诗意盎然的画面构思

——《泊秦淮》艺术手法赏析

（发表于广西大学《阅读与写作》1999年第12期）

陶明国

晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》，虽是记叙、议论、抒情合一的作品，但却依然充满诗情画意的内涵；诗作的精心营构还表现在充满诗情的画面构思上。

头句“烟笼寒水月笼沙”，是诗中展示出的第一幅秦淮河夜景图。这是诗人视野中的秦淮河。诗人舟抵金陵，又时值入夜时辰，这桨声灯影里的秦淮河，当越发使诗人平添许多行经六朝旧都时吊古伤今的特殊情怀，所以诗里的秦淮图中，不只有夜岚、月色、寒水、沙滩，还应有舟中神思怅然的诗人自己，构成了一幅人、舟、秦淮的夜色全景图。所以诗人笔下的这幅秦淮夜景图便融入了诗人自己的主观情愫。月光朦胧，夜岚暗淡，水色寒凉，沙滩兀自寂然；行舟中的诗人，心境沉郁苍凉。很自然地就渲染出一派空冷愁寂的情调氛围，为全诗奠定了抒情的基调和画面的主色调，同时也使诗人的行踪不失交待，更为后面的叙述、议论、抒情建立了背景，一下子将读者带入诗人所创造的情境。所以不妨说，夜秦淮图中的诸项构图因素以及它们之间的和谐自然、浑然一体的组合，不能简单地看作只是诗人的观察所得，而应看到其中多有诗人的精心构图和对构图元素的精心选择，只是入诗时写得浑然自在，天衣无缝罢了。

第二句“夜泊秦淮近酒家”，一般多从字面上理解为只是一个叙述：交待泊舟的地点离酒家不远。但若细读，不难品味出，这一句其实是一幅动态的画面。首先，前四字写“夜泊秦淮”：不只交待诗人的船靠岸了，诗人夜宿舟中，而且渲染出一种“夜深到客船”的特定的生活氛围，同时也暗写诗人在画面中的存在。而“近酒家”三字，不只是点出泊舟与对岸酒家的距离，更重要的是在纵深处，又画出对岸的一个远景内容：酒家。使“泊舟图”中平添了近景（诗人泊舟）和远景（酒家）的层次组合，创造出有远有近的纵深层次感和画面的开阔感。

第三、四句“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”乍读之，似乎只是侧重于议论抒情、点明题旨。而其实，落笔首先是在描述：夜色灯影中的秦淮对岸酒家，传来卖唱女曼丽缱绻的歌声。实写题旨所在的夜歌内容，而虚写歌女其人，有如写意画中着意留下的大片空白，让读者自己去想象歌女其人和酒楼上卖唱的情景，产生“此处无形胜有形”的艺术效果。秦淮夜歌的描述本身，从一个特定的角度表现了六朝旧都金陵的夜生活气象。诗人在船头，或置身于舱中，注目于对岸酒家，耳闻亡国之音的艳歌靡曲，油然而生无限怅然和忧患，于是发出三、四句中的喟叹。但诗人自己的这一忧国形象在诗中却被淡隐了，须读者借助诗的内容进行补充想象，才能还原出真实原状。而被诗人推到读者心灵的聚焦点上的，却是诗人吊古伤今，殊为深重的兴亡之叹。所以，诗的后两句，首先是以描写作为议论、抒情的依托，是描写与议论抒情的合一。而在描述中，则又包含着“秦淮夜歌图”的实写画面和“诗人闻歌图”的虚写画面。实写的画面从视觉效果上突出了夜秦淮的生活氛围、时代气氛，创造出优美的诗画形象；而虚写的画面则把对诗人的忧国情怀和形象的想象，留给了读者，使诗意更为隽永、深邃。

诗中的这几幅秦淮夜景图，初初读来，让人觉得都似天然成画，都似诗人在不经意之间写来。但细辨它们的立意和手法，便让人悟出，其实都是诗人精心营构的产物；只是由于诗人的炉火纯青而未留下刻意为之的丝毫印象。

（2014年11月30日打成电子稿存档）