喜欢周老师这类画面特别“满”的作品，这类基本上都很好。大写意基本都被吴昌硕、齐白石这类垄断了，他们一路下来到大丰到现在基本没有超出这个路数，这么看周老师应该说算是“另类”，也许是受到他的老师朱振庚的影响（朱振庚老师的作品严格意义上应该不能称之为中国画大写意，他作为画家的观点我同意），总之周老师这条路肯定是对的。

继续朱振庚老师的画语录：

所谓传统，亦无传统；传统亦创造，创造亦无固定相状。“无我相、无人相、无众生相、无寿者相。”法无定法、相无定相，乃为至法至相。艺术无法、无名、无相；有则碍眼、碍手、碍心。大艺术不可量、不可称、无有边，不可思议。

观古、观土、观洋、观我；不古、不土、不洋、不我。从无住本、不拘一法，我之为我，自此成立。（读《金刚经》感记）

对传统水墨形式以外的中国绘画发出“姓中姓国吗？”的提问，就像发问者在镜子面前穿上西装惊叹自己“是否中国人了？”一样的荒谬。面对今日“地球村”，因特网传播着世界最快的信息，东西方的生活方式也已在互相融合之中，艺术呈现着多元化和多样化。不可能再以“抱一”而君临天下。中国民族艺术的含量很大，要抱大一，不抱小一。“一切万法，不离自性”同样“万千艺术，不问画种”，伸缩性和包容性体现着东方的写意文化和精神，并非形而下的单指“水墨最为上”。把自己和世界平等地摆在同等的位置上，不亢不卑。要使现代的和传统的中国艺术都搞得很地道，这里除了有经济方面的因素之外，民族的心态、素质将起到重要作用。