者观点，因为保存条件不同，导致受沁程度不同，所以传世灯光冻应该有琥珀色泽那种变化，从血珀到金珀有很多色阶变化。
参考资料二：民国篆刻家认定的真灯光冻（转自网络）
吴湖帆先生在《梅景书屋随笔》记载：
参考资料三：
明屠隆《考簄余事》云：“青田石中有莹洁如玉，照之若灯辉，谓之灯光石，今顿踊贵，价重于玉，盖取其雅，易刻而笔意尽也。今也难得。”
明甘呖在《印章集说》中记：“石有数种，灯光冻石为最，其文俱润泽有光，别有一种笔意丰神，即金玉难优劣之也。”
明沈野《印谈》载：“灯光之有瑕者即鱼冻，鱼冻之无暇者即灯光，最易辩。”又“余刻印章，每得鱼冻石有筋瑕人所不能刻者，殊以为喜，随其险易深浅刻之，锈涩糜烂，大有古色”。
参考资料四：辽宁冻石
辽宁冻石是一种很像青田冻石的章料，价格低廉。目前冒充青田灯光冻的材料基本上是染色辽宁冻石。
辽宁冻石的识别特征是：地子中均匀分布着细微的黑点、灰点或白点。石质粗脆，很难制作刀刀显痕的印钮以及细如发丝的行书边款，将此点看破，辽宁冻石冒充灯光冻的可能性立刻为零了。
辽宁冻石易染色，但是颜色浮于表面。无论怎样修饰，总能在表面看到染料痕迹。没有看不破的，只有不细心的。
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(2017-05-09 19:33:03) 
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