南曲用字的几点体会

        本文本是笔者今年四月下旬，为赴山西太原参加高履成先生组织的 “散曲座谈会”，而准备的一个谈话提纲。后来没机会谈，故整理出来发到《山西唐踪》网上来，也算圆了笔者的一桩心愿：为中华散曲发源地做点事情。
一、南曲概念：。。。。。（略）
二、南曲起源说：。。。。（略）
三、南曲性质：。。。。。（略）
四、南曲用字的几点体会、
 

    （一）、曲牌的选择。南曲曲牌如北曲一样，也是有：小令兼用者，或只能做套数、剧曲者。故需选择那些能够做小令者，而不能像某些人那样抓住个曲牌就用作小令，空费心神。但目前的南曲谱基本上不注明这方面的情况，需要自己去甄别，笔者的做法是向古人请教。选中一个曲牌，先翻查《全明散曲》、《全清散曲》，看看古人有没有这类小令。如有，那么例曲便有了，再对照曲谱，看看四声情况。反复读几遍，体会一下章法、句法、字法如何。主要是看有没有领格字，七字句是四三结构，还是三四结构，吃透了再动笔。笔者那本即将付梓的小册子《无争斋散曲杂谈》《附录二》精选了七八十个曲牌，基本上为南曲小令常用格律曲牌。

     （二）、一般南曲谱中都标有入声字，这一点要特别注意。通过大量阅读古人作品，对照曲谱，该用入声的地方，确实有人不守律，是否是像《康熙曲谱 · 范例》中所说的那样：  “入声在北曲悉准《中原音韵》，派作平上去三声，不可互易。而在南曲则与上去同为仄声，故应用仄而遇入声，但注入声，一如上去。唯应用平而借入声者，注云  ‘作平 ’，其有宜平而仄，宜仄而平，宜上、宜去而入，则注云  ‘宜某声 ’ 云。” 细究之，也不尽然。其实，古人也不是都严守格律，亦有随意的。那我们怎么办？笔者的意见：严格守律。该平则平，该仄则仄，该用入声的地方，一定要用入声，莫用代字，以免引起争议。一开始可能感觉不太习惯，过一段时间就好了，让你不守律，你都会感觉不习惯了。南曲入声的使用，笔者在《南曲入声与韵书》一文中谈了一些看法，大家可以批判使用，不对的地方，弃去就是。要找入声字，最好使用《中原音韵》字表中的入声字，周德清都把它们单列出来， “入声作某声用”，非常方便的。笔者也把归入现代汉语四声中的古入声字专门挑出来约千二百字，列了一个表，附在《散曲杂谈》后为《附录三》。笔者觉得由于入声在南曲中的特殊性，曲友们应给予足够的重视才行。如果在应用平声的地方，你要用一个入声字，那一定要选《中原音韵》 “入声作平声用 "  列表中的那些字。而在曲谱要求用入声的地方，你倒可以随便些，因为在南曲中入声可以代替平、上、去三声，亦可以与上去同为仄声。与诗韵、词韵一样，使用起来非常方便，不必像北曲那样去管它什么平仄词性，只要把入声字组成词塞进谱式中就行。

       （三）、南曲中衬字的使用是与南戏特点分不开的，因南戏讲究板眼，一板一眼，一板三眼，较少流水板。故南曲也受其影响，不太欢迎衬字，要用也有  “衬不过三 ”  的讲究，这一点大家要特别注意，不可像北曲那样无限制地使用衬字。这就是为什么有人说：  “南曲像词 ” 的原因所在。

       （四）、特别提醒一下，南曲和北曲一样，要格外重视结尾。正像你们太原人的老祖宗，乔吉乔梦符所说的那样，要讲究  “凤头、猪肚、豹尾 ”，豹的尾巴那是很厉害的，甩出去那是要命的。因此，南曲结句，也要琢磨一两句俊句，好句，响亮的句子才行，别太平淡了，要有  “绕梁三日 ” 的味道方能称得佳构。

       （五）、炼字。    

      自古以来，诗词曲家都主张把句中最精彩、最关键的字称作  “诗眼 ”， “眼 ”就是字，有眼才有神彩，有眼才能出神入化。没有 “眼 ”就不能算是佳句。因此，曲论家王骥德说： “下字为句中之眼。要极新，又要极熟；要极奇，又要极稳。虚句要用实字铺衬，实句要用虚字点缀 ”。其实，早在我国南宋，文学批评家严羽就在其《沧浪诗话》中指出： “下字贵响，造语贵圆 ”。响是对喑哑而言的，圆是对生涩而言的。对散曲创作来说，也是一样，不管南曲北曲，下字既要有响亮的字音，又要有鲜明的颜色。要能够使平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。要能够一字见工，一字见巧。因此，周德清提出 “切不可用生硬字、太文字、太俗字 ” 。那么散曲中怎么来炼字、用字呢？为此，笔者试图通过四个方面的例子来加以说明。

      1、俗字。
      白  朴，【中吕·殿前欢】《题情》：百忙里绞甚鞋儿样？寂寞罗帏冷篆香。向前搂定可憎娘，止不过赶嫁妆，误了又何妨！
      姚  燧，【越调·凭栏人】《无题》：马上墙头瞥见他，眼角眉尖拖逗咱。论文章他爱咱，睹妖娆咱爱他。
      句中的：绞、搂、赶、瞥、爱、拖逗 这几个字，虽然极俗，但在曲中却极传神，有味！

      2、叠字。
       商   衟，【双调·新水令】《套数》：扑簌簌泪点抛，急煎煎眼难交。睡不着，更那堪雨潇潇。
       赵明道，【越调·斗鹌鹑】《套数》：燕燕莺莺，花花草草，攘攘劳劳，多多少少，媚媚娇娇，亭亭袅袅。鸾凤交，没下梢，空眈了些是是非非，受了些烦烦恼恼。
       句中的：扑簌簌、急煎煎、雨潇潇、燕燕莺莺、花花草草、攘攘劳劳、多多少少、媚媚娇娇、亭亭袅袅、是是非非、烦烦恼恼，都是重叠字组，但是声谐意洽，传声传神，语带灵气，引人入胜。

      3、虚字。
        张鸣善， 【中吕·普天乐】   《咏世》：花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也？
        腾   斌，【中吕·普天乐】      《财》： 君家饱暖，他人冻馁，于汝安乎？
        贯云石， 【双调·寿阳曲】   《无题》：悠悠画船东去也，这思量起头儿一夜。
        卢   挚，【双调·沉醉东风】《闲居》：闷来时石鼎烹茶，无事无非快活煞，锁住了心猿意马。
        马致远， 【双调·夜行船】   《秋思》：嘱咐俺顽童记者，便北海探吾来，道东篱醉了也。
                  。。。。。。
       上述元代曲句中的：也、了、乎、儿、煞、些、者、哉、罢、么、个、那、的  等字都是虚字。虚字不易用得好，一旦用得确切，用得活，用得妙，则会给人极大的美的享受与快感。

        4、韵字。
        王骥德说：“押韵处要妥贴天成，换不得他韵······作曲好用险韵，亦是一癖。须韵险而语则极俊，又极稳妥，方妙 ”。严羽也说：“押韵不必有出处，用字不必拘来历 ”。沈义父也在《乐府指迷》中说：“押韵虽不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞”。那怎么办呢？笔者选了十个字，如：绿、透、碎、敲、肯、怪、怕、插、寸、破。然后举两个古人使用这些字的曲句，来进行分析和点评，或可从中看出点名堂来也未可知。

       （甲）、绿字。                
        王   恽，【正宫·黑漆弩】《游金山寺》：金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。
        张养浩，【双调·得胜令】《喜雨》：       农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处。
     上述两个 “绿”字，可以说尽得唐人柳宗元《渔翁》：烟销日出不见人，欸乃一声山水绿  之妙。

       （乙）、透字。
          不忽木，【仙吕·点绛唇】《辞朝》：淡生涯一味谁参透？草衣木食，胜如肥马轻裘。
          乔    吉，【中吕·山坡羊】《写怀》：钓鳌舟，缆汀洲，绿蓑不耐风霜透。
     “透”，险韵，极难用得稳妥。上述两个 “透” 字，却没半点尘俗气，反而优雅清新，给人以美感。

          （丙）、碎字。
           马致远，【双调·寿阳曲】《潇湘夜雨》：渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。
           张养浩，【中吕·朝天曲】《写怀》：醉归，月黑，尽踏得云烟碎。
      在诗词中，以 “碎”为韵的，非常的少。因为它俗，险，但在散曲中，却不乏其例。一些斫轮老手，把这个字用得极雅，极新，妙得很。

           （丁）、敲字。
            姚   燧，【越调·凭栏人】《无题》：今夜佳期休误了，等妇人熟睡着，悄声儿窗外敲。
            刘庭信，【中吕·朝天子】《赴约》：有句话低低道，半扇儿窗棂，不须轻敲。我来时将花树儿摇。
       这个 “敲” 字，虽然在诗词中不乏其例，如：僧敲月下门、闲敲棋子落灯花······。但用得最妙的，还是散曲。是曲家把这个字，写得细腻动人，信手拈来，声口毕肖，妙语天成。

            （戊）、肯字。
             关汉卿，【仙吕·一半儿】《题情》：虽然我话嗔，一半儿推辞一半儿肯。
             兰楚芳，【南吕·四块玉】《风情》：不见后又嗔，得见后又忖，多敢死后肯。
        “肯”字，在诗词和散曲中的意思是不同的。诗词讲究雅致，作 “难道 ”、“ 拼得 ”讲，如：“风流肯落他人后”？  “相逢便肯相随 ”？而散曲讲究的是通俗， “肯”，就是人们口头上平常讲的 “答应 ”的意思。上述关汉卿、兰楚芳两人的曲句，你不觉得俗而不俗，俗中透雅吗？

           （己）、怪字。
             马致远，【双调·拨不断】《无题》：有洞庭柑东阳酒西湖蟹，哎，楚三闾休怪！
             贯云石，【双调·殿前欢】《无题》：就渊明归去来，怕鹤怨山禽怪。
             “怪”，是个极俗极险的字，在诗词中是没人敢用它为韵的。但在散曲中，曲家却敢拿它做韵脚，看马致远、贯云石这两位斫轮老手，把个 “怪”字，用得是那么的有生气！野气！泥巴气！

            （庚）、怕字。
              明·冯梦龙，【南南吕·一江风】《猫儿》：怪猫儿错认鹤儿抓，碎纷纷就打也全不怕。
              清·无名氏，【南仙吕·寄生子】《风情》：剔灭了灯，又害相思，又害怕。
      “怕”字，在诗词中是用得比较多的，但用它来做韵脚，却是散曲独擅。大家看看，在南曲中，这么一个极俗的字，明清以来的人不也用得俗中透雅，颇具元人风致吗？

             （辛）、插字。
               卢   挚，【双调·沉醉东风】《闲居》：醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
               张可久，【中吕·齐天乐过红衫儿】：   小桃花，鬓边插，即世儿风流俊煞。
      “插”字做韵脚，绝对是一个险韵。古人诗词中用 “插” 字的还是比较多的，而且是名句，如：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”。“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”。但像卢挚、张可久这样曲句中为韵的，而且用得如此的漂亮，如此的恰当，却是不多见的。

            （壬）、寸字。
               张凤翼，【南仙吕·桂枝香】《风情》：蓦然间冷语三分，窣地里热心一寸。
               沈   璟，【南商调·二郎神】《无题》：全不准，落得个恼人方寸。
       “寸”字，是个极险的韵字，很难写得出色。但在北曲中用得好的，却是有些个人的。大家看，上述两位明代人，不也写得很有韵味的吗?

              (癸）、破字。
 马致远，【南吕·四块玉】《叹世》：两鬓皤，中年过，图甚区区苦张罗，人间宠辱都参破。
 乔    吉，【双调·殿前欢】《问题》：懒云窝，静看松影挂长萝，半间僧舍平分破。

      “破”字，在诗词中用得比较多，名句也不少，但用它为韵脚的，仅见黄庭坚的 “燕无居舍经始忙，蝶为风光勾引破 ”。吕滨老的 “人似旧，去无因，牵惹情怀破”。但在曲中，倒是俯拾皆是，而且妙语连珠。大家看看，上述马致远、乔吉的好句子，比黄庭坚、吕滨老的句子如何？