近几年宋代钧窑瓷器拍卖记录和成交价格——  咨询热线：13867617231（24小时接听）

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钧窑是宋代五大名窑之一，但由于人们对其的了解程度有限，前些年即使是宋代钧窑里的精品也很少得到市场的关注。近年来，在国际高古瓷器拍卖市场走强的带动下，使得宋代钧瓷逐渐摆脱了受冷落的遭遇，成为极具上升空间的瓷种。

　　钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法，比如“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”。“钧瓷无对，窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”等等。对于钧瓷的商业价值，当地民谚说：“进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱”。

　　拍场上成交的高价钧瓷有两类：一类是以花盆、盆托、鼓钉洗、出戟尊等为代表的所谓陈设瓷，也有学者称这类瓷器多是用于养花的花器；另一类是以传统碗、盘为代表的日用圆器，炉、坛、缸、罐等较少见，有学者称这类为民窑日用器，似乎有失偏颇。

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　　钧窑拍卖纪录：

　　LOT号拍品名称 成交价 拍卖日期

　　8047 元钧窑盘 245 万 2014-12-05

　　8048 元钧窑红斑碗 320.7万 2014-12-05

　　6236 元钧窑天蓝釉盏托 722.3万 2014-12-04

　　6237 元钧窑月白釉碗 165万 2014-12-04

　　3603 明初期钧窑仰钟式花盆 287.5万 2014-12-03

　　1060 元钧窑天蓝釉折沿碗 352万 2014-12-03

　　1057 清钧窑天青釉梅瓶 455万 2014-12-03

　　1065 元钧窑天蓝釉紫斑大碗 622万 2014-12-03

　　1064 元钧窑天蓝釉敛口大碗 125万 2014-12-03

　　钧窑瓷器拍卖高价位成交记录：

　　钧窑窑变釉大花盆 成交价格 58,000,000 北京中嘉

　　钧窑玫瑰紫葵花式花盆 成交价格 9,430,000 香港中富比

　　宋 钧窑月白釉鼓钉三足洗 成交价格 6,440,000 澳门中信

　　钧窑丁香紫釉葵花式三足洗 成交价格 6,325,000 香港中富比

　　钧窑天蓝玫瑰紫釉棱口花盆 成交价格 13,472,000 香港蘇富比

　　钧窑天蓝釉葵花式花盆配白玉座 成交价格 11,385,000 北京保利

　　明初 钧窑天青釉葵花式花盆连水仙盆 成交价格 6,353,600 苏富比

　　明 钧窑天青釉仰钟式花盆 成交价格 37,551,125 苏富比（香港）

　　钧窑内天青釉外玫瑰紫釉云足鼓钉洗 成交价格 6,800,000 香港中富比

　　元/明初 钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足洗 成交价格 7,712,000 佳士得（香港）

　　胭脂红轧道锦地洋彩缠枝花卉套炉钧窑釉双象耳转心瓶 成交价格 59,024,200 香港蘇富比

　　宋代钧窑的市场行情,钧窑瓷器由于在宋代是皇宫的专用瓷，数量和造型受到宫廷的严格控制，而钧窑的浑然天成的艺术价值也是人们所青睐的，所以在拍卖市场上一直受到藏家的厚爱，价格呈现了稳中有升的趋势。近年来，钧窑拍卖价格高的是2001年美国Mr..Falk收藏拍卖专场,一件宋代钧窑天蓝釉紫斑大碗以100万美金成交.。另外，由于钧窑瓷器的传世品较少，真品在明代以后就非常难得，因此一批艺术价值较高的仿钧窑瓷也被市场看好，如清代唐英所仿炉钧釉花口笔洗市场价格在100万左右。据专家分析，由于在国际市场上美金、股票和房地产都进入了不稳定期，欧美一些国家的投资者把目光投向了艺术品市场，尤其是中国艺术品市场。而在瓷器方面，一些欧美的收藏家也把目光从明清瓷器转向了老窑瓷器，而钧窑瓷也正是许多收藏家追逐的重点。因此，钧窑瓷还有相当大的升值空间。。质也有两种含意：一是玉本身的质地。玉本身的质地是指它的矿物属性及产地；二是指质的变化，这就和沁分不开了，有沁才能有质的变化，内因通过外因起作用。古玉在地下埋藏几千年，不可避免地产生次生变化。其表现形式有：结晶体、竹叶状次生物、针状结晶、蚂蚁脚、霉点、鸡骨白、皮壳、蛀孔等。

    玉的表层沁色有其内在的原因，质地疏松、多孔缝隙的玉材比致密玉质有更大的表面积，经科学实验测定，表层透闪石（属链状硅酸盐矿物）基本次生变化成滑石（属层状硅酸盐矿物）而比链状硅酸盐矿物有更强的表面化学活性，这将加速表面吸附和表面化学反应。埋藏于潮湿偏酸性土壤中长达数千年的玉器，一方面自身材料中的活跃元素（主要为钙，包括杂质矿物方解石和透闪石次生成滑石后的剩余钙）会溶失，另一方面土壤中的元素及有机物也会吸附于玉器表面。表面较内部的铁含量增高并呈红褐色者，应为表面吸附了铁并生成赤铁矿和针铁矿所致，滑石粉片晶之上浮有针、柱状晶体（用40倍的放大镜可清晰看到），黑色表皮含铁比内部高，并且出现的元素往往与有机物相关，在红山古玉黑色皮壳的检测时，检测到30多种不同的化学元素，由此可初步推断黑色的表皮应该是腐殖质类的有机碳引起的（人工沁色的化学元素往往比较单一）。一些玉器的表层有绿色沁，这是铜器和玉器同时埋藏形成的。竹叶状纹和草叶纹应是斜黝石在玉表滑石化后显露出的特征。蚂蚁脚及霉点，在玉表层的出现应是含色的矿物或有机物沿玉的缝隙沁入而未与玉质发生交互作用的现象。

    总之，古玉的受沁是一种自然现象，与人为的染色有着本质的区别。经验是一种感知，真与假的认知，天然沁色应当是产生于偶然的。而在这种偶然产生的自然色中，我们却发现了一种偶然的色彩构成（这种色彩构成又有别于纯天然的色彩构成，因为它是与人类的物质生活和精神生活密不可分的，在某种意义上讲也是人为造成的）——就是这种发现令人惊讶和愉悦。但是反之，对于一块具有相近色彩的人工染色的仿古玉，在审美上就不会令我们产生同样的惊叹与愉悦，反而让人生厌——因为在我们看来，它的色彩和形式是经过人工设计和加工的，它应当如此，因此是理所当然的。

    沁——让古玉变得千姿百态，她赋予古玉新的生命，让爱玉者如醉如痴。它让历史变得更神秘也更清晰。

    高古玉，在国外艺术品市场上是常青树。之所以如此，那是因为高古玉得到了欧美一些大收藏家的追捧。其实，也很好理解，因为那些大收藏家们一直钟情于新石器时代的陶瓶、陶罐等古朴的收藏品，而高古玉与高古陶瓷有异曲同工之处，所以受到垂青也是顺理成章的事。

    高古玉鉴别方法

   1，断新老：器物的钙化，沁色过渡自然，并且深入肌理。（短时间作假，绝对不会如此）

 

    ２，看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。有的还会有局部的氧化突起同时存在。

    ３：盘玩时，有钙化的地方会慢慢的变回玉的本性，根据钙化的轻重，时间有长有短；上面的沁色会逐渐变浅，但不会消失。完全变化后，玉器会很润泽。假货则绝对不变。

    ４：把玉器放进８０度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡（因为钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了）。没有钙化部分不会出现此现象。

    ５：放进水中或是沾上水，用水捏搓会感到有一种粘粘的感觉。并且每次都如此，直到盘玩通透。

    ６：盘玩中的器物，见到汗液或是水后会有一曾灰皮出现。（出灰现象）

    ７：用ＰＨ值试纸测试，基本会成中性。（与当地土壤结构也有关）

    ８：玉器都有自然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热，地湿等影响，张裂所致。也就是我们常说的“十玉九裂”。这也是出土玉器的一个明显的特性。

    ９：出土玉器都有阴阳面，因为受地湿地热矿物质等的影响，阳面变化较阴面变化小，也就是钙化，沁色，腐蚀等比阴面差。

    １０：看反光，因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面会有很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不听的反光。