阿尔伯蒂出生于佛罗伦萨当地的名门望族，是一位精通建筑、绘画、雕刻、文学、社会经济、数学等各领域的博学家，人们普遍视其为业余建筑师。他将建设与设计明确区分，主张展现建筑设计者的独特个性以及设计本身的特征，并非只是这样单纯施工，彰显了新时代建筑师应有的专业态度。

莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂

阿尔伯蒂学识广博，他对各个领域加以归纳并发表了相关论述，其中《论绘画》和《论建筑》是以文艺复兴式样式的规范为基础建构起的艺术理论，是文艺复兴运动中非常重要的著作。《论绘画》中援引几何学的分析方法，将点、线、面三个层面作为绘画的构成要素，并首次提出透视法理论，奠定了文艺复兴之后艺术理论的基础。通过研究古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》，考察古希腊、古罗马的建筑遗迹，阿尔伯蒂发现古典时期的建筑美学体现在其严谨的比例中,并撰写了《论建筑》一书。

《论建筑》一页

其中位于意大利佛罗伦萨的鲁奇拉伊府邸参考了古罗马竞技场，整体立面由3层堆叠的柱式，窗户与跨度的高宽比一致，以壁柱打造出立面的分节构成，这是世界首座借由壁柱为立面分节的建筑，其设计非常重视整体的协调标志立面设计的诞生。

鲁奇拉伊府邸

位于意大利曼图亚 圣安德烈教堂是阿尔伯蒂最后的作品，承载巨大三角楣的凯旋门门风格立面，以隧道造型的拱券与墩柱组成其侧廊与礼拜堂并列，使中殿与两侧附属的紧闭礼拜堂之间的跨度充满开放感，整座建筑都是依照相同的比例与图案设计而成。内外协调营造出空间的韵律感。

圣安德烈教堂

在设计佛罗伦萨新圣母大教堂的正立面时，阿尔伯蒂尝试以正方形图案为基础，建构出整座建筑各处的比例关系，证明了自己的建筑理论可以运用到实际的建筑设计中，成功地将文艺复兴的核心精神转化为了实际的建筑样式。

佛罗伦萨新圣母大教堂的正立面

整体比例以正方形图案为基准中殿与侧廊的屋檐相互错开，以旋涡状饰纹相连，如同古典时期神庙的立面，整个平面连成一气。建筑整体依据正方形的比例关系设计，展现了文艺复兴对合理性的追求。