南大门门厅廊柱上一副楹联这样写道：“天地本无私，春花秋月尽我留连，得闲便是主人，且莫问平泉草木；湖山信多丽，杰阁幽亭凭谁点缀，到处别开生面，真不减清閟画图。”联语是晚清扬州诗人李逸休撰题，由其女儿扬州著名书法家李圣和书写。看过楹联，留一个小影——

长堤垂柳最依依，才进园门便入迷。步入大门，脚下一道600米的长堤逶迤北去。沿途有五景，皆为清初盐商黄为蒲所筑。此景名曰“长堤春柳”，是扬州著名的二十四景之一—

门内是一池清水，池周点缀用黄石迭砌各种形态的山石，几株翠柳迎风飘舞，景色宜人。外有曲水，内有池塘。池水与园外面湖水相通，整个院落工整而又具变幻。走过池塘还有一个建筑，名叫听鹂馆，构造精致，陈设古雅。听鹂馆原是徐宝山的飨堂，面南三楹，单檐歇山顶，周绕廊庑。现在正在举办扬州名家菊展——

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堂内高悬匾额“听鹂馆”，引用杜甫诗句“两个黄鹂鸣翠柳”之意境，由道光年间扬州梅花书院主讲徐培深所书。落地罩两侧有李圣和题联：斗酒双柑，三月烟花来胜侣；湖光山色，四时风物待游人。堂前四柱挂两副楹联，内侧“绿印苔痕留鹤篆；红流花韵爱莺簧”，由清朝同治十三年状元、宣统帝师陆润庠撰写。外侧“江波蘸绿岸堪染；山色迎人秀可餐”，是历经清朝乾嘉道三帝的三朝阁老、一代通儒、九省疆臣阮元题写——

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从徐园后门过了小虹桥就是“小金山”，这又是一个园中之园。小金山是一座不高的土山，然而却是层次分明，上山小径曲折蜿蜒，给人一种林深不知处的感觉。清代黄鼎铭在《望江南-百调》中如此吟颂小金山：扬州好，入画小金山。亭榭高低风月胜，柳桃错杂水波环，此地既仙寰。小金山月亮门前，一座小虹桥横卧在湖面上，颇有一种艳丽动人之感。月亮门上镌有古朴典雅的大篆“小金山”， 由扬州印坛名家桑愉所书。这里的亭台楼阁，构思精巧，营造精致，在清代即有“湖上蓬莱”之誉——

小金山是瘦西湖二十四景之一，为瘦西湖中一小岛，原名长春岭，建于清代中叶。当时扬州豪绅为使乾隆帝能坐船直抵平山堂，打通瘦西湖至大明寺的水上通道，便在瘦西湖之西北开挖了莲花埂新河，挖出泥土堆积而成小金山。那时满岭遍植梅花，香气四溢，故名“梅岭春深”。惜咸丰年间毁于兵火，光绪年间复建。景色有：琴室、桂园、木樨书屋、棋室、月观、梅岭春深、湖上草堂、吹台、绿荫馆、玉版桥、风亭、玉拂洞、假山、小南海等——

小金山西麓有湖上草堂，坐东朝西，敞厅三楹，始建于清朝嘉庆年间。堂内正中悬“湖上艸堂”匾，由嘉庆年间扬州知府伊秉绶手书。堂外廊柱挂楹联：莲出绿波，桂生高岭；桐间露落，柳下风来。为扬州诗人秦子卿所书。此联妙处在上联中“出”对“生”，“绿波”对“高岭”；下联中“桐间”对“柳下”，“露”对“风”，“落”对“来”。 这是一副集句联，上联集自《大唐三藏圣教序》：“譬夫，桂生高岭，云露方得泫其华；莲出绿波，飞尘不得污其叶”；下联“桐间露落，柳下风来”，是庾信的名作《小园赋》中的一句——

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草堂之西有有木桩盆景，名为“枯木逢春”。此景由唐朝银杏枯木、枯枝和藤本凌霄组成，石栏围成花池。1952年，扬州唐朝石塔附近的千年银杏遭雷电劈打，劈断的枯木和枯枝被移栽到了小金山，虽高大挺拔、木纹流畅，却无生机。1956年，园艺师韦金笙在枯木边种上凌霄，花藤攀木而上。每当春末夏初，花红叶茂，一枯一荣，恰似枯木逢春——

在小金山绿荫馆西麓，有一条岸柳成行的长堤伸向湖中，这里位于瘦西湖河道的中段，也是水面最宽阔之处。长堤尽头有一座重檐斗角黄墙，濒湖三面各开圆洞门的四方形小亭，名曰“吹台”。伸入湖中的吹台，原来是准备乾隆来此游玩时，乐队在里面弹奏江南丝竹，以助游兴。谁知乾隆到此，觉得此处更宜钓鱼，于是勃发奇想，在风光旖旎的“吹台”竟钓起鱼来——

整个吹台既无繁杂的斗拱挑出，又无雕梁画栋的富丽堂皇，而是素油涂抹梁檐，显得朴实无华。吹台三面各开圆洞门，以门借景，有“三星拱照”之称，为我国造园技艺中运用借景的杰出范例。檐口的“钓鱼台”三字匾，为刘海粟所题；亭内的“吹台”两字匾，为沙孟海所题。两边槛联，上联为“浩歌向兰渚”，是唐代徐彦的佳句；下联为“把钓待秋风”，是唐代杜甫的名言。由启功题写。钓鱼台三面临水，重檐四角攒尖式瓦页，东、南、北面有砖砌圆洞。造型小巧别致的钓鱼台，位于瘦西湖中心地带，宽阔的湖面上，它与与白塔、五亭桥形成三足鼎立之状——

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五亭桥又名莲花桥，因其形状从空间鸟瞰，像是一朵美丽盛开的莲花浮在瘦西湖上而得名。这座桥建于乾隆二十二年(1757年)，是扬州巡盐御史高恒为迎奉乾隆第二次南巡，出资仿北京北海的五龙亭和北海大桥而建的。五亭桥建造时因无北海开阔的水面，无法把北海五龙亭图样照搬。但聪明的工匠别出蹊径，将亭、桥结合，形成亭桥，分之为五亭，群聚于一桥，亭与亭之间以短廊相接，形成完整的屋面。 “上建五亭，下列四翼，桥洞正侧凡十有五”。建筑风格既有南方之秀，也有北方之雄——

莲花桥全长55.5米，桥基平面分成12个大小不同的桥墩，最为独特的是桥基，虽然用大块青石砌成，但十分纤巧，桥亭比例适当，配置和谐。主桥为单曲拱桥，旁构4翼，每翼各有3个半拱的桥洞，连同引桥两个扇形桥洞，共有15孔。孔孔相连，正面望去，连同倒影，形成5孔，大小各异，形状各殊；泛舟桥下，孔孔相通，犹如城堡。莲花出水似的五亭桥，结构巧妙，造型独特，桥亭结合，气势宏伟，举世无双。莲花桥在《扬州画舫录》记载：“每当月满之时，每洞各衔—月。金色混漾，众月交辉，莫可名状。”观此，才知西湖之三潭印月不能专美于前——

站在五亭桥上，极目远眺，画舫穿梭，风光如画。清人黄惺庵《望江南.五亭桥》：扬州好，高跨五亭桥，面面清波涵月镜，头头空洞过云桡，夜听玉人箫——

俯看桥东面的这组四面环水的建筑，它叫凫庄，建于1921年，因其形状似浮于湖面的野鸭子而得名。它的建筑非常矮小，布局造型也十分得体，既烘托了五亭桥的雄姿，也陪衬了桥南的白塔——

五亭桥面南这座白塔是莲性喇嘛寺著名的建筑，喇嘛教的象征。这座塔在扬州还流传着“一夜造塔”之说。传说1784年乾隆第六次坐船游览瘦西湖，游船到了五亭桥畔，忽然对扬州陪同官员说：“这里多像京城北海的琼岛春阴啊，只可惜差一座白塔。”第二天清晨，乾隆开窗一看，只见五亭桥旁一座白塔巍然耸立，以为是从天而降，身旁的太监连忙跪奏道：“是盐商大贾为弥补圣上游瘦西湖之憾，连夜赶制而成的。”原来这座白塔是八大盐商之一的江春用万金贿赂乾隆左右，根据北京白塔的图样，然后用盐包为基础，以纸扎为表面，在一夜之间制作而成的。尽管只可远视，不可近攀，但乾隆不无感慨地说：“人道扬州盐商富甲天下，果然名不虚传。”虽然这仅仅是传说，但这座白塔确是仿北海的塔而建的，早在康熙年间就有。现在的白塔是乾隆年间重建的，全部为砖结构，形状虽没有北海的塔雄伟壮丽，然而虽瘦而不觉寒酸，反窈窕多姿。北京的景物到了扬州也增添了几分瘦西湖的秀气——

隔湖相望，熙春台就在眼前，下一集我们就要去二十四桥了！

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