十手制、硬弓组合、软弓组合、掌板、帮鼓、下手、打位、头架、八叉
十手制
棚面的分工形式。本地班形成以后，粤剧乐队逐渐丰富，分工也渐细致，开始为“十手制”， 即：
上手：吹箫、笛或操月琴，负责定弦。
二手：吹箫、笛或操三弦。
三手：操二弦或司大钹。
四手：掌板（司鼓）。
五手：司大锣。
六手：司大鼓，夜场兼操二弦。
七手：司小锣，文戏顶替掌板，日场武戏顶替大鼓掌打闲场戏。
八手：操提琴，日场替三手司大鼓，夜场有时兼司小锣。
九手：吹箫，日场顶替上手或二手，头场顶替五手。
十手：替手，日场顶替五手、六手，夜场顶替二手、八手。
后来增加了短筒、长筒和扬琴，改制为十三手。这种传统乐队的基本组织形式及分工被一直沿用下来，未有多大改变。
硬弓组合
梆黄时期棚面组合方式，俗称“五架头”。以二弦为主奏乐器，配以竹提琴、三弦、月琴、横箫。二弦不换把位，曲调常迂回八度之间。
硬弓组合在粤剧中，多伴奏高亢激越的唱腔，如霸腔等。
软弓组合
梆黄时期棚面组合方式，俗称“三件头”。以高胡为主奏乐器，
配以扬琴、秦琴、洞箫、长筒。高胡的演奏技巧比二弦有了很大的提高，曲调向高把位发展，扩大了音域。
软弓组合在粤剧中，多伴奏稍为平和抒情的唱腔，如平喉、子喉的唱段。
掌板
鼓师。又称“打锣”或“抓竹”。掌板手持鼓竹，击板、鼓以指挥下手敲击锣鼓及整个乐队的演奏，配合演员进行表演和唱念。
与兄弟剧种不同的是，粤剧掌板师傅用于敲击的乐器比较繁多，有木鱼、双皮鼓、沙鼓、堂鼓、战鼓、大鼓等等。
在全剧的演出过程中，掌板师傅对全剧节奏的掌握，对气氛的制造和配合演员的表演起着重要的作用。
帮鼓
协助掌板的乐手。粤剧演出中，锣鼓异常丰富、复杂。某些场面如大战时，击乐演奏时间较长，气氛热烈。为保证锣鼓的连续不断及场面气氛的保持，此时，帮鼓师傅位于掌板师傅旁，以相同鼓点敲击大鼓，起帮一把的作用。
下手
行内对司职锣、镲的乐手的统称。
打位
行内对掌板、帮鼓、下手一众敲击乐师的统称。
头架乐队
领奏乐师。主操二弦、高胡、小提琴等乐器。演员演唱时，头架运用“随”、“齐”、“引”、“托”等手段，在起、承、转、接上进行领奏。
在间场音乐或气氛音乐演奏中，头架主奏引领。
八叉
行内对乐队所有人员的俗称。粤剧乐手，在行内被尊为“师傅”。父、傅同音，“父”
字拆开便为“八叉”。故有此俗称。
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