略谈文学作品中暗示手法的运用

所谓“暗示”是不把意思直接说出来，而是通过某种途径间接的表达。文学作品中，这种手法的巧妙运用，写实写意，不直不露，往往能收到意想不到的效果。这种手法运用方式多种多样，寓意深远，使读者在一种比较含蓄的、间接的艺术氛围中，自然地领略到作品的意图。

时间暗示。文学作品倘要写人记事，大抵少不了时间的交代。其方式方法是多种多样的，而暗示得方式最为巧妙。有的是借助于特定的景物特征，有的是借助于自然规律及人们的生活经验。李白的词《菩萨蛮·平林漠漠向昏黑》中的一句，“玉阶空伫立，宿鸟归飞急”，很有深意，暗示时间已是夜晚，“玉阶”暗示月亮已经升起来了，连宿鸟都回来了，暗示了思妇盼游子归家的焦急心情。又如唐诗名句，“大漠孤烟直，长河落日圆”，写的显然是傍晚。宋代杨万里的《小池》，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，暗示了时间是暮春。这些都是借助于特定的景物特征，来交代“时间”的，这样比直接陈述显得笔墨简练、含蓄，富有生活气息和艺术感染力。

环境暗示。作品中人物的活动总是在一定的空间进行的，一定的空间构成了一定的环境。环境的描写又总是与人们的思想、个性特征有着密切联系的。如：《林教头风雪山神庙》中，作品在写雪的时候，两次用了一个“紧”字：“那雪正下得紧”，“看那雪，到晚越下得紧了”。这两个紧字，不仅突出了风大雪猛的环境特点，而且暗示出林冲的处境越来越危险，形势越来越严峻，而林冲又全然不知，这就使得读者不能不随着雪下得紧而感到紧张，替人物捏着两把汗。如《雨霖铃》中，“寒蝉凄切，对长亭晚；骤雨初歇，都门帐饮无绪”，用环境凄清暗示主人公的心灵之灰暗。即将离别，前路漫漫，何日才能相聚。这些离愁别绪，萦绕心头，挥之不去。

细节暗示。人物的细节描写可以展示人物的思想感情、体验和感受，展现一定环境下人物的复杂心境，着墨少，感染力强。读过《三国演义》的都知道，刘备素怀大志，要夺取天下，然而当时羽翼未丰，寄人篱下，因此，他的谋划是不能为人所知的，更何况曹操也有篡位自立的意图。枕边岂容他人高卧！刘备深知如果曹操窥破他的内心，必然加害于他。因此，当曹操说出，“今天下英雄，惟使君与操耳”，不觉吓得手中的筷子也掉到了地上。然而，刘备却推说是听到了迅雷所以吃惊，把事情掩盖过去。“闻雷失筋”这一动作写出了刘备的内理活动，暗示了他韬略深藏的性格。读《林教头风雪山神庙》一节，林冲把倒塌的草厅中的炭火用脚踩灭的细节，就是要暗示读者，后来的大军草料场发生大火，不是林冲不小心惹的祸，而是有人想对林冲下毒手。

人名暗示。有些作品的人物命名寓意深远，认真细致地通过字面的含义、读音的谐音来分析人物的命名，了解了暗示意，有助于我们明确作品的内容与主题。如鲁迅的小说《药》一文中“华老栓”的暗示了有些人脑子里还被封建主义的愚昧落后的思想所堵塞，尚未觉悟。“夏瑜”是美玉，夏瑜不仅仅暗喻秋瑾，而且是暗示中华民族的精英，即先进的革命者。长篇巨著《红楼梦》众多的人物命名也采用了暗示这一艺术手法。如宝玉、黛玉、宝钗和妙玉这四个名字，从字的组合上暗示出他们互为影子的复杂关系，既相互矛盾，又相互依存。也有一些通过人名的谐音暗示了人物的命运。如甄士隐的女儿英莲，自幼被拐，命运多舛，确实是“应怜”。小乡宦之子冯渊，是被活活打死的，岂不平白“逢冤”等。

修辞暗示。文学作品中修辞手法的巧妙运用，不但能提高语言表达效果，而且能深化主题。如孟子的《寡人之于国也》文中，孟子在说明梁惠王的“移民移粟”的措施与邻国之政并无区别时，以“王好战，请以战喻”，告诉人们“战争”不是“仁政”的内容，同时，还暗示“民不加多”是因为王好打仗，百姓谁愿意当炮灰呢。文中“五十步笑百步”的故事暗示的是，梁惠王的“移民移粟”只是搞小恩小惠，跟邻国统治者的治国不尽心，没有本质区别，只是形式上数量上的不同而已，要使百姓加多，就必须施行仁政，行王道，要以人为本。

意象暗示。意象是指诗歌中熔铸了作者主观感情的客观物象，是作者内在的思想情感与外在的客观物象的统一。也就是“借景抒情”中的“景”或“托物言志”中的“物”。诗人对意象的选取与描绘，正是作者主观情感的流露。意象往往蕴含着丰富的意旨，寄托着复杂的情感，暗示着深刻的哲理，承载着诗人强烈的主观色彩。《诗经》中，“昔我往矣，杨柳依依”，暗示着主人公对家乡、对亲人的依依不舍之情。屈原《涉江》中，“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”。这哪里是船徘徊不前，分明是暗示了作者自己不想离开郢都，暗示了自己不想离开楚国。

典故暗示。典故就是经典故事，它有相当丰富的文化内涵，运用他可以把作者的思想情感巧妙地传递出来。读《烛之武退秦师》，烛之武说秦君说，“许君焦瑕，朝济而夕设版焉”，就是要暗示秦君，晋国不守信用是有前科的，晋文公也会如此。读辛弃疾的《永遇乐-京口北固亭怀古》，结尾有，“廉颇老矣，尚能饭否？”这个典故就是意在暗示读者，他辛弃疾是，“烈士暮年，壮心不已”，自己不仅身体健康，而且还想为国建功立业。同时，也在暗示，是小人的谗言让自己报国无门，英雄之志，不能施展。

地名暗示。有时借用地名来暗示人物性格。如王维《观猎》：“忽过新丰市，还归细柳营。”新丰市和细柳营分别位干长安西南和东北。新丰市古产美 酒,是侠义之士聚会之地;细柳营是汉代名将周亚夫屯兵的地方，周亚夫治军有方，汉文帝称之为“真将军”。这两个地名暗含了作者对射猎将军奋迈气概的赞美。有的诗人巧用地名的字面义抒发喜怒哀乐之情。这些地名就成了即景抒情的媒介或素材。如文天祥《过零丁洋》：“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。”“惶恐滩”是文天祥的军队曾从惶恐滩一带撤退,经历了九死一生的险境。而今他身为俘虏，被押送过零丁洋，倍感孤苦伶仃。“惶恐滩”和“零丁洋”两个带有感情色彩的地名自然相对,把家国之恨和诗人的艰难困厄渲染到了极致。

了解了文学作品中的暗示法，有助于我们阅读与欣赏，并从中学点写作上的技巧。