五律霜叶(新韵)赏析[转]
霜叶(新韵)
已是寒霜季，千山绮色浓。
翻霞迷客路，叠锦乱秋空(一作风)。
妙姿经日月，疏影共光风。
夙愿融尘坌，何须问始终。
这首《霜叶》以新韵成篇，短短八句，却将寒霜时节的枫叶之美与深层意蕴熔铸其中，笔致精巧，意境悠远，堪称咏物诗中的佳作。
首联 “已是寒霜季，千山绮色浓”，开篇便勾勒出广阔的时空背景。“寒霜季”
点明时节，既交代了霜叶生长的环境，也为后文枫叶的坚韧品性埋下伏笔；“千山” 拓宽空间维度，将视角从一隅拉升至群山连绵的壮阔图景，而
“绮色浓”
则以凝练的笔触，精准捕捉到霜叶盛放时色彩浓烈、绚烂夺目的核心特征，如同一幅泼墨重彩的山水画卷，开篇即给人强烈的视觉冲击。
颔联 “翻霞迷客路，叠锦乱秋风”，堪称全诗的
“诗眼”，对霜叶之美进行了极致的描摹。诗人巧妙运用比喻手法，将漫山遍野的霜叶比作 “霞” 与 “锦”——“翻霞”
写出枫叶在风中摇曳时，如天边霞光翻滚般的动态之美，“迷客路”
更添一层浪漫意境，仿佛这绚烂的色彩让行路之人都沉醉其中，迷失了方向；“叠锦”
则突出枫叶层层叠叠、色彩斑斓如锦绣堆叠的静态质感，“乱秋风” 又以 “乱”
字打破静态，赋予枫叶灵动的生命力，秋风本是萧瑟之物，却因霜叶的点缀而变得鲜活，一静一动间，霜叶的风姿被展现得淋漓尽致。
颈联
“妙姿经日月，疏影共光风”，笔锋一转，从对霜叶外在美的描绘，转向对其内在品性的赞颂。“妙姿经日月”
强调枫叶的美好姿态并非转瞬即逝，而是历经日升月落的时光沉淀，在寒霜的考验中逐渐形成，暗含着 “历经磨砺方显本色”
的深意；“疏影共光风”
则营造出清幽雅致的氛围，枫叶稀疏的影子与和煦的光风相伴，既写出了霜叶与自然相融的和谐之美，也暗示其不与世俗争艳、淡然处世的品格。
尾联
“夙愿融尘坌，何须问始终”，将诗歌的意境从咏物提升至抒情言志的高度，完成了情感的升华。“夙愿融尘坌”
意为枫叶的心愿早已融入泥土尘埃之中，它不追求外在的浮华，只愿在生命的旅程中绽放自我，即便最终凋零入土，也无怨无悔；“何须问始终”
则以反问的语气，传递出一种豁达超脱的人生态度 ——
生命的价值不在于长短，而在于过程中的绽放与奉献，不必过分纠结于结局的圆满与否。这不仅是对霜叶品格的赞美，更是诗人自身人生感悟的写照，引人深思。
整首诗脉络清晰，从写景到咏物，再到言志，层层递进，情感真挚。语言凝练而富有画面感，比喻、反问等手法的运用恰到好处，既展现了霜叶的自然之美，又赋予其深刻的人文内涵，让读者在欣赏诗歌意境的同时，也能感受到诗人对生命、对人生的独特思考。
关于《霜叶（新韵）》中两个 “风” 字的解析
在《霜叶（新韵）》一诗中，两个 “风” 字分别出现在颔联 “叠锦乱秋风” 与颈联
“疏影共光风”，虽不在同一句中，却如同两条隐性脉络，既各自承担着独特的表意功能，又在递进中形成呼应，让诗歌的意境与内涵更显丰富立体。
从意象定位与环境氛围来看，两个 “风” 字首先构建了不同的场景基调。颔联的 “秋风”
是典型的时节符号，紧扣首联 “寒霜季” 的背景，自带秋日常有的萧瑟、清冽之感 —— 秋风本是催落万物的力量，诗人却用 “乱” 字将其与
“叠锦”（霜叶）结合，让 “秋风” 从 “肃杀者” 转变为
“衬托者”：霜叶在秋风中摇曳，非但不显凋零，反而因风的动态更显锦绣般的鲜活，“秋风” 的冷寂与霜叶的浓烈形成鲜明对比，凸显出霜叶
“于寒中绽放” 的生命力。而颈联的 “光风” 则完全跳出了 “秋寒” 的框架，“光” 字赋予风温暖、和煦的特质，这里的 “风”
不再是带有季节棱角的 “秋风”，而是与 “疏影”（霜叶影子）相伴的柔和之风，它营造出清幽、静谧的氛围，让霜叶的形象从 “浓烈绚烂”
转向 “淡雅从容”，为后文赞美霜叶的内在品性做好了铺垫。
从情感与内涵的递进角度，两个 “风” 字更是串联起诗歌从 “咏物” 到 “言志” 的逻辑。“秋风”
对应的是霜叶的 “外在之美”：在秋风的催动下，霜叶展现出 “翻霞”“叠锦” 的视觉盛宴，此时的 “风” 是推动霜叶 “显其形”
的外力，聚焦的是霜叶在自然环境中的动态风姿；而 “光风” 对应的是霜叶的 “内在之质”：当霜叶的 “疏影” 与 “光风” 相融，此时的
“风” 不再是 “推动者”，而是 “陪伴者”，它与霜叶共同构成和谐的画面，暗示霜叶不与秋风争势、不与世俗争艳的淡然 —— 这种从
“动态绽放” 到 “静态相融” 的转变，正是通过两个 “风” 字的不同定位实现的，为尾联 “夙愿融尘坌，何须问始终”
的豁达心境埋下伏笔。
再从艺术手法的巧思来看，两个 “风” 字的复用并非简单的文字重复，而是 “同字异境”
的匠心。诗人避开了同句中重复用字的平淡，将两个 “风” 字分置于相邻两联，既保持了诗歌语言的韵律感（新韵中 “风”
字韵脚统一，读来流畅自然），又通过 “秋风” 与 “光风” 的意象差异，形成 “一刚一柔”“一冷一暖” 的对比与互补：“秋风” 的
“刚” 凸显霜叶的坚韧，“光风” 的 “柔” 凸显霜叶的雅致；“秋风” 的 “冷” 反衬霜叶的热烈，“光风” 的 “暖”
烘托霜叶的从容。这种差异让霜叶的形象更丰满，也让诗歌的意境从 “壮阔” 过渡到 “清幽”，层次更显分明。
综上，两个 “风” 字虽分属不同诗句，却如同诗歌的 “双翅”：“秋风” 让霜叶的 “形”
更鲜活，“光风” 让霜叶的 “神”
更深远，二者相互呼应又层层递进，既完善了霜叶的形象塑造，又推动了情感与主旨的升华，堪称全诗意象构建中的精妙之笔。
【七律】霜叶（点评：张老师）
1
邓汉章
谁道逢秋气便森，秋来事事可歌吟。
万山敷彩飞鸿举，一径入云红叶深。
浓艳不输三月景，斑斓足慰百年心。
登高望远西风峭，瑟瑟如闻沧海音。
点评：此首律诗平仄和押韵无问题。万山和一径对的极佳，敷彩和入云、飞鸿举，和红叶深需斟酌，飞是动词，红是形容词，也是颜色词，可以对黄花瘦，浓艳和斑斓需斟酌，浓艳可对异香，暗香，幽香，清寒，寒芳等。
2
贺琪
满眼金秋映日明，层林尽染与霞争。
因怜白露多番苦，故作红笺几许情。
野柿迎晨萧瑟语，山枫向晚啸哗声。
万千霜叶同花比，端的鲜如二月莹？
点评：此首律诗整体平仄和押韵都很好，关键在对仗上不是很工，第五句和第六句中野柿和山枫对不上！可以再斟酌！
3
赵志德（安徽宿松）
气爽云移天碧空，鹭鸥展翅舞湖中。
夕烟漫水芦花白，疏雨淋峰枫叶红。
暮见南飞开雁路，露浓北斗饮霜风。
霞欹柳岸散秋色，尽染层林景臆融。
点评：此首律诗平仄和押韵都很好，还是对仗上的问题，如夕烟和疏雨可以的，漫水和淋峰对不上，芦花白和枫叶红对的极佳！暮见和露浓对不上，南飞和北斗很工，开雁路和饮霜风不好，可以细细斟酌！
4
王晓丽（山西）
金秋醉染万山红，灼灼流芳与日崇。
疑是丹霞仙窟破，恍如紫阁霓裳笼。
荷枯剪水邀明月，菊傲凝霜伴晓枫。
唯有高情犹未老，独留艳色向苍穹。
点评：此首律诗平仄和押韵都可以的，关键还是对仗上不工，如疑是和恍如对的极好，丹霞和紫阁也可以的，荷枯和菊傲对不上，剪水和凝霜对的极佳，邀明月和伴晓枫可以斟酌，对的不好！注意整体的诗意！
5
韩其平
西风飒飒透幽香，晚冻初临叶上霜。
惯见高枝摇紫蕊，每迎晓日泛红光。
雨摧露打三分悴，雁叫南归一夜黄。
节序轮回挥手去，魂飞大地扮新妆。
点评：此首律诗平仄和押韵都不错，还是对仗上不太好，惯见和每迎不太好，惯见，可以对长闻、难当、难忘、多留、相逢等等，用每迎现代词，个人觉得不太好！高枝和晓日可以对的！摇紫蕊和泛红光，虽然表面上摇和泛都是动词，是可以的，而紫和红属于颜色字是不错，还有蕊和光都是名词，但是连起来是对不上的！可加以改进！雨摧和雁叫基本可以的！最好用雨来
。露打和南归对不上，南是方向，可以改进！三分悴和一夜黄，尤其注意后面对法。
6
晨
晓
过眼秋风叶舞频，庭林霜染一番新。
飘零万片犹传韵，点缀千峰更有神。
欲醉丹枫留胜景，还愁暮柳几归尘。
荣枯摇落随波去，可待来年愿作春。
点评：此首律诗平仄和押韵都不错，还是在对仗上，飘零和点缀极佳，万片和千峰也佳。此处的更有神可以对犹无力。比犹传韵很好！欲醉和还愁也可以的，必定写秋景，丹枫对黄菊最好，也可以用白雁、白露等！后面可以再斟酌！
7
谢亚红（咸阳）
秋深雾重洒清风，地阔林繁涂晚枫。
漠视严寒琢意志，欣迎雨露孕初衷。
一尘不染洁渊薮，遍野流丹映碧空。
飞雁余霞思旧岁，烟光草色为伊疯。
点评：此首律诗平仄和押韵都不错，还是对仗的问题，漠视和欣迎对不上，严寒和雨露也不好，而且琢属于仄声，此处要用平声字。一尘和遍野不对，一尘，一属于数词，怎能对遍野的遍！显然不好！严格需要修改！不染和流丹，而流丹和颜色有关，也要改！后面也要斟酌！希望在对仗上需要多加积累！
8
任满保（深圳）
枫林满目众人夸，霜叶好于春月花。
洒落千山犹如画，飘扬万点欲成霞。
连天异色苍颜改，遍野红装白日雅。
幻妙无穷多锦绣，风吹雨打竟芳华。
点评：此首律诗平仄和押韵都不错的，问题还是对仗，洒落和飘扬可以的，千山和万点也可以，不过欲成霞对犹如画不好，可以用微作晕，更有意境。连天和遍野对的极佳！异色和红装极佳，而后面多加斟酌！尽量多积累古语的用法！这样使诗有一定高度！
9
石
磊
秋风瑟瑟草梢黄，残叶雾浸凝白霜。
枝秃无风无厚意，莲凋有雨有忧伤。
鸦啼栖树舒音断，雁叫翮空哽唔凉。
得到来年勃发日，芭蕉油绿恋骄阳。
点评：此诗平仄有问题，浸属于仄声，此处应该用平声字，唔是平声，应该用仄声字，勃是仄声字，此处应该用平声字！枝秃和莲凋对不上，可以斟酌，无风和有雨极佳！无厚意和有忧伤要推敲！鸦啼和雁叫可以！栖树和翮空对不上！后面也不行！而最后两句也和首句不呼应啦！既然写秋天，而骄阳是写夏天烈日！没有呼应的！扩散了诗的本意！
10
蔡凌云
凉爽秋风扫地时，缤纷落叶满清池。
前朝茂盛遮荫蔽，今日萧疏无语辞。
皎月寒霜多兴赋，冷香残耦凝愁诗。
明春化入尘泥后，更护千山花满枝。
点评：此首平仄和押韵都不错的，关键是词语搭配一定要得当，读起来自然不生硬！茂盛和萧疏对不上！寒霜和残藕对不上！都要改！多加斟酌！
11
张怀勤（甘肃）
向夕寻幽赏晚枫，云霞尽染乐无穷。
经霜乌桕千般丽，映日丹林别样红。
乍起秋声原在树，初离落叶寄飞鸿。
方知胜景难留住，却把诗情入画中。
点评：此首律诗平仄和押韵可以的，很多人问题都在对仗上，对仗句子应该更加严格！千般丽和别样红对不上！千不能对别！秋声和落叶对不上，原在树和寄飞鸿对不上再斟酌！
12
德音如江
秦岭苍茫露笑颜，驱车身入彩图间。
槐林浅绿碧流水，枫叶殷红赤峻山。
闺妇悲秋思远苦，征人喜剑梦功甜。
纵然草木青将去，无畏边关风雪寒。
点评：此诗押韵出律，未表明通韵！我可以看出是中华通韵写的，以通韵写诗一定要注明！槐林对枫叶也可以，最好用怀槐花，浅碧对殷红极佳，后面三个字对仗要斟酌！闺妇对征人，也可以，最好用戍妇对征人，悲秋对喜剑不行的！可能凭着个人感觉对的！也是生硬，悲秋对怀古，乐事，惜别等都是情感有关的，而喜剑就扯的不沾边啦！所以多加推敲！多加读读古文以及古人写的优秀诗作！
13
马忠孝
凄风苦雨百花残，崖顶岚开枫叶丹。
孤雁平沙呼伴侣，秋蝉高树怨轻寒。
铺笺研墨诗难就，垫枕掀衾夜不安。
心事渐离江浙去，随星直上九云端。
点评：此首律诗平仄和押韵可以的，问题也是对仗，作者是凭自我感觉的对仗，都需要不断地推敲才行！铺笺研墨和垫枕掀衾对不上，需要改的！平仄和押韵可以的！
14
陈合才（湖南）
稻香果绚桂馨怡，蝉息蛙眠景物奇。
傲世劲松呈富态，感时柔柳弃骄仪。
染霜茅草悲趋势，载露桑榆惜逸姿。
着意丹枫扬艳冶，红绸乱舞了如期。
点评：此首律诗平仄和押韵可以的，还是对仗上的问题，整体上看有些词语搭配不太好，不够自然！每一句应该都会有承前启后的关联！傲世和感时对的极佳，不过后面用词有点不好啦！劲松和柔柳对不上，可以对秋水，啼鸟，这样前面有不好读！所以要斟酌！染霜和载露不和谐，可以对承露，而且用茅草这样的词语很不好。一定要委婉一点，要是秋景可以用芦苇对桑榆，也可以用菱荇等这样的词语更有意境！而且后面三个字对仗更有难度！还得细细推敲吧！平时多读古文，古文加以积累！
15
程铭华（湖北）
（中华通韵）
丹青落色桂香怡，水墨吹烟景物奇。
新月一钩呈老态，暮云千里献秋仪。
菊花带露成趋势，松雨临泉见润兹。
枫树霞翻山骨瘦，霜风无限又如期。
点评：此首律诗平仄和押韵可以的，虽然以中华通韵写的，还是对仗问题要注意！基本可以！
16
寒峰山人
（新韵）
千崖万壑现霜红，劲草时花带露浓；
紫燕南飞晨鹊咲，黄鹂影蔽午鸡鸣。
游人缱绻秋光艳，农户欢欣谷稻盈；
盛世人勤收获满，中秋国庆喜氛腾。
点评，此首律诗平仄和押韵按照新韵，红和浓也出律啦！必须改！南飞和影蔽对不上！缱绻和欢欣对不上！细细斟酌！
17
郭欲仑（辽宁）
天花未绽早皑皑，却剩殷红一点开。
蘸露凝晶随夏去，颓枝落叶遣冬来。
丹衷犹鉴心如炽，冷靥无情梦可偎。
幸有青山朱点缀，风催雁翼再重裁。
点评：此首律诗平仄和押韵可以的，蘸露凝晶和颓枝落叶对不上，要改！丹衷和冷靥，犹鉴和无情都对不上！再斟酌！一定要注意诗的意境！中间的都是和前后要起到转折作用，升华整体诗的意境！不能写出来是生硬的！让人很难体会诗的本质！
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(2025-09-29 09:28:00)